三十年畫影如風散文

燭火幽然，香火明滅，跪求的身影有形，光陰逝去無聲。

——題記

事實上，我早已忘記了用鉛筆畫一幅畫是怎麼回事。

少年時代，拿着薄薄的廉價的紙張，在簡陋的寫字檯上，一筆一筆的靠想象描摹。

那麼貧窮，理想與夢想是極其需要完成的事，也是太奢侈的事。在茫茫然中，更多的，是以一點點的思緒消磨時間，等待長大。

那時，我好象除了畫一些竹子和假山之類，就是勾勒一些相貌嬌好，衣着華麗的古代女人（在八十年代的現實中，在生活地方，也實在找不到這類女人的形象）。她們是笑的，漂亮的，色彩的填充來自於我少得可憐的蠟筆。

紙張破舊，線條直白，表情喜慶。這種生活中的點綴構成了我當時真實生活的畫面。一方面是嚮往的，一方面是掙不脫的。心境與現實之間，填加的就只有最不起眼的鉛末。

時光一晃，三十年。

有些事經過了，如果不提起，幾乎想不起有過這樣的經歷。

正如有些夢境，醒了，就不會再有相同的。

再回想，總有些恍如隔世之感。

而這感覺最直接的作用，是與當初的距離更遙遠了。

最不起眼的鉛末，在昨天被我拿在手裏時，好象舊年舊事舊情舊景也被我拿在了手裏。

勾勾塗塗，偶爾看到當年在那個偏僻村子裏，穿着舊衣的瘦弱的我，低頭打造自己臆想之城的樣子——那個與我女兒現在同樣年齡及同樣身高的人，如今，已被歲月拋在了遙遠的山那邊。

——生活之山，思想之山，人生各種境遇與各種捨得之山。連綿不絕，峯峯有起伏的風景與險象，溝溝有平和的小溪與湍流，跌宕之中，前瞻不得，後退不能——人到中年。

本來是按照網上的一幅油畫來畫的。

那是一個著名畫家的油畫。人物逼真，色彩通透，整個畫面如同攝影一般清晰明朗，沒有絲毫作畫的'痕跡。畫中人物怡然倚窗，神色安好，一幅望向窗外，無瑣事雜絆牽累的自得之態。驚歎畫家的筆力與藝術才華，更懈怠於自己的照貓畫虎，最後既不是貓也不是虎的失敗。明明是按着他的作品來畫的，出來的，卻是完全不同的兩個景況，兩個人。或許這裏也有一個道理：哪個人，所寫所感所畫所攝，都必是自身對這人生最基本的理解與釋放，一個練達的人，不會寫出扭捏的文字，一個細膩的人，不會只畫出大線條的山水框架，而忽略澗水飛花，一個心懷陽光開口便笑的人，也不會拍出蕭瑟冷月的涼薄。

物由心成，言爲心聲，情爲本源，靈性慧根助成。詩歌，攝影，美術，舞蹈，聲樂，大約都是如此。所呈現的是什麼，很多時候，不是眼前的什麼，而是骨子裏的什麼，靈魂裏的什麼，甚至是血液裏的什麼。

原本這女子的背後是一面鏡子，但我無從畫起，畫不出來，最後似乎畫成了一道門。

前有窗，後有門，這個也許是我塗抹之時的潛意識，也或者是實在無法達到，不得不的篡改。

事實上是鏡子還是窗子或門，也並不重要。

重要的是，隨這圖像一起存在的充實的時光，及由這圖像想起的，不能再來的陳年。

總是說陳年，似乎我已年至耄耋，到了經不起日出磅礴的狀態，似乎屬於我的就只有殘塘敗草，暮秋落日，甚至只有了推窗懶望，任日長月消的尾聲。

真正愛人生，並且嚮往山川大河的人，不應該這樣頹廢萎靡的吧。

然而，歷數經年，也的確不能不感懷，這人生的漫長與短暫了。千萬種心懷與太多的凡塵小事所組成的這半世人生，彷彿彈指一揮，也彷彿根本望不到邊際，或者說無從談起。人的生理年齡，文字年齡，心理年齡，容貌年齡，精神年齡，有太多時候，只有自己懂得怎麼去區分。

區不區分也是沒有意義的。事事皆如千帆過海，瞬息不見。自古只見海長流，誰見帆常在。又，自古都說滄海桑田，滄海尚可有日化桑田，人間，又有什麼能夠被長久留存呢。

四月十八，有很多人延續了四月初八的浴佛節之意義，紛紛朝向廟堂。浴佛節當日有大雨，今日有大風。預報也是有雨的。天氣有相同之處，拜佛的人有相同心意，只是，日子已自顧自的走過了十天。

燭火幽然，香火明滅，跪求的身影有形，但光陰逝去無聲。

下午，大風呼嘯在窗外，有大雨欲從遠方來。

看畫許久，不知所表，但可想起後主在《虞美人》中寫到的：

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。

憑闌半日獨無言，

依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，

滿鬢清霜殘雪思難任。

也可想起《淮南子·俶真訓》中的：“汪然平靜，寂然澄清，莫見其形。”

到底是何情形？

天地不知，我便無需深問。

但我仍需保存——2013年的5月26日，我畫過這樣一幅畫。

時斷三十年，畫影隨風，夢隨了塵土，人變了容顏，筆下的線條漸漸隱於歲月深處，又漸漸，凸現在眼前。這份穿越，有莫名的獲得與丟棄的含義在其中。

至於畫的技法與主題，也不必分辯與反覆提及。世界曠達而又浩瀚，世界短暫而又微小，所有的事都不過一粒芥子。

昨深夜，徘徊在雲層裏的大雨終於譁然而來，直到現在沒有停歇。整個天地呈現灰濛濛之色。

灰色，應該是最爲合適的一種顏色。

想這人生，不管多麼鮮亮或灰敗，底色也不過是由黑白組成：白，爲睜眼之際，黑，爲閉眼之時。一切由來，都將歸於這黑白相混的灰，執迷者，謂之爲沉重，看透者，謂之爲簡約，可有可無，直至讓人感悟到：有，其實也是無。

回頭，大雨越發大起來了。

附後：前些天，新浪有叫“竹林風”的約我寫同題。不識此人，不好意思拒絕，便寫了一個，看了這畫，到覺得這首詩可以放在這裏了。

《致李清照》

在流水裏點一盞燈，我請你來。

我之所愛，你的詩詞，我讀你時必讀到一心秋色。

果實累累，霜葉斑駁。

染紅染黃的枝頭都是前世之手，清泠泠勾起西風。

蚱蜢舟浮沉過幾條河源，漂泊的亮麗的影子。

如青梅之於小軒窗，點墨之於漫天白雪。

總奢望在哪個年月與你調換容顏，住一回綿質的原鄉。

水盡山窮，我坐於雛菊下，無聲。詞卷閒置，髮髻鬆散。

女性的後花園中，停止傾吐與描寫，八方或八荒都如此靜謐。

執手時光，發落三千。

不說瘦馬，不端黃酒，三五隻鸝鳥緩慢飛走。

——人間卸下我，我隨之卸下人間的美麗與哀愁。

就那麼想着，黃昏就來了。

情節出現黑洞，死亡或再生的意義都在那。

再次讀你，你落於我的掌中。

命運線越來越深，更多的凹處在深入雨霧，最後撫上我的胸口。

我默默貼合了與涼薄等同與體恤等同的溫度。

我的眼前佈滿不現火焰的輕煙。

我一生所有的低頭，都是爲了致謝千年前你替我寫完的悲歡。