《一個人的村莊》讀後感

當細細品完一本名著後，相信大家的視野一定開拓了不少，不能光會讀哦，寫一篇讀後感吧。到底應如何寫讀後感呢？下面是小編爲大家收集的《一個人的村莊》讀後感，希望能夠幫助到大家。

《一個人的村莊》讀後感1

早就有朋友推薦《一個人的村莊》，他們都對這本書大加讚賞，我便被引燃了興趣。當我滿懷欣喜地找來閱讀之後，卻大失所望。從體裁上看，像散文？像小說？什麼都像，可又什麼都不像！從內容上看，除了馬呀，驢呀，狗呀，甚至螞蟻，小蟲的，還有那個荒蕪的村莊，他到底要表現什麼根本沒看懂。只是感覺語言粗劣、甚至是無厘頭，根本讀不下去，因此沒讀完便放下了。假期開始了，有充足的時間供自己支配，也想讀點書充充電，便又想起了《一個人的村莊》。我相信朋友們的審美情趣，相信他們的文學鑑賞水平，他們建議我去讀的書，也一定不會錯。因此我再一次捧起這本書，認真地開始了閱讀。我希望能夠咀嚼出它的味道。

《一個人的村莊》語言很獨特，毫不修飾的純粹的泥土氣息中，充斥着遍野的莊稼，馬嘶牛哞，鵝鴨成羣，雞鳴狗吠……記得有人這樣寫他：“鄉土氣的，樸素到平凡，樸素到不平凡”。我覺得很深刻。就是這樣的文字將泥土的芬芳融進他的靈魂深處，從而表現出別具一格的獨特魅力——也許就是那種叫“鄉土感”的東西吧。

鄉土的語言同樣有着極爲細膩地表達。如他在《遠遠的敲門聲》中寫到：“我時常懷想起這樣一個場景：我從屋裏出來，穿過雜草擁圍的沙石小路，走向院門……”他在此特別這樣自問：“我不理解自己爲什麼牢牢記住了這個場景。”爲什麼恰恰是“我從屋門出來，走向院門……兩道門之間的這段距離，是我一直不願走完，在心中一直沒讓它走完的—段路程。”然而“多少年之後我纔想明白：這是一段家裏的路。它不同於我以後走在世界上任何一個地方。”所以在這裏“我走得輕鬆自在，不像是趕路，只是在家園裏的一次散步。一出院門，就是外面了。馬路一直在院門外的荒野上橫躺着，多少年後，我就是從這道門出去，踏上滿是燙土的馬路，變成一個四處奔波的路人。”關於“家”，我們常常形容爲“港灣”，形容爲“母親的懷抱”，但是從文化語境上講“家”只是一個詞義相對單薄的詞，而“鄉”的內涵相對則要顯得豐富深厚得多。這兩個詞的意義看似相近，而實則有別，只有把它們合在一起，纔會讓你感到意味深長。所以劉亮程在他的文字中，看似僅僅在寫着獨屬於自己那個鄉村裏的家，但對於有“家”而實際上已經遠離了家鄉的人，卻不難從中讀出很深的感觸。他的這類鄉土感受，顯然不是那種傳統的鄉土感所能完全加以涵蓋的。我常常聽到關於寫作中的獨特，另類，我想這應該是一個作家身上最重要的東西之一，也正是這種東西，決定着一個作家的前途和命運吧。

資料介紹，劉亮程的家在新疆古爾班通古特沙灣縣的一個小村莊——黃沙樑，這是一個十分貧瘠的沙漠邊緣地帶。在這裏生活着一羣日出而作，日落而息的純樸農民，也孕育了劉亮程這樣一個與衆不同的作家。

劉亮程的文字透視着他的孤獨。

說到孤獨，劉亮程在《孤獨的聲音》中這樣寫道：“離開野地後，我再沒見過和那隻灰鳥一樣的鳥。這種鳥可能就剩下那一隻了，它沒有了同類，希望找一個能聽懂它話語的生命。他曾經找到了我，在我耳邊說了那麼多動聽的鳥語。可我，只是個地道的農民，沒在天上飛過，沒有在高高的枝頭上站過，我怎會聽懂鳥說的事情呢？”我想這裏所隱喻的，不正是他自己的內心感受嗎？在那樣一個閉塞的地方，那樣一羣人們，只知道春種秋收，在沙土地上尋找生命，只知道“牲畜、草木、天氣、一小片陽光，吃、勞動、睡覺。除了這些小事再沒啥想頭”。至於他的什麼散文啊，小說啊，文學意像啊，沒人會感興趣。因此那種找不到“同類”的感覺，怎能是“孤獨”這樣一個詞語便可以解釋的！

