薩都剌《卜算子·泊吳江夜見孤雁》的閱讀答案附賞析
明月麗長空，水淨秋宵永。悄無蹤、烏鵲南飛，但見孤鴻影。
自離邊塞路，偏耐江波靜。西風鳴、宿夢魂單，霜落蒹葭冷。
注：①薩都剌被貶官南行途中所作。
①下列的理解和賞析，不正確的一項是（3分）
A．“秋宵永”的“永”字浸潤了作者的主觀情感：因爲夜不能寐，才感到秋夜格外漫長。
B．作者引用了曹操的詩句，既寫出烏鵲向南飛去的景象，又體現與曹詩感情的共鳴。
C．“霜落蒹葭冷”一句，從時間和地點兩個方面寫出孤雁深夜棲息在蒹葭叢中的困境。
D．這首詞意境開闊，借寫孤雁寄託作者的情懷，體現了流暢樸實、清新委婉的風格。
②這首詞表達了作者怎樣的思想感情？（4分）
答案：
①（3分）B（從“悄無蹤”和“但見孤鴻影”可知“烏鵲南飛”是作者的聯想）
②（4分）
【答案要點】表達了作者在被貶南行途中的孤寂之感和對前途難卜的憂懼之情。
賞析：
此詞以“泊吳江夜見孤雁”爲題，當是詩人被貶官南行途中所作。於文傳在《雁門集序》中說到薩都刺在南臺御史任上因彈劾權要被貶爲鎮江錄事宣差。但南臺（江南御史臺的簡稱）在建康（今南京），左遷鎮江並不經過吳江（今屬江蘇）。其後，薩都刺至福建任閩海福建道肅政廉訪知事，雖途徑吳江，但這次是升遷，不致有詞中的那份失落的感情。唯有在元惠宗至正三年（1343）由大都（今北京，當時的京城）翰林國史院應奉文字出任浙江郎中這一次，既是外放，又需經過吳江前往杭州，纔會有抒寫失落之情的“泊吳江夜見孤雁”之作。薩都刺另一首有名的小令《小闌干》寫到“去年身在鳳凰池”、“今年冷落江南夜”，從寫作時間上說，當是在經過吳江、抵達杭州之後的翌年春天所作，可與這首《卜算子》並讀。
上片專說“泊吳江夜見孤雁”之事。前兩句點明題中“泊吳江夜”四字，交待“見孤雁”的環境、背景：明月在天，把高遠的夜空裝點得分外美麗，月光下是一江澄淨的秋水。詞人感到時間過得很慢，秋夜顯得格外漫長。“秋宵永”的“永”字，浸潤着詞人主觀的感情色彩。他夜不成眠，才感到秋夜格外漫長，因而才佇立船頭，放眼夜空。後兩句點明題中“見孤雁”三字，這是詞人佇立船頭時的進一步的發現。在這浩瀚的夜空中，詞人說見不到南飛的烏鵲的蹤影，所能見到的只有孤飛的鴻雁的影子。“烏鵲南飛”，系引用曹操《短歌行》中的句子：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？”表面上看來，引用曹操的詩句，只是出於寫景的需要，因爲同樣是月明之夜，很容易產生有無烏鵲南飛的聯想。而在思想深處，則是基於對曹操詩的感情上的共鳴。清人沈德潛在評論曹操《短歌行》時就說過，此四句“喻客子無所依託”（《古詩源》）。正是這種“無所依託”的失落之情，使薩都刺聯想起了曹操筆下的'有關描寫。“但見孤鴻影”句，直接着題，“見孤鴻”即“見孤雁”。至此，題中所敘的內容都已有所交待。在作者所展示的情景中，長空的空闊高遠與孤雁的形單影隻形成強烈的反差，不難令人想見此時獨立船頭的詞人孤寂落寞的情懷。
下片傳說孤雁，從過去說到未來。前兩句說孤雁的過去——它從北方邊塞飛來，在江河上孤獨地飛，忍受着難耐的寂寞。雁是候鳥，孫楚《雁賦》說它“迎素秋而南遊，背青春而北息”。每當秋季來臨時飛向南方，春天開始時飛往北方。此詞作於秋季，“自離邊塞路”，正是說這孤雁“迎素秋而南遊”，“偏耐”句，純出於詞人的想象。所謂“偏耐”，是說異乎尋常地能忍受。其實，孤雁無所謂寂寞，談不上“偏耐”與否；這裏是亦雁亦人，借雁說人，抒寫的是詞人離開北方南下過程中的切身體會。後二句收束全篇，繼續寫雁，從眼前說到將來：秋風嗚嗚，夜裏做夢，夢魂深感孤單；到下霜時分，孤雁棲息的蘆葦蕩將愈加寒冷。“蒹葭”，蘆葦。《詩經·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露爲霜。”“霜落蒹葭冷”，從時間（霜秋）、地點（江灘）兩面言孤雁於深夜棲止於蒹葭叢中之困境。從中透出詞人對自己前途難卜的憂慮。從“偏耐江波靜”到“宿夢魂單”，是從意識控制到潛意識的發展。“偏耐”是意識控制，“宿夢魂單”是意識的失控，是不自覺的潛意識的表現。這樣，下片既從過去寫到未來，又從意識控制寫到潛意識的表現，相當全面地寫出了孤雁的處境及其心態。而與此同時，也就較爲全面地表現了詞人自己南行途中的孤寂之感以及對前途的憂懼之情。
薩都刺此詞的詞調、用韻以及個別重要的詞語如“孤鴻影”，都與蘇軾的名篇《卜算子·黃州定慧院寓居作》相同，可以明顯看出所受蘇詞的影響。爲了便於比較，不妨全文引錄蘇詞如下：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”不難發現二詞的基本相似之點，都是借寫孤雁以寄一己之情懷；所寫孤雁，實際上是詞作者思想感情的化身。在篇章結構上，二詞也是大體相同的：上片在寫環境、氛圍、時間的基礎上引出孤雁之事，下片集中寫所見之孤雁。但由於寫作背景、具體環境的不同以及作者個性、風格的差異，這兩首詞的具體寫法與總體風貌又是各有特色的：蘇軾此詞境幽，薩都刺此詞境闊；蘇軾用筆輕靈，薩都刺則相對較爲質實。即使同是寫到月亮，一爲疏桐缺月，一爲高天朗月，也都各具風貌，毫不雷同。在以小令寫雁的詞作中，薩都刺此詞是繼蘇軾《卜算子》之後的又一成功的作品。 （陳志明）
