做一個真性情的文人散文

我想起季羨林老先生的一句話：我是一個感情充沛的人。在這裏我也可以套來用用，感覺自己也是一個感情充沛的人，當然我的感情充沛更多的應該是鍾情於文字。用句不怕你笑得話來說，我想做一個真性情的文人！相信凡是做文章的人都會是感情充沛，擁有着真性情的文人。不要說我這話酸，文酸文酸，不酸又怎麼文呢？

想想先古，看看今朝，大凡文人是否會缺少這種與生俱來的真性情？無論豪放、大氣、桀傲、張狂、憂鬱、感傷抑或是風流，不都是文人獨有的真性情嗎？作爲文人墨客，缺少了這種得天獨厚的真性情，會怎麼樣？

說來慚愧，因爲我還不能算是個文人，充其量就是一個愛文字的碼字工。有着做文人的夢，腦袋裏是天馬行空的亂七八糟。別罵我謙虛，是事實真如此才讓我想要做一個真性情的文人！哪怕百無一用，哪怕學文害三代，我也誓志不悔。咱愛上了文學，不是文學的錯，也不是自己的錯，有什麼好抱怨的呢？

當我還是個小姑娘的時候，就愛多愁善感，就愛爲落日憂傷，爲花謝黯然。當我看到如狼似虎的人扎進我們家，毫無道理的搬走我們家的口糧時，我想吶喊。想用脆弱的筆墨來記下這不堪的一幕，我在作文《我的家鄉》裏傾注了我所有對現實的不滿。老師的一通批語把我的思想打得支離破碎。“同學你錯了，問題不要只看局面，要看大局。”我回去問爸爸，他說：真話只能說三分。於是我明白了，我開始用不同的視角去寫看到的，但很多都不是真的，是我在原有的基礎上加了很多美好，想象的美好。

開始寫小說時，我一直糾結在我該怎麼去寫，寫成什麼樣的纔是不算違揹我寫小說的目的。我在交一部現實小說的時候，編輯告訴我不要寫那些太敏感的東西會得罪人吃官司。我急忙剎車止筆，成了一個只敢寫寫情愛的浪漫主義者。這不是我，這又必須是我。寫文的人有時候不是筆桿子脆弱，是自己的觀念脆弱。

近幾年，鄉土文不怎麼受歡迎，倒是穿越、玄幻走上風。我是農村人，我對鄉土文是情有獨衷的。但是在一些作者羣裏，有文友說寫跟風文吧！這樣纔有錢拿。我動搖了，覺得自己的文字體現不出自己的價值，不如去跟風來得自在。有位文友說，你要懂得去觀察市場，什麼暢銷就寫什麼。後來我發現，所謂的暢銷都跟總裁有關。要麼你就必須寫出《鬼吹燈》、《明朝哪些事兒》、《盜墓筆記》這樣的書來。再不然，就要有唐家三少，南派三叔的'名氣。我一樣也趕不上，跟風文寫出來也不過是鸚鵡學舌，東施笑顰，弄得自己失去了自己原來的理想，在現實的生活裏跌跌撞撞。

有時候，我在問自己，作爲一個文字愛好者，怎麼樣才能寫出讓別人喜歡的文字。沒有標準答案，因爲流行只是一個時代的符號，會隨着潮流變化。如果只是一味去跟着別人的品味來寫，累的是自己。有人說，你錯了，沒有市場經濟價值的東西，到了另一個環境仍然沒有價值。現在是快餐時代，不是《紅樓夢》、《變形記》的時代，別指望自己的作品會成爲死後的無價之寶。中國數億人口，一人一張草稿紙就把你掩蓋得無影無蹤了。千百年後誰還會記得你？

或許可以感慨一下生不逢時，或者可以長吁一下伯樂在哪？無論如何你都改變不了趨勢帶給我們的打擊。值得慶幸的是，還有很多樂觀開朗的文人，辛苦地創作着，不要求時代的認可，只做真性情的文人。在我眼裏，他們算得上是現代的魯迅、穿越來的稽康。有他們的感覺，我漸漸的開始自問：我爲什麼成不了一個真正的性情之人？

說來說去是我們還沒有練成神筆馬良，可以畫地出牢成爲大神，可以擁有“大浪淘盡”的氣魄，可以擁有“無可奈何花落去”的悲涼共鳴。

我想做一個真性情的人，也許還需要修煉。直到修煉成精，纔會離大神不遠。但是還有一個問題是，成爲大神真的就是一個真性情的人嗎？