風吟抒情散文

踩着嚓嚓作響的落葉，看着定形在圪針棵子上紅紅的酸棗，樹杈間高懸着黑黢黢的喜鵲窩，漫步徜徉在湖畔這片枝條裸露樹皮斑駁的林子間，這種靜謐安詳的氛圍正是我所企盼的。拿出隨車的小馬紮，還有一本紙張泛黃書頁有些翹皮兒的《唐詩三百首》，愜意地坐在了土崖邊上。遠眺湖水湛藍，近看落葉層疊，腳下小草柔黃，岸邊飄過蘆花的穗杆還在挺立着，黃褐色的蒲棒倒是膨脹開來了絮毛，掛在棒上似棉絮，鋪在地上如凝霜。

不經意擡頭，發現湖對岸巨大的風電輪開始旋轉了，不禁站起身想走近了瞧瞧，隨手把書放在馬紮上。剛想挪步，只聽見唰啦作響書頁翻動，須臾的觸景生情，天曉得“清風不識字，何事亂翻書”的詩句暮然縈繞在頭腦間。

我是喜愛山水的。這不經意的一瞬，倒是激起了我的探尋，春綠秋黃冬雪夏陽，春夏秋冬四季皆景，山情水韻各領風騷，細想想，諸事百態裏，山水畫廊間，詩詞章韻中，何處不‘風’景。這一吹，微風拂動輕翻書，這一翻，引出話題探清風。

人們把山清水秀之地靈動妙曼之所稱之爲風光勝景，細猜想，人們對風景的釋義也絕不是與‘風’相關這個範疇。不由臆想，風景何來，因何組成，與風何干，偏偏要搭上‘風‘的名字。早的不說，就從唐詩裏找找因果吧，因爲魯迅先生說過：“我以爲一切好詩，到唐已經做完，此後倘非能翻出如來掌心之齊天大聖，大可不必動手。”魯迅先生的話，人們對唐詩的崇拜，看來還是能說明一些問題的。

“野火燒不盡，春風吹又生”，【白居易】這是詩人面對春光乍現時對春風的認知，引得後人耳熟能詳；“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，【賀知章】二月時節乍暖還寒，柳葉娟娟生愛憐，詩人感嘆春風料峭；春的腳步匆匆晝夜別差，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，【岑參】這滿眼梨花開放該是多麼美妙的景緻，勿忘花開憑春風；“夜來風雨聲，花落知多少”，【孟浩然】這惜花愛花之人，倒是對風有些嗔怨了；春雨來了，“隨風潛入夜，潤物細無聲”，【杜甫】春風伴着春雨來了悄無聲息；“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗”“苔深不能掃，落葉秋風早”【李白】這春也風秋也風的詩句，看來詩仙對風是情有獨鍾了；“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”，【王維】人稱詩佛的王維，看來吟誦將軍涉獵時的'場景也得藉助風勢憑添豪邁了。

寫風，寫得最含蓄最絕的當屬同代詩人的李嶠，他的“解落三秋葉，能開二月花，過江千尺浪，入竹萬竿斜。”全詩未見風字，可這隱喻的風無處不在，吹落秋葉，吹開春花，吹過江河波浪千頃，吹進竹林翠竿歪斜，三、二、千、萬，巧用風勢，讀來妙不可言。還有唐代早期的詩人虞世南，他的“逐舞飄輕袖，傳歌共繞樑，動枝生亂影，吹花送遠香”，與李嶠的詩有異曲同工之妙，同樣把個‘風’意演繹的活靈活現。

這些帶風的句子，只是唐詩拾零，掛一漏萬管中窺豹，描景也罷，抒情也罷，‘風‘在其中功不可沒。風無形無味，風或動或靜，只是它在依賴了主體以後才顯得有些身形。

古往今來，玉樹臨風婀娜搖曳，風弄漣漪波浪起伏，風生水起推波助瀾，哪個不是風的舞動，那風吹草動，風吹葉落，風花雪夜，悽風苦雨，風雪交加，哪個不是風的盪滌。人們不再刻意追尋風的形成和來歷，人們現在明白了颱風颶風的形成，明白了沙塵暴肆虐的危害，那狂風暴雨山呼海嘯還是離得遠一點爲好。

想來景缺不了風，風依託了景，這樣才能相輔相成，這樣的結合最佳。至於風景的來歷及定義還沒討到個好的說法。風不可多得，景或有或缺，一旦加入了風情，便知悟了很多，參加了風韻，便明晰了擴容，稍加疏忽便演繹出衆多與風有關的詞句。比如：風俗、風氣、風格、風範、風采、風度……還有風起雲涌、風馳電掣、餐風飲露、一帆風順、風雨同舟……這些數不勝數的與風相關的成語。當然風沾上月的邊兒，是風不願意看到的也是不情願的，那些詞兒不提也罷。

看着湖對岸的風電葉輪在轉，想着即使現在還在江河湖海借力行船的風帆，低頭看着不在抖動的書頁，可林間的樹枝還在動，真的是樹欲靜而風不止。回味着詩裏的風韻麗句，想着風與景的融合默契，風啊，真的讓人很難琢磨，風吟春蹤聽一襲風吟風吟雨泣......風吟冬嬌