呼嘯山莊初一讀後感

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。以下是小編帶來呼嘯山莊初一讀後感的相關內容，希望對你有幫助。

　　呼嘯山莊初一讀後感【1】

讀《呼嘯山莊》，裏面的主僕關係，總感覺與我們民族歷史上的主僕關係不一樣。不得不承認，我們的僕沒有獨立的人格，就不是一個人。《呼嘯山莊》中英國人的貴族意識也很強，而區分貴族與僕人的僅僅是知識、外表，從而說明一個國家崇尚知識，對讀書人尊重。

讀《呼嘯山莊》時，書中的林惇使我想到了前面讀過的《包法利夫人》中的包法利，兩個人對夫人的好驚奇的相似，夫人又都是那麼的不領情！結果都是幸福不能長久。

當讀到耐莉受到希刺克厲夫威脅答應讓凱蒂再入“虎口”，後來也履行諾言時，心中真是氣憤，爲什麼耐莉不會變通一下呢？撒謊脫身後可以不履行諾言，畢竟自己的諾言是威脅下講出來的。想想估計是作者爲了故事情節故意安排的，如果不那樣，故事就講不下去了。

書中對養育孩子的描寫中（除希刺克厲夫），不管是僕人還是主人，都不會用武力壓迫，而是儘量去說服，從小就培養了獨立的人格，而不是聽人使喚、擺佈的工具，對孩子的教育很有啓示。

讀《呼嘯山莊》，一直隱約感覺不是真的，不會有社會現實支撐，當讀完譯後記時，看到作者姊妹便常以讀書、寫作詩歌，及杜撰傳奇故事來打發寂寞的時光，就不覺得奇怪了。

書中寫哈里頓顯然覺得太糟了，他先是因爲愚昧無知而被人人嘲笑，而後爲了努力改掉它卻又被人嘲笑，他那上進的努力，既不能保護他避開輕蔑，也不能使他得到讚許，卻產生了恰恰相反的結果。其實，我們生活中何嘗不是，我們做一件事，總會有很多的反對聲音，但當我們爲了反對聲音而放棄，那是非常可惜的，只有堅持，到最後纔會有奪目的結果。

我痛恨希刺克厲夫的忘恩負義（他使我想到了《農夫與蛇》），主人收養了他，他卻恩將仇報，吞併了主人及林惇家的財產；我無法相信希刺克厲夫的絕情，愛不能感化他心中的仇恨，任他一錯再錯；我懷疑希刺克厲夫是不是人，爲什麼小說要塑造一個這樣的應該說是魔鬼。

當我讀完譯後記時，才發現自己的理解是多麼的渺小，如果作者的思想是一顆西瓜，那我理解的只有一顆芝麻大小！譯者說《呼嘯山莊》中的男男女女不是大自然的囚徒，他們生活在這個世界裏，而且努力去改變它，有時順利，卻總是痛苦的。那希刺克厲夫就是鄉巴佬翻身的鬥爭，他獲取的財富究竟是誰的呢？是大自然的，只是貪婪的人類將他們歸爲己有。另一方面，希刺克厲夫報復的成功，卻使身爲與他一樣的我們讀後憎恨他，究竟誰更可恨、誰更是非不分？希刺克厲夫最後醒悟了：這樣的“以眼還眼、以牙還牙”的復仇方式必然只能走向寂寞與空虛！他成全了哈里頓與凱蒂！然後到達自己的天堂了，他不稀罕我們一般讀者對他的評價。

這次寫讀後感，已經跳出了堆砌摘抄出來的句子，更多的是根據自己的思想，以及讀書過程中的所想，一氣呵成，感覺又進了一步！

　　呼嘯山莊初一讀後感【2】

小說以洛克烏先生拜訪呼嘯山莊開篇。洛克烏在呼嘯山莊過夜受了驚嚇,路上又受了寒,回到畫眉田莊就病倒了,纏綿病榻之時向女管家耐莉要求講故事,從而引出關於希克厲與卡瑟琳慘烈愛情的講述。

《呼嘯山莊》的第一、二敘事層由洛克烏和耐莉的雙重外視角敘述構成。洛克烏在小說中擔任着雙重身份,既是故事的轉述者,也是故事的傾聽者。作者在這裏採用第一人稱外視角敘述,使“局外人”洛克烏和普通讀者一樣,對呼嘯山莊冷酷荒蠻的環境和希克厲與卡瑟琳狂野熱烈的愛情充滿了好奇。洛克烏向耐莉追問的過程,正是順應了讀者好奇心發展的方向。

耐莉同樣有見證人和參與者的雙重身份。她從小生活在呼嘯山莊,是呼嘯山莊的女僕和卡瑟琳的保姆,後來又跟隨卡瑟琳到畫眉田莊做女管家,三十多年間一直與兩個莊園的兩家人的生活保持着密切關係。耐莉的第一人稱外視角敘述是小說的主敘事層,主要部分是她的回憶,並加上後來信件等作爲補充,顯得客觀冷靜而真實可信。但是她的性格和傳統思想使她無法理解主人公內心深處的獨特天性,對故事的講述深入程度不足。

《呼嘯山莊》中的內視角敘述集中在第三敘事層,主要是主人公的自述、日記和信件等。這些人物的內視角敘述雖然在小說中所佔的比例並不大,卻起到了推動情節發展,使小說的敘事視角多樣化,使故事顯得真實可信,避免主要敘述人耐莉的講述過於單調的重要作用。

《呼嘯山莊》採用了一種戲劇化的多重複調結構敘述故事。

《呼嘯山莊》中三個敘事層(超敘事層、主敘事層和次敘事層)的敘事模式從結構上可以分爲兩個敘事框架,第一個敘事框架自1771年冬老歐肖從利物浦帶回棄兒希克厲始,到1802年9月小卡瑟琳和哈里頓結爲情侶終,歷時32年,愛恨糾葛,震人心魄;第二個敘事框架自1801年11月房客洛克烏拜訪呼嘯山莊始,到1802年9月洛克烏重訪呼嘯山莊終,前後不到一年,清晰冷靜,條理分明。

艾米莉·勃朗特運用了劇作家們慣用的戲劇性結構,成功地把兩個敘事框架結合起來。這種戲劇結構善於從故事的中間講起,劇中人物都是帶着自己的歷史上場的,在故事的開頭,他們的命運已經千絲萬縷地糾結在了一起。之後,故事沿着順敘和倒敘兩個方向發展,洛克烏向耐莉講述在呼嘯山莊過夜的奇遇,並向她詢問卡瑟琳的身份以及她與希克厲的關係,引出耐莉講述30年前開始的故事。洛克烏的探尋恰似此時讀者的探尋,隨着耐莉講述故事的久遠和神祕,造成懸念疊起、扣人心絃的效果。