在《家園荒蕪》中作者寫到：“故鄉是一個人的羞澀處，也是一個人最大的隱祕。”當“我把故鄉隱藏在身後，單槍匹馬去闖蕩生活”，昔日的黃沙樑沒有變成想象中的樣子，卻是更荒蕪了。又是時間，不僅把人和事淡化了，更把希望中的景緻摧毀了。這種摧毀比興旺和繁榮都要“更強大，也更深遠地浸透在生活中、靈魂中”留給人一種蒼涼和無奈。

有人常說，因爲改變，所以懷念。故而，這蒼涼，是時間匆匆流逝的結果，是作者內心最真實的感受，也只有經過時間磨礪的孤獨才如此真實而感人。我想，是不是我們的內心深處都有一個人的村莊呢？自己的靈魂就棲居在村莊裏，無論世界怎樣車水馬龍，怎樣喧囂沸騰，自己都是孤獨的，心底的蒼涼，只有自己纔會真正的理解。

在劉亮程的`文字中，所有的雞鴨貓狗、驢馬牛羊、草木魚蟲、風土山水，都被他賦予詩情畫意般的臆想的昇華。

劉亮程的散文寫“物”明顯要多於寫“人”。似乎他對那些極其普通的草木與牲畜，也總能別有一種瞭然和會心，所以它們一經出現在他筆下，往往都會給人帶來一種很新鮮、很深邃的感覺。但劉亮程回過頭來會不無狡黠地告訴你：“我從草木身上得到的只是一些人的道理，並不是草木的道理。我自認爲弄懂了它們，其實我弄懂了自己。”正是由於他能夠在事物這面“鏡子”裏，看清了人生的某種面貌或意味，所以他才能夠時常把物境和人境寫“通”了。比如他這樣寫到狗：“一條狗能活到老，真是件不易的事。太厲害不行，太懦弱不行，不解人意，太解人意了均不行。總之，稍一馬虎便會被人剝了皮燉了肉。狗本是看家守院的，更多時候卻連自己都看守不住。”在這裏他看似在感嘆狗的一生，其實筆筆道出的，不也是人間的滄桑嗎？做人難！！

《一個人的村莊》是極端的，他對一切鄉土的東西毫無保留地讚頌，這種不計客觀的近乎沉湎的偏偏執的愛，令我異常驚訝，又不能不去讚賞。

其實一直到今天，我都還在懷疑，我到底有沒有真正的讀懂《一個人的村莊》呢？我的這些文字所表述的是不是有點意思呢？如果有人說你懂了，你的解讀很準確，那我一定會心花怒放。至於好在哪裏，我還是說不出來，“很特別”是我給的定位。對於這種特別的文字，我心存敬仰！

《一個人的村莊》讀後感2

劉亮程這個名字在幾個月前走進了我的生命。他的文字並不華麗，卻素淡明澈，就像展現博大與深遠的可能是一顆樸素細微的心靈，那些存在於角落不被人留意的瑣屑事物可能隱藏着生命的全部意義。我從劉亮程的文字裏看見的是一個普通人對鄉村執著的守望與捍衛，以及悟透人生背後的悲涼。

劉亮程的散文並不多，令他真正聲名遠播的是他那本《一個人的村莊》。這本書囊括了他八年的光陰，文字裏沉澱着愛、恨以及對生命的思考。我透過時間的風看見他那顆飽經風霜、傷痕累累卻依舊澄澈素淡的心靈。

“任何一棵草的死亡都是人的死亡，任何一棵樹的夭折都是人的夭折，任何一粒蟲的鳴叫都是人的鳴叫。”

