金光撥霧而來散文

金光撥霧來。

極喜這幾個字，有一種衝破一切的力量和一瀉千里的氣度。

遇到它們，是在晨光微顯時。那金色的光，從遠處，自天邊，一大片地鋪陳而來。金色的海洋，微微起伏；黃色的錦布，盪漾光澤。這片灣地帶了滿身的貴氣，在安靜的動盪裏，又飽滿又自足，又明媚又歡快。

它們是菊，黑心金光菊。

心倒不黑，光卻是金。褐色的蕊，圓潤而凸起；黃色的瓣，細長而舒展。金色的杯盞，漾着酒釀，盛滿光。向陽，向上，也向着美好，一副努力開放的姿勢。香並不馥郁，襲迫你的是那金色，洶涌而有力量，這樣的時候，心裏是有晨的蓬勃在升起。

“行行無長物，粲粲只黃花。”說的就是它們。身體不在大小，璨璨便好。你看它們，不被寵溺，不被呵護，甚至被那麼隨意地丟在荒山僻野、河灘窪地，它們呢，纔不管這些，不卑不亢，自顧自地地開，倒也開出了自己的格局和天地。

樂觀向陽而又自足，這是它們的光亮之處。每一朵花，都帶着這樣那樣的光亮，它只給能看得見的眼睛。我慶幸這樣的遇見，這樣的看得見。

就這樣靜靜地坐在它們身邊，感受着它們傳給我的私密的愛意，以及飽滿的`力度，些微的暗香，就那樣飄過來，這芬芳的早晨，一場濃烈的情事就要展開。遇到鍾情的花，就像遇到鍾情的人一樣，是要把自己打開的。此刻，我以文字來寫它，以記纏綿。

以往裏，見的最多的是秋菊。秋日公園裏，花盆中，一朵挨一朵的鋪陳，一塊接一塊的拼接，像圖案，又規矩又齊整。原野的花用來圈養，就像關在籠裏的鳥，是束縛了手腳，捆綁了心的，看着好，總覺少了些什麼。是開不出自然的清麗來的，也少了菊清高孤傲的氣質的。我不喜。

也見過《滿城皆帶黃金甲》裏的菊，金色的菊，金色的光，遍佈長安城，有傾城的氣勢和皇家的氣派。那是張藝謀在用顏色鋪排一種氣場，又悲壯又嚴肅，又淒涼又宏大，帶着隨時揭竿而起的千古豪氣和衝破天的凌雲壯志。這帶了殺氣的菊，我覺一點都不好。它們要是知道被這樣地安放在張藝謀的意念上，想必也是不樂意的。

相比之下，我覺林黛玉的那朵菊，要好。風骨裏有個性，悲苦裏有傲氣。“孤標傲世偕誰隱，一樣花開爲底遲？”人不在多，知音有一個足夠。相守在一起，心疏離，不如相離。一顆孤標傲世的心，始終落在心與心的默契、靈魂與靈魂的相融上。與寶玉過一種遠離世俗、淡泊清雅的日子，能有自由通暢的呼吸，便是她一生的期盼。但，世上的一切事情總不能隨了人願，有時，拼盡一生的努力，卻抵不上一句話的分量。

我不知道張愛玲寫沒寫過菊，但她晚年把自己活成了一朵菊。疏離人羣，閉門謝客，多次搬家，爲的就是逃離人羣，鄰居發現她的屍體時，她已去了一週。讀到此處，我心裏已被淚水打溼，到底是多情，眼裏放不得一點悲。一個只通過文字與世界交流的女子，一個被愛情丟棄的女子，一個清高孤傲的靈魂，就這樣凋零了，又淒涼又悲苦，又孤獨又凌厲。做菊到這樣的逼仄和固執，是有讓人痛到骨子裏的。

“菊，花之隱逸者也。”周敦頤最熟悉它們的秉性，低調而隱逸，便是它們的魂之所在。

古人中，能說出菊之魂的是周敦頤，能活出菊之魂的是陶淵明。陶淵明有官不做，有福不享，偏偏跑到鄉野山腳，到南山，採菊東籬，隱居躬耕，做一介草民。這是對世俗的失望和挑戰，也有對清苦冷落的接納，這需要經歷多大的捨棄和揹負多少的不解啊！田園的生活就是最生動的展開，歸隱就是最鍾情的選擇。“子非魚，安知魚之樂？”一個把莊子思想咀嚼到骨子裏的人，對快樂的認識也是高於一般人之上的。

其實，選擇做隱逸的菊，就是一場蓄謀已久的起義，這樣的人畢竟是少數。

我是一凡夫俗子，做不了菊，拋不下紅塵的繁瑣和美好，舍不了世俗的熱鬧和溫度。那就做一個賞菊人，站在它的旁邊，感知它錯落的聲息，闊大的精神領域，和它洶涌蓬勃的力量，以及帶給我的靈感和溫度。

這也是一件美好不過的事。

一直錯把它們當作向日葵。其實，並不，它們沒有向日葵的高大植株，也沒有它們盤碗一樣的闊朗，更得不到梵高的垂青，將其做了色彩的堆疊和藝術的修飾。

它們只是一些低垂的存在，像這個早晨一樣，是每個季節的一個過程。

在這過程裏，我們剛好遇見，我還遇見了別的。它們是一對夫妻，五十多歲了，是奔着美來，男的扛着相機，女的穿着紅衣裙，還有隨行的劉姐，相同的氣息相遇，就是一片光。他們擺各種姿勢，做各種動作，快樂得像一隻只自由的鳥。和菊一起笑，一起向陽，一起開放，一起發光。我比他們小，但他們對生活的熱愛不比我年輕。在他們面前，我更多的是被感染。

他們是菊，金光菊。

在這個早晨，我就記住了一種花，菊，黑心金光菊。

感謝自然，讓我有這樣的遇見！

在那片撥霧而來的金光裏，有我持續的詩意和對萬物持有的溫度！