餘華活着名句

餘華活着名句1

1、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活着。

2、……發現自己像個孕婦一樣步履艱難了。

3、看後我反覆思索着好象就站在那邊土地上。

4、我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露着結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚着她們的兒女，土地召喚着黑夜來臨。

5、臉上的皺紋歡樂地遊動着。

6、月光象鹽一樣，灑滿了小路。

7、年去遊蕩，中年想掘藏，老來當和尚。

8、雞長大了就變成鵝，鵝長大了就變成羊，羊長大就變成牛，烏托邦長大了就變成共產主義。

9、死了的人已死去，活着的人繼續好好的活着。

10、我全身變得越來越硬，只有一個地方變得越來越軟。

11、我丈人當時的臉就和松花蛋一樣。

12、人是爲了活着而活着。

13、出乎其外，情理之中。

14、她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩隻大燈籠，晃來晃去。她躺到牀上一動一動時，壓在上面的我就跟睡在船上，在河水裏搖呀搖呀。我經常讓她揹着我去逛街，我騎在她身上像是騎在一匹馬上。

15、一條毛巾掛在身後的皮帶上，讓它像尾巴似的拍打着我的屁股。

16、那一年的整個夏天，我就如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。

17、真正的作家只爲內心寫作。

18、我丈人身手極快，像只耗子呼地一下竄到裏屋去了。

餘華活着名句2

一：年去遊蕩，中年想掘藏，老來當和尚。

二：你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。

三：一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以後長大成人和歷經生活後逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。

四：雞長大了就變成鵝，鵝長大了就變成羊，羊長大就變成牛，烏托邦長大了就變成共產主義。

五：看後我反覆思索着好象就站在那邊土地上。

六：我丈人當時的臉就和松花蛋一樣。

七：我丈人身手極快，像只耗子呼地一下竄到裏屋去了。

八：月光象鹽一樣，灑滿了小路。

九：真正的`作家只爲內心寫作。

十：女生啊，性子上來了什麼事都幹，什麼話都說。

十一：那一年的整個夏天，我就如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。

十二：迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。

十三：她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩隻大燈籠，晃來晃去。她躺到牀上一動一動時，壓在上方的我就跟睡在船上，在河水裏搖呀搖呀。我經常讓她揹着我去逛街，我騎在她身上像是騎在一匹立刻。

十四：我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在應對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。因此同樣一部優秀的作品，在作家那裏會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那裏，即使是最慷慨的讚揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，因此批評家總是理直氣壯。

十五：人只要活得高興，窮也不怕。

十六：寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自我的情感和生活可能也在變化，因此事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我鍾愛生活，不鍾愛工作，因此我此刻更鐘愛寫作長篇小說。

十七：我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。

十八：但是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自我的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自我。他是那種能夠看到自我過去模樣的人，他能夠準確地看到自我年輕時走路的姿態，甚至能夠看到自我是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，應對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自我的經歷缺乏熱情，彷彿是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一兩句話表達了他們所認爲的一切。

十九：發現自我像個孕婦一樣步履艱難了。

二十：女生都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。

二十一：死了的人已死去，活着的人繼續好好的活着。

二十二：臉上的皺紋歡樂地遊動着。

二十三：1條毛巾掛在身後的皮帶上，讓它像尾巴似的拍打着我的屁股。

二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活着。

二十五：只要一家人天天在一齊，也就不xhxsw/mingrenmingyan/在乎什麼福分了。

二十六：擡擔架的都貓着腰，跑到咱們近前找一塊空地，喊一二三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。

二十七：那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。