劉亮程幾乎所有的散文都是圍繞着同一個村莊——黃沙樑。你或許說，用四十萬字描述一個村莊，是否會顯得無趣？但是足夠深沉的愛是在重疊的文字中體現的。他長久地住在那裏，從出生到成長，像一棵倔強堅韌的.樹。現實中的村莊曾經是他的全部，即使後來他搬離了村莊，那裏的記憶依然是他賴以生存的東西。他默默地生在黃昏裏，看着夕陽很快滑過一排排平整高矮的土牆，停留在那堵裂着一條斜縫泥皮脫落的土牆上。他思索他的父輩，思索人生。他知道一個老人彌留世間的漫長時光，知道黑夜裏哪顆星星最亮，知道那個等候的老人不過是擔心他迷路，知道那顆最亮的星星其實就是家裏的燈光。後來他走了，帶着所有的回憶與不捨；後來，他又回去了，帶着迷惑與悲涼。他看見土牆在時間裏崩塌；看見鐮刀似的村子冒出的煙，在空中形成一把巨大的鐮刀割倒了數百個秋天。他也看見田野青了黃，黃了青；多少人一如既往，日出而作，日落而息，只是眉眼生疏。他驀然意識到這已是別人的村莊，但它卻依舊是他的村莊。

後來，他在《今生今世的證據》裏提到他忘記了回眸。其實，他回望了，只是卻找不到那些被現實摧毀了的以往。他在現實裏失望，但他依然在另一個世界守望着他的村莊。他在《城市牛哞》中說到的那一把牛糞，不過是一種寄託。他對着一卡車運來的牛流露出的憐憫裏糅雜着悲劇與喜劇，還有一種因天真無知而愈顯悲壯的集體命運。在他的文章裏，到處是城市生活對自然生命的剝奪與鄉村自然和諧的強烈對比。當村莊彰顯出愈漸被城市同化的命運的時候，劉亮程仍固執地守望並捍衛他的村莊，不管是真實存在的那個，還是心中的那一個。他總是以那個生在黃昏裏的背影爲形象活在自己的村莊裏，眺望遠方。在他的村莊裏，每棵草、每棵樹、每粒蟲的價值都和人等同。佛語：“衆生平等。”其實也是劉亮程的希望與所捍衛的東西。

“落在一個人一生中的雪，我們不能全部看見。每個人都在自己的生命中，孤獨過冬。”

人的悲劇性在於，我們永遠孤獨。在寒風吹徹裏，劉亮程提出這個觀點。

不管多麼親近，我們始終不能合二爲一，這就暗示着我們總有一天要獨自一個人面對整個世界。那時，最溫暖的爐火也融化不了你生命裏的那場大雪。而這一感覺，在我們漸漸老去之時慢慢放大。我們起初不明白別人的傷痛；待到我們活到那個年紀，才發現，縱使我們當時明白了，卻也無能爲力。就像龍應臺所說：“有些路總要一個人走。”我們生命裏的那場大雪，總要我們一個人度過。人的另一個悲劇在於：即使我們永遠孤單，卻依然希望有一個家，一直在等一些人。而有那麼一場風，它吹過我們之時，我們騰空想飛起來，我們確實飛起來了，但是等到風停了，我們回望，卻找不到家的方向。曠野無垠，知道回家時家卻已失了蹤影。我們忽然飛不起來了，我們開始一步步回家，在這過程中我們一步步長大。風改變了我們的一生，我們卻不知道風改變了我們所有人的一生。我們在風中出生，長大，然後死去，風卻還沒有停。而那些我們一心想見、一心想等的人也未歸來。他們以我們相見的第一面停留在我們的記憶裏，直至我們死去，再未出現過，卻以一面改變了我們的一生。

“我死了，我的軀體應該像一根木頭留在村裏。多少年後我轉世回來，他還結結實實，擔在誰家的圈棚、房頂上，或作爲拴牛樁栽在院子。他古怪地橫掃指着的地方，是誰家廢棄經年的院子，門樓不見，牆垣塌斜。”

死是一個亙古不變的話題，而我們一直在逃避。劉亮程在很多篇章裏提到了人的疾病、衰老與死亡。他敏感地注意到一棵樹木的死去，一間房屋的倒塌，一匹馬的走失，以及一條老狗的最後時光。這些事物的消失是他對死亡的體會，生命必將死亡是人的悲劇之一。我們可以理性地談及死亡，但當時間殘忍地把死亡放在我們面前的時候，我們真的可以無畏麼？我不知道當劉亮程看見自家墓地中的青冢一座座壘砌的時候，內心是無奈還是悲傷。但我知道，當他可以平緩談及死亡這個話題的時候，他已經超過了當代的一些作家。一個人二三十歲在路上奔走，四十歲勞動，五十歲便坐在牆根曬太陽，六十歲給棺材油上紅漆，七十歲便不再出門，開始適應死亡。再後來，喪事變喜事，對死亡的慶典像一場婚禮。多年後的自己不過像秋風裏的作物，收穫之時，成了那最後的一茬。時光果然殘忍，歲月流逝之後，終點終是那場鋪天蓋地的盛大的死亡。逃不出，躲不過。不再有人記得你，沒有人知道你改變了什麼。只有你自己知道，你幫了時間的忙，你是在時光里老的。

