熱鬧的場景作文

熱鬧的場景作文1

天氣漸漸轉涼，班上的人兒似乎都不喜歡去走廊上了，情願窩在同桌的身邊，相互取暖，這樣的氣息難免帶着點寂靜，冷漠。

“嘿，我們來玩成語接成喲。”不知道是誰出聲打破了那氣氛，“好哇，好哇，……”同學們應聲連綿起伏，“我先來，弱水三千。”我們班班長帶頭了，“千變萬化”，“化險爲夷”，“夷夷夷……異想天開”“嘿嘿……”“開懷大笑”，我來我來，“笑口常開……”不行不行，成語最後一個詞不能重複的，你輸了，處罰你唱歌，大家說好不好？“好”，然後就全班人響亮的喊：“唱歌，唱歌……”“教室裏那種涼涼的感覺也消失了，大家在一起笑多好。”

熱鬧的場景作文2

一年一渡的新春佳節到來了,但令我最難忘的還是那洋溢着濃濃的年味的除夕之夜.

除夕,是中國的傳統佳節,每到這一天,遠方的親人都要回到家裏與親人團聚,吃上一餐團年飯,表示一家人永遠團團圓圓,相親相愛,幸福美滿.

晚上,我吃過年夜飯,全家人都一起觀看中央電視臺春節聯歡晚會.12點的鐘聲敲響了忽然,“噼裏啪啦”的一聲鞭炮聲印入耳簾,我跑到了窗前一看,哇!鞭炮、煙花的聲音彼伏着,像是在與過去的一年告別.我的好奇心把我引到了窗前,最值得引人注目的,還是那“非花卻比花甚之”的煙花了.十幾支菸花直指天空,一粒粒“金砂”噴射而出,在空中傲然綻放.赤橙黃綠青藍紫,樣樣俱全,奼紫嫣紅,把夜空裝點得美麗、婀娜,把大地照射得如同白晝.“通!”地面上又升起個通體發紅的大火球.它飛到半空,“啪”的一聲,化作千萬顆小火星飛濺開來,拖着長長的、閃光的尾巴緩緩落下,好似翩飛的蝴蝶,從空中旋落;又好似被風吹散的蒲公英,不知是哪個調皮鬼,給它們塗上七彩的顏色……“通通通!”“嗤嗤嗤!”看!一顆顆發亮,五顏六色的火焰拖着長長的尾巴,爭先恐後,前仆後繼地躥上夜空;瞧!那邊升出了“天女散花”,這裏出現了“孔雀開屏”!哇!再瞧瞧那裏的“含苞待放”……

天空中頓時成了“花”園,“花”的海洋,璀燦奪目,火樹銀花,多美呀!多麼熱鬧的除夕之夜!“嗖,嗖,嗖”,伴隨着一聲聲清脆的響聲,那漂亮的煙花託着一條美麗的長尾巴,在天空中劃下一道道拱們之後,“閃亮登場”了.煙花五彩繽紛,爭奇鬥豔,把節日的夜空裝點成美麗的大花園!有的像仙女散花,一簇簇,一羣羣衝上天空,又慢慢落下來;有的像秋菊、月季,萬紫千紅,千奇百怪;有的像小流星,猛地竄上天空,剎那間又消失在夜空中……大地和天空頓時像炸開了鍋似的,沸騰不已.那各種各樣的喜慶聲連成一片,好似響徹雲霄的交響樂.真是動聽極了!鞭炮也不甘示弱,“啪,啪,啪”的響聲在天空中迴盪.炮仗、鞭炮雙管齊下,一個個直衝夜空,在空中翩翩起舞,這邊的聲音弱了,那邊的又起來了,聲音此起彼伏,連綿不絕.鞭炮聲、炮仗聲匯成一股歡快和諧的交響樂,爲這無邊的夜景又增添了一道亮麗的風景線.

耀眼的禮花在空中閃爍,鞭炮聲聲震耳欲聾,家家戶戶燈火通明,那五彩繽紛的煙花映紅了大地,映紅了天空,這絢麗的色彩,不正象徵着我們祖國的'錦繡前程嗎?

熱鬧的場景作文3

春節來了，人人都洋溢着幸福的氣息。說實話，我並沒有很高的興致。因爲，每天跑這跑那，買新衣服褲子。呀!要知道我最討厭逛街了，累成廢鐵也不讓休息一會兒，還得換衣服褲子。

“小林，穿好衣服，let"" go shopping!”媽媽用不太標準的普通話和英文叫我起牀。而我呢?懶洋洋的擺擺手，說：“盼星星盼月亮，盼到了寒假，讓我多睡一會兒吧!補足一個學期少睡的吧。。。。。。”“不行!”媽媽發出了河東獅吼，“照你這樣睡，能補三天三夜!”媽呀!三十六計——起牀爲上!我以蝸牛般的速度起牀洗漱，媽媽在旁邊怒目而視，好容易讓老媽捉到一家服裝店，我挑來挑去，要麼是褲子太緊，要麼鞋子太大，要麼衣服太花。。。。。。再看看*人：有的精心挑選;有的漲紅了臉在穿鞋;有的在鏡子前找自己。。。。。。終於在一家店裏挑到了一雙靴子：它全部是黑的，一側鑲着閃閃發光的水鑽，直晃眼!媽媽一臉欣喜的模樣，就可以判斷出她對這雙鞋很滿意。我穿上我不捨得穿的“JOJO”羽絨褲，配上這雙鞋，COOL!我真不敢相信鏡子裏俏皮的女孩是我!媽媽捏捏我的臉，好不得意：“看你老媽多牛!不錯吧。。。。。。”她自高自大的誇耀一陣後，讓我展示給老爸看，老爸不由得讚歎起來：“GOOD女兒，不錯不錯!”

