李清照《鳳凰臺上憶吹簫》宋詞賞析及註釋翻譯
導讀：這是一首從女性內心和細膩感觸出發的別情詞，把不願親人離去之情表述得婉轉細密。完全有別於柳永、秦觀的話別詞。上闋就離別前的百無聊賴入筆，曲盡離懷別苦；下闋設想別後相思。“煙鎖重樓”、“樓前綠水”，一片悽迷傷感。下面是小編分享的李清照《鳳凰臺上憶吹簫》宋詞賞析及註釋翻譯，歡迎閱讀！
鳳凰臺上憶吹簫
李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。行寶奩閒掩①，日上簾鉤。生怕閒愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非幹病酒，不是悲秋。
明朝。這回去也，千萬遍陽關②，也即難留。念武陵春晚③，煙鎖重樓④。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。
[註釋]
①寶奩：美麗華貴的梳妝匣。
②陽關：曲名。
③武陵春晚：用陶淵明《桃花源記》，武陵人到桃花源事，這裏指趙明誠。
④重樓：也作秦樓、鳳台。相傳秦穆公女弄玉與夫蕭史曾住在此。這裏指作者當時所居之地。
①金猊（ni泥）：獅形銅香爐。
②紅浪：紅色被鋪亂攤在牀上，有如波浪。
③寶奩（lian連）：華貴的梳妝鏡匣。
④者：通這。
⑤陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。”後據此詩譜成《陽關三疊》，爲送別之曲。此處泛指離歌。
⑥武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開後再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》雲武陵（今湖南常德）漁人入桃花源，後路徑迷失，無人尋見。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳脣》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”
⑦煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳台，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風飛昇之前的住所。馮延巳《南鄉子》詞“煙鎖秦樓無限事。”
⑧眸（móu）：指瞳神。《說文》：“目童（瞳）子也。”詳見瞳神條。指眼珠。《景嶽全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華。”參見目珠條。
【譯文】
獅子造型的銅爐裏薰香已經冷透，紅色的錦被亂堆牀頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因爲喝多了酒，也不是因爲秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應顧念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸遠眺的時候，從今而後，又平添一段日日盼歸的新愁。
【譯文二】
金猊香爐裏煙息香冷，牀上的錦被翻卷紅浪，起牀後懶洋洋不想梳頭。任華貴的鏡匣落滿灰塵，日上三竿高照簾鉤。生怕離別時傷心苦痛，多少心事想訴說又沒有開口。近來身體日漸消瘦，並不是因爲喝酒太多，也不是因爲悲秋。
算了吧算了，這一回離別，即使唱了千萬遍《陽關》曲，也難將他挽留。想他如武陵人那樣遠去，我只能幽居妝樓。只有這樓前的流水，會可憐我整天憑欄癡望。憑欄遠眺的地方，從今以後又添一段新愁。
【評點】
本篇爲抒寫別情之詞，寫於詞人夫君趙明誠赴萊州任職之際，表達了對丈夫深深的思念之情。
上片寫臨別時的哀愁。“香冷”二句渲染出冷漠悽清的氣氛。香消煙冷，反映了詞人的孤苦伶仃；錦被亂堆，則是因爲她無心整理。“起來慵自梳頭”寫詞人的情緒和神態。前三句描寫的是一幅慵懶無緒的畫面，揭示了詞人低沉掩抑的內心愁苦。“任寶奩”二句則又微微露出一種嬌縱來：任華貴的鏡匣落滿灰塵，日上三竿高照簾鉤。此時，她心中的離愁還沒有點出來，只是一副慵怠或者嬌慵的樣子。而下句“生怕離懷別苦”點出“慵”的原因，開始切題。但下句詞人又一筆宕開：“多少事、欲說還休”，她寧願把痛苦埋在心底，也不願給夫君增添煩惱，真是用心良苦。正是因爲如此，她才“慵”而“瘦”吧。末三句先從廣義上寫出致瘦的原因：有的人因喝酒太多，有的人因悲秋。而自己則是因傷離惜別這種不爲人理解的原因。
下片抒寫別後獨守苦盼的幽怨。從悲情到“休休”，詞意大幅度跳躍，中間省略了惜別過程，語言凝練。“這回去也”道出詞人的無可奈何，離別已無法改變，即使唱了千萬遍《陽關》曲，也難將他挽留。“念武陵”二句概括出雙方別後相思之情。“武陵人”漸遠，而我只能幽居妝樓，也許只有樓前流水記住我終日凝眸的樣子吧。而“凝眸處”，卻是“從今又添，一段新愁”。到此全詞結句，詞人並未點出“新愁”爲何，留有不盡意味。
[賞析]
這是一首從女性內心和細膩感觸出發的別情詞，把不願親人離去之情表述得婉轉細密。完全有別於柳永、秦觀的話別詞。上闋就離別前的百無聊賴入筆，曲盡離懷別苦；下闋設想別後相思。“煙鎖重樓”、“樓前綠水”，一片悽迷傷感。
這首詞大概作於詞人婚後不久，趙明誠離家遠遊之際，寫出了她對丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻紅浪”，爲對偶給人以冷漠悽清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地攤在牀上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似捲起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓着作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的'波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；牀上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態已達極點。詞人爲何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。
“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接着，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞嚥下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因爲許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而復“容顏消瘦”了。
“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬里悲秋常作客”，而自己卻是因爲傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極爲精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”多麼深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心絃。古代描寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷濛的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鍾情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是癡人癡語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思盪漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎麼會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出遊的消息，她就產生了“新愁”，此爲一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語，發清新之思”的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