在劉亮程的文章裏，你看見一個村莊的歷史，其實也是人類歷史的必然。就像從一滴水中可以看見大海，我透過文字看見了世界。

他寫盡了幽微與陰暗，闡述的是人類背後的悲涼。我們忽然覺得冷，又彷彿看見了光，油然而生的是“未老莫還鄉，還鄉須斷腸”的悲愴。

我們一生都在構建自己的村莊，用我們一生中最早看見的天空、星辰，最早領略的陽光、雨露和風，最初認識的那些人、花朵和事物。我相信每個人的村莊都不同；但劉亮程的村莊，瀰漫着風沙，有徹骨的寒風，卻彌留着最澄澈的天空與眼眸。

我知道，一代人一過，天上就會落下一層土，把該埋的埋掉一些。下一茬人在塵土上生活，不必知道腳下踩着什麼。落下的土夠麥子紮根，把土豆埋牢，卻除了埋人。我們不輕易挖土，因爲那是老城死去的部分，已然成爲根。

《一個人的村莊》讀後感3

黃沙樑，是這本書裏出現頻率最高的一個字眼，它是一個村莊的名字，這個在地球上佔有一席之地，不知何經度，何緯度的一塊土地，一個被人們忽視的小村莊。在作者劉亮程的筆下，這個小村莊活靈活現的出現在我們的視野裏，一千個人眼裏有一千個哈姆雷特，同樣，在作者眼裏，這是他一個人的村莊，他的每一次提筆，都是對村莊，對故鄉虔誠的禮拜。這是一段鮮爲人知的關於村莊的歷史。

這個村莊是個什麼樣子的，在作者筆下，通過樸實無華的描述，這座村莊浮出了水面。我都不知如何用一個詞，或者一句話來概括這個村莊，我只能靠想像力，事實證明它不一定可靠。貧窮，落後，偏遠，我暫時想到的只有這麼多。早些時間，在哪裏看到過一段形容飢餓的文字，很多人看過後都表示欣賞，覺得形容的很飢餓。文字己經通過遣詞造句發揮了它的力量。讓更多的人體會到了那種飢餓感。還有一篇文字說是作者在文中沒有提到一個關於上帝的字眼，卻讓讀者看完後覺得到處都是上帝，心裏懷有深深的敬意。這也許就是文字的力量。回過頭來，我們看看這個村莊，文中並沒有提到飢餓，沒有說因爲飢餓出現恐慌，更沒有說因爲飢餓餓死過人。但當我們看完後，覺得這個村莊一直沒解決溫飽問題，大多時間處於飢餓狀態。作者在一篇文字中用了擬人的手法，表達了這種生存壓力，幾隻老鼠爲了分幾粒麥子，被一頭牛的一泡尿衝進洞裏淹死了。由動物類比到人，這是一個暗喻。更直接有效的傳達給他人以生存艱難和危機。這個村莊離外面很遠，到另一個村子要走一天一夜，去收割一次麥子也要走一天一夜，去拾個柴禾也要趕着牛車走一天一夜。由此我想到這個村莊處於荒野上，或者戈壁上，與外界聯繫幾乎斷裂，這個村莊的人自給自足，他們看不到外界一點點微弱的光亮，在與世隔絕的這樣一個小村莊，安靜的活着。

什麼樣的地方纔叫村莊，首先要有人，不管男人，女人，老人，小人，劉二，馮四等，有房子，不管是露雨的，土打的牆的房子，快要倒的房子。有人有房子還不夠，光有房子和人的話，我只能想到兩個地方，監獄和難民營。不過這兩個地方似乎還有飯吃，而且不用勞作。有句話說的好，有牛有馬的地方纔叫村莊。是個村莊就得有個村莊的樣子，狗啊，雞啊，驢啊……一樣也不能少。牛是拓荒牛，在人類開天闢地的事業中，牛發揮了不可估量的作用。狗看家護院，雞打鳴，驢拉車，村莊就該是這個樣子的。站在田地裏看到自家的煙囪往外冒煙，就知道吃飯時間到了，有事沒事扛着一把鐵杴在地裏這剷剷，那裏平幾杴，手裏閒不住，不停的忙活着，這就是地地道道的村民。樹木和路一樣也不能少，一個向上不停的瘋長，一個向四面八方不斷延伸。一個關於成長，一個關於出路。村莊並不是孤立的，它在不停的運動，靠近城鎮。作者的文字從偏遠的村莊抵達城鎮後，儘管停留在城市的邊緣，但場景卻變得遼闊起來。這個變化過程有點雨過天晴，或者說大霧散後的感覺，這人耳目一新，眼前一亮。生活總是需要我們懷着希望，不是嗎？