不好，我又得被媽媽拖出去買東西了!在這之前，我還要對大家說：“春節快樂，祝你天天像過節一樣開心哦!”

熱鬧的場景作文4

珍藏於故宮博物院的《韓熙載夜宴圖》卷（上兩圖爲作品局部），出自五代南唐顧閎中之手，且是他的唯一傳世作品。此卷爲絹本設色，縱28.7釐米，橫335.5釐米，是一幅反映當時貴族階級生活的現實主義作品。此卷是顧閎中奉南唐後主李煜之命所作。李煜聽說中書舍人韓熙載生活荒縱，便派畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅窺察其縱情聲色的場景。顧閎中對此目識心記，回家後，繪製了這幅精品佳作。此作如實地再現了當時韓熙載夜宴賓客的場景，將宴會上彈絲吹簫、清歌豔舞、調笑歡樂的熱鬧場面表現得淋漓盡致，具有重要的歷史價值和突出的藝術價值。

顧閎中的《韓熙載夜宴圖》卷在佈局上採用連環畫的構圖形式。這種構圖形式打破了時間概念，把不同時間進行的活動同時展現在畫卷上。全卷以韓熙載爲中心，每段情節以屏風相隔，分爲“聽樂”、“觀舞”、“休息”、“清吹”、“宴散”五段。“聽樂”段描繪了韓熙載聽教坊副使李嘉明之妹彈奏琵琶的場景。韓熙載身穿黑袍端坐於牀上。另外，還有李嘉明、新科狀元郎粲、太常博士陳志雍、紫薇郎朱跣和能歌善舞的家伎王屋山等人。此段人物雖多，但以琵琶演奏爲主線，把人物自然地聯繫起來。李嘉明關注其妹的親切目光、狀元郎粲傾身細聽的動態，以及其他人不由自主地合手打拍的動作，都將視覺中心導向琵琶演奏者的身上。“觀舞”段描繪衆人觀賞王屋山跳六麼舞的情景。舞女王屋山扭動腰肢，擺動雙臂，翩翩起舞。韓熙載脫去黑袍，捲袖露肘，親自鼓槌，爲之伴奏，那專注神情似乎完全陶醉於歌舞中。圍觀者有的擊掌，有的靜坐觀賞，場面熱烈。此段正值夜宴的高潮。王屋山嬌小玲瓏的身姿、衆人歡快的神情與一和尚背身合掌、低首而立的姿態形成了鮮明的對比。“休息”段描繪衆人在牀上暫歇的情景。韓熙載坐在牀榻上與侍女調情。後面的牀上有人蓋被而眠，一侍女端着酒，另一侍女抱着琵琶，使畫面由動轉入靜。“清吹”段中，韓熙載袒胸露腹，右手持扇，雙腿盤坐於椅上，在侍女的服侍下，欣賞笛簫合奏。此時夜已深，賓客也不多了，只有李嘉明和另一人在一旁擊拍相和。“宴散”段描繪了歡飲之後，大多賓客已散去，而有的仍依依不捨，其中有兩位賓客正在戲謔女伎。韓熙載從中間走過，擺手告知這兩位賓客不要驚動他人，實際上是縱容二人的放蕩行爲。

通觀此作，衆人們有的輕歌曼舞，有的打拍欣賞，被這悠揚的樂曲、曼妙的舞姿、交錯的觥籌陶醉着。唯有韓熙載，從坐牀傾聽到揮槌擊鼓，再到曲終人散，一直都是緊鎖眉頭、面無笑容、心事重重的，似乎若有所思，與夜宴的歡快場面形成鮮明的對比。在宴會上，韓熙載袒胸露懷，爲王屋山擊鼓伴奏；宴會結束時，他任由客人與家伎廝混。這充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態度。同時，他又心不在焉、滿懷憂鬱，擊鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時也是漫不經心，這些又揭示出其政治的不得志。畫家突出了這位極具才氣的中書舍人放蕩不羈、失意消沉、抑鬱無聊的內心世界，也反映出南唐貴族階級醉生夢死的腐朽生活。此畫卷組織得連貫流暢，雖人物衆多、情節複雜，卻安排得賓主有序、繁簡合度。全卷像敘事詩一般，有起有伏、有張有弛地將夜宴場面描繪出來。

這幅作品的人物用筆既有鐵線描，又有遊絲描，圓筆長線、方筆頓挫。尤其是人物鬚髮的用筆，更可謂“毛根出肉，力健有餘”。畫家用飽含生命力的線條將四十多個人物的音容笑貌活脫脫地展現於絹上。特別是對主角沉鬱寡歡、縱情聲色的描繪，更深化了作品的內涵。畫家以深入刻畫的細節挖掘了人物的內心世界，也揭示出人物的性格。在色彩上，畫面多處採用緋紅、硃砂、石青、石綠等礦物顏料。侍女的素妝豔服與男賓的青黑色衣衫、傢俱的黑色形成鮮明的對照。几案、坐榻等深黑色傢俱的沉厚古雅與侍女裙衫、簾幕、帳幔、枕蓆等絢爛多彩的圖案在對比中又達到了和諧。另外，畫家巧妙地把色彩統一於豐富的墨色變化中，色、墨相映，更加和諧。此作豔而不俗、絢中出素，呈現出高雅素馨的格調，代表了古代工筆重彩繪畫的水平。