讀葉廣芩的小說有感大綱

什麼樣的小說纔是好小說？我覺得，能讓我讀得有滋有味兒，徜徉其中不願自拔的，就是好小說。葉廣芩的京味兒家族小說，就是這樣的好小說。

最早讀的應該是《三岔口》。《三岔口》原是一出京劇傳統劇目，說的是跟楊家將有關的故事。任堂惠奉了楊延昭之命，暗中保護髮配的焦贊，住在三岔口的小店裏，與店主劉利華在黑夜裏打得出神入化。如果你經常看中央十一套戲曲欄目，會在這個欄目的宣傳節目裏看到這齣戲的選段。一身白衣服的任堂惠和一身黑衣服的劉利華，在黑夜裏竄上跳下，刀來劍往，好不驚險。葉廣芩的小說《三岔口》，說的是“我”的父親金四爺——一位曾經的清朝皇親貴族八旗子弟，因躲避自己釀造的婚姻苦果，帶着外甥小連到江西遊歷，並最終與小連分道揚鑣的故事。

我當時便被小說的語言及敘事風格深深吸引了。葉廣芩的寫作語言中，帶着濃濃的京味兒，並把京味兒中那些乾脆、幽默、調侃，甚至有點痞氣的特點，發揮得淋漓盡致。敘事則如行雲流水，毫不遲滯。表面上看，故事講得很隨意，彷彿雲隨風走，實則節奏把握得極有分寸，該鬆的鬆該緊的.緊，讓讀者在體味了酣暢淋漓的閱讀快感之後，恰到好處地收筆，彷彿瓜熟蒂落，彷彿水到渠成，沒有一點牽強與造作之感。

從此喜歡上了葉廣芩的小說，先後閱讀了她早期寫的長篇《採桑子》，及後來出版的一些中篇，並對作者本人產生了濃厚的興趣。葉廣芩，滿族，原姓葉赫那拉，清慈禧太后的侄孫女，光緒帝的隆裕皇后的親侄女。這樣的家族背景，無疑給葉廣芩的寫作提供了肥沃的寫作土壤，使她的小說中，處處透着以滿族文化爲基礎的，濃濃的皇親貴族氣質。

長篇小說《狀元媒》，以十一出傳統京劇曲目爲題，以葉廣芩的家族故事爲背景，描寫了自辛亥革命到改革開放的今天以來，百餘年的國運變遷，以及在這樣的歷史大局中，各類人物的喜怒哀樂悲歡離合。小說第一章《狀元媒》寫的是“我”父親母親的故事。出身底層社會的母親與出身皇族的父親，經中國最後一個狀元劉春霖的撮合，幾經曲折結合在一起。心地善良果敢決絕的母親，隨遇而安養尊處優的父親，以及大宅門裏複雜的人際關係，在作者筆下一一展現。

以《狀元媒》開頭，《大登殿》、《三岔口》、《逍遙津》、《三擊掌》、《拾玉鐲》、《豆汁記》、《小放牛》、《盜御馬》、《玉堂春》、《鳳還巢》，緊隨其後紛紛上演，每一部戲曲名稱都對應着與其內容相關的一則故事。真真是人生如戲，戲如人生。

翻開《狀元媒》的封面，一章一章細細讀過，我彷彿隨作者的筆，做了一次長長的遊歷。在這個遊歷過程中，我結識了“我”的貴族父親，平民母親，二孃張小姐，僕人劉媽，三姐五姐，五哥七哥，七舅爺，鈕青雨，大秀，碟兒，看門老張，廚子老王，張安達，完姐夫，姑爸爸，大連小連……在另一個時空中，我隨他們或歡喜或憂傷，或得意或失落，或果敢或糾結，深陷其中不能自拔。

最喜歡的人物是《逍遙津》中的七舅爺、《豆汁記》中的莫姜，以及《小放牛》中的張安達。七舅爺是典型的八旗子弟的代表。他從滿清時候的衣食無憂，變身爲後來的落魄旗人，身份的變動並沒有影響他的內心，他優哉遊哉地生活在自己的世界裏，鬥蟲玩鳥唱戲作畫享樂人生，最後卻死於日本人的迫害。莫姜本是一名宮女，出身卑微，命運悲苦，但她自尊自愛，靜如秋水，待人仁厚，可親可敬。張安達是太監出身，前半生恭謹謙卑，後半生心理複雜，其命運因時代的變遷跌宕起伏，內心世界更是酸甜苦辣盡在其中。無論是七舅爺，還是莫姜還是張文順，這些小人物被葉廣芩刻畫得活靈活現，彷彿就站立在讀者眼前。

葉廣芩的家族背景，爲她提供了豐厚的寫作素材的同時，也使她的前半生過得動盪不堪。她人生中的前十幾年，生活在貴族式的大家庭中，受到父母兄姐的百般憐愛。自1968年起，她被迫告別雙目失明絕症纏身的母親到陝西插隊落戶，很多年後纔再次返京。《狀元媒》就是葉廣芩以她的家族爲寫作背景，以小說爲手段，以戲曲爲引子，刻畫市井衆生人生百態的一部小說。

假作真時真亦假。小說就是這樣，真真假假，真假難辨。而葉廣岑本身的經歷，比小說更加曲折。都說是人生如戲，我倒覺得戲如人生，因爲很多時候，人生比戲更精彩。