你是人間四月天的作品賞析誰知道？
語言藝術
《你是人間四月天》這首詩的語言，畫面感極強。不同於當今一些詩歌注重思想的表達，它還保留着古典詩歌以形象毗類情感的特點，也就是說，在詩歌意象、思想和語言之間，這首詩追求的是一種整一的感覺，不是思想高於畫面、意象和聲音，而是以訴說爲主，閱讀者在吟誦的過程中參與創作，共同“呈現”意蘊的面貌，在這裏，沒有抽象的思想，只有敞開的畫面，以形象的語言等待領悟。作者巧妙地運用了色彩的象徵意義，且以溫暖的組合展示溫馨柔媚的情調。
在這首詩中，直接展示色彩的文字有“鮮妍、鵝黃、綠、白蓮”，我們對這些色彩進行光譜分析會發現，它們給人類視覺所造成的印象都是明亮的，都與人的溫暖的心理感受相關，帶給人們一種穩定的、甚至慵懶的感受，按照心理分析來說，則是一種溫潤的美感。而且，作者在描寫這些美感的時候，又採用了跳動的筆法，也就是說於變化中、動作中展示色彩，這可以從間接展示色彩的文字中看到，這樣的文字有“點亮、春的光豔、雲煙、黃昏、星子在無意中閃、夜夜的月圓、水光浮動”，在這些詞語中，我們仔細體味就會發現，它不是靜態的描摹，而是放在動態的、變化的背景中來揮灑，有點像繪畫中的暈染，漫出純粹色彩的邊界，正是在那模糊之處，美感油然而生;從人類的接受心理來說，這樣的色彩點燃恰好是抓住了人類注意力的某些特點：再似乎不注意的地方寫下動態的景觀，稍一提神，便豁然開朗，這正是美學欣賞中的恍然一悟。而且，在這樣兩組文字中，有一種順承的關係，第一組純粹的色彩只有到了第二組跳動的組合中才更生動，試看這些詞：“點亮”突出了“點”這個動作、“春的光豔”顯示了“春”的燦爛和妖嬈、“雲煙”則直接是狀態的描寫，若隱若現渺渺茫茫、“黃昏”看似暗淡實則隱喻了溫暖，因爲它後面緊跟着的是“風的軟”、而“星子在無意中閃”承續“黃昏”這一意象，突出了“閃”的動態感，給我們一種靈動的審美體驗、在“夜夜的月圓”和“水光浮動”中，以“暗”和“柔”進一步烘托那種微醺的溫暖的感覺。所以，在這樣的文本細讀中，我們會發現，當單純的文字組合在某種一致性的情感脈動中的時候，那些文字就會突破其單一的意義，而獲得一種整體的審美感受。
畫面和聲音是交織在一起的，在鵝黃和白蓮之間有人們笑的聲音、風舞動的聲音、雨滴灑落的聲音、花開的聲音、和陽光一起浮動的流水的聲音、樹兒花開的聲音以及那春天最不可缺的燕子的聲音，在潔白溫暖的畫面上，這些聲音喧鬧起來，但並不覺得雜亂，熱鬧而不雜亂，一定是和抒情主人公的心情有關，所以，透過這些表達聲音的文字，我們可以看到整首詩歌完整的情緒流，那是歡快的聲音，類似溪水的流動———如同一個場景，春暖花開，但是冰雪還沒有完全消融，溪水在雪下流動，陽光照耀之處，漏出的一線溪流冰澈清涼，在冷與暖的交界處，這些文字在跳動:“笑聲、交舞着變、吹着風的軟，星子在無意中閃，細雨點灑在花前、雪化後、水光浮動、一樹一樹的花開、燕在樑間呢喃”，這裏的每一組文字都由兩部分構成:一是畫面、一是畫面的流動，笑是一種形態，要有人來構成，我們可以想象的抒情主人公是一個白衣少女，那聲音可以“點亮”周圍的“風”，而“輕靈”是由聲音的“脆質”導向畫面的“光豔”，在通感中，“交舞着變”的是春天的面相，這一組文字中，由對人的懷想引向聲音，又藉助聲音引向春光，交舞的變是寫場景，構成了一個熱鬧的開端。接着換了一個場面，其實是一個黃昏，但是不是淒冷的黃昏，而是溫暖微醺的黃昏，在這裏，寫了“風吹”、“星閃”和“雨灑”，這些動感的詞語引起閱讀者對意象的認同，那是一種溼潤的感覺，是早春的感覺，從唯美的角度來說，這一節詩是一個容易被忽略的轉折，但是，也正是在這一轉折中，詩的意象才構成了跌宕，不那麼單一的燦爛，就像一幅畫，是在鵝黃的飄揚中暈染了蔚藍的.底色，而且動感十足，又輕柔得彷彿不見。
下面兩節轉入春天和人的雙重讚美，這實際上是詩的主題地呈現，即歌頌心目中的“你”，把“你”的喜悅和春天的“輕、娉婷;鵝黃、新鮮、初放芽的綠”揉在一起，那春的特質便是“你”的面貌，於是“你”獲得了“鮮妍、天真、莊嚴、柔嫩喜悅”的讚美，最關鍵的兩組意象在這裏出現“你是夜夜的月圓”和“你夢期待中的白蓮。”說實話，這兩種意象與“鵝黃”是由衝突的，在風格上一個肅穆，一個溫馨，其間的差異在過去對此詩的詩評中並沒有人注意，唯一合理的解釋是:這是一種期待後的兩種呈現，如果進行弗洛伊德式的心理分析，會發現，在徐志摩、樑思成、金嶽霖和林徽因之間複雜的情感關係中，其間的曲折變化原本是緣於各種風格之間的不同、對話與妥協，在詩歌文本深處，這種隱祕的心理，不能不說是一種解讀的角度。所以，詩歌的第三、第四節隱含的聲音遠遠比第一、第二節更爲隱祕而難猜。
第五節的聲音很清晰、很明朗，“你是一樹一樹的花開，是燕/在樑間呢喃，———你是愛，是暖，/是希望，你是人間的四月天!”我們會注意到，在這一節中，不同的意象得到了統一，“樹的花開”、“你”還有“四月天”，他們統一在“愛”、“暖”和“希望”這三個詞中，而“燕”的形象出現了，如果把它比喻成“家的懷想”———緣於“燕子”的駐巢本能，可能略顯牽強，但是，燕子的另一種經典意象也可以達到與此同等的歸旨，“雙飛燕”與“春燕”都是與愛情相關的意象。“樑間呢喃”纔是“詩眼”，聲音的祕密便隱藏在這個詞組之中。詩歌將內容與形式完美地結合，將中國詩歌傳統中的音樂感、繪畫感與英國古典商籟體詩歌對韻律的追求完美地結合起來，是一首可以不斷吟誦、可以不斷生長出新意的天籟之作。