很早以前，就聽人說過，如果一個人能把桌子上放的一個杯子描述成一段文字，那這個人就不是文盲，如果能把一個杯子寫到上千個字，那這個人就是個秀才了，如果能寫到上萬字，那麼這個人肯定是個知識分子，受過高等教育，如果能寫到幾十萬字，那麼這個人就是個人才了。在這裏，劉亮程做到了，他成就了村莊，村莊成就了他，他通過長期的細微的觀察，把一個微不足道，普通的不能再普通的村莊，寫出了洋洋灑灑的幾十萬字。簡而言之，他爲一個村莊作了傳記。每個人都有自己的村莊，我們就不曾發現這些事物，對事物懷有一顆敬畏之心。劉亮程的落筆是衆人始料不及的，他從來沒有用過美麗啊，動人啊，偉大啊，這些個華麗的詞藻和字眼，他用的都是些鄉里鄉親的口語，簡單，樸素，通俗。這些文字後面隱藏着一個人，他就是劉亮程，這讓我再一次覺得人品和文品是多麼的一致。很多人都書寫過自己的村莊，但從來沒有人能像劉亮程這樣細微的描述，之前人們習慣於宏觀上的描寫，而忽略了構成村莊的各個部分，和其隱蔽地帶。在劉亮程筆下村莊裏的事都值得關注，小到牆縫隙裏的兩窩螞蟻，一棵樹上指向家方向的一截樹幹，太陽先照到哪裏，後照進哪家，如此細緻的書寫，離不開個人的生存經驗和長時間的細心觀摩。

在村莊的寫作中，作者劉亮程極其的冷靜和沉着，他用他獨有的眼睛看着周圍，書寫的自然，平實，與村莊周圍的'環境做到了完全融入。比如寫到父親的死亡，很多人在對待死亡問題上會顯得失去方寸，進而衝動，失去理性，在書寫上則表現爲氾濫，毫不節制，收不住因疼痛而顫動的筆。作爲一個書寫者，有必要學會剋制與容忍。作者劉亮程的書寫拿捏的很有尺度。他在文中是這樣表達的，我看到父親扛着一把杴和往常一樣出去了，到了中午，母親覺着不對，就喊起來，然後去找，找到了父親插在河邊上的那把杴。多少年來我總覺得父親並沒有走遠，他就在村莊附近的某一塊地裏那一片密不透風的草莽中，無聲地揮動着鐵鍬。他乾的忘記了時間，忘記了家和兒女，也忘記了累……這樣的句子沒有刻意的的訴說逝去親人的痛苦，更沒有直接談論死亡，而是從側面烘托出一個場景，在人的大腦裏衝擊出一個具體的影像。留給我們的，卻是心靈上的震憾。

村莊會不會消失，事實上村莊確實在發生着翻天覆地的變化，這種變化促使村莊不像以前我們所熟悉的村莊，許許多多事物發生着變化，牛少了，沒了，代替它的是鐵牛，機械化。許多農具都掛在了牆上，生鏽了，鈍了，沒有人再想起用它們。村莊邊上多幾個土包，多少年後又剷平了，種上莊稼。事實上村莊不會消失，它只是被異化了，我們懷念舊事物的時候，又擋不住歷史的車輪，在一次一次回望中老了，最終倒在了歷史的車輪下。從某種意義上來講，村莊是永恆的，即使變得面目全非，但在一代人的心裏，村莊就是他們生活過的老樣子。我們可以在心裏還原一片淨土。

有人把劉亮程喻爲鄉村哲學家，開始時我一直不理解，不是很贊同這種說法，我覺得哲學是哲學家乾的事，而散文家只要寫好散文就是了，彼此不該混淆，應有所區分。在讀了劉亮程的這本書後，我對這個說法有了新的認識。目前我正在讀第二遍，借用別人的說辭，好書不是那些我在看的書，而是我還在看的書，在看第幾遍的那些書。