《心理罪》讀後感（精選9篇）

當認真看完一本名著後，相信你一定有很多值得分享的收穫，這時最關鍵的讀後感不能忘了哦。可是讀後感怎麼寫才合適呢？以下是小編收集整理的《心理罪》讀後感，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

《心理罪》讀後感 1

我的叔叔曾經是一名刑偵警察。後來他在任務中負傷，在醫院治療的時候遇到了他的第一任妻子兩人結婚，又離婚。那個女人歇斯底里地給市局寫信，揭露了叔叔之前工作中的一件事情，叔叔於是被轉爲內勤，開始被調查。之後叔叔辭職，下海做了商人，之後有些故事我就不是很清楚了。我只記得，其中叔叔爲了避難曾到墨西哥躲過一年，在那裏和人開了一箇中餐館，但是後來那個人翻臉，不給叔叔任何回報。叔叔回國後認識了我現在的嬸嬸，兩人結婚，定居上海。

叔叔去了上海後，他原來在北京的書櫃就變成了我的資產。《變態心理學》、《兒童犯罪心理》、《痕跡檢驗學》、《犯罪現場勘察》等等等等。再後來我開始看美劇CSI，之後是Criminal Minds，之後我報考公安大學痕跡檢測專業研究生，還有其他的一些故事，但是關於我自己這些，我真的不願提起，也不能，不允許。

《心理罪》登陸豆瓣後不久，出現了一批註冊後僅僅寫了此書一篇評論，除此之外沒有任何動作的ID，引起了包括我在內的一些人的懷疑，認爲是炒作。後來某同行來信向我說明，我慚愧地寫了一封長信解釋，並試圖讓對方瞭解，可是系統問題，郵件消失，懶得再寫。但還是買書，並在忙完手頭的事情後，連夜讀完。

典型的犯罪心理學衍生小說。從文中大量關於犯罪心理的分析記錄和模板樣文筆說明作者極可能是公安院校任職的教學人員或研究工作者。文筆細膩，但是並沒有敷衍的痕跡，沒有急功近利的表現，因此年齡應該在30歲以上，同時應該不是現任公安外勤人員。文中可以塑造的主人公方木低調，思維縝密，對於這種非學院派作者來說，一般主人公身上都會有些許自己的影子，因此考慮作者本人平時也同樣爲人低調，有部分好友，但在所在單位仍然是一部分人眼中的邊緣分子。文中部分例子，比如對世界盃的.描寫，The Beatles音樂的引用等略顯生硬，明顯不是熟悉體育與文藝的人所寫，因爲爲中所說《Revolution 9》並不是The Beatles的正式專輯，可看出作者是未完成描寫而做的引用。所以此人很可能不喜歡看電視不喜歡長時間上網，但這一點不很確定。到小說結尾部分突然文筆變得十分囉嗦，場景也顯得牽強，可見失去了自己專長的犯罪心理和現場描寫後，作者對大場面的把握仍然略顯業餘，電影、喜劇的空間影響極大，特別是最後錄音筆的細節，實在牽強。最後，作者可能是一個抽菸抽得很兇的人。

犯罪心理畫像在國內還屬於非主流，不知道以後能不能成爲刑偵、勘察範疇內的一門固定技法。但無疑，《心理罪》從一部小說的角度來看，已經足夠吸引人。不過我不認爲這是一部懸疑，或者恐怖小說。這是一部非常典型的犯罪學作品，犯罪心理學作品。如果能拍成連續劇，會更好，但難度較大。

現在叔叔在南方自己創業，生活富足，家庭美滿。前些年，公安局領導聯繫他，想讓叔叔重回公安隊伍，“現在待遇很好”——當時是這麼對叔叔說的。叔叔拒絕了，叔叔說，我已經自由慣了，回去還聽你們的，我受不了。

我叔叔曾問我，這麼枯燥的行業，你怎麼又想進來?

我害怕我做出一個輕易地結論然後被人們恥笑自己狂妄、無知、天真浪漫，害怕被人們說是被各種小說、電影催生出來的狂熱份子。

我最後說的是，你要和你的同齡人相比，選擇你的優勢嘛。我的優勢，就在這裏。叔叔笑笑說，和我小時候看你時一個樣子。

《心理罪》讀後感 2

易中天的草根說歷史、于丹的草根話經典的主要貢獻在於：把原來只是一些專家等少數人在研究的歷史、古典文化草根化、大衆化，從而喚起普通大衆對古代歷史，經典文化前所未有的關注，形成各種有趣的“三國熱”“論語熱”等文化現象。

在這一點上作者雷米與易中天、于丹是類似的，同樣用草根的語言把心理犯罪這門深奧晦澀的學問講得通俗易懂。不同之處在於：不管是《三國》還是《論語》都有現成的完整的藍本，而雷米卻需要把一些理論的東西用一個完整的故事串聯起來，也就是把理論小說化，這種的難度是可想而知的，但我們完全沒有理由爲雷米擔心，因爲雷米本人正是犯罪心理學的研究生，這些心理知識都是他所學領域內的東西。

小說《心理罪》原名《畫像》，講的是一個兇手爲受害者畫像，方木爲兇手畫像，作者爲我們“畫像”的故事。這裏的畫像，不是看着你，幫你畫像，也不是像《達芬奇密碼》裏的，一幅畫裏隱藏天大的祕密。這裏的畫像是指公安刑事偵察中的專業術語。畫像者必須要有相當高的“畫像”天賦，敏感、心細如髮，同時又有着高智商的思維邏輯。如本書的畫像者方木站城市最高的一座樓頂說出：—這就是一種畫像，他根據犯罪心理學與死者受害方式準確推測出兇手在現實中有挫敗感，需要在城市的最頂樓征服一個女人來滿足自信的病態心理，又從發生現場的點點痕跡推測出兇手體形、身高、文化程度、類似經歷等等。

小說中的兇手有三個詞可以確切地形容他：天才、魔鬼、藝術家。同樣吻合這三個詞有一個比較出名的人你或許記得，那就是希特勒，一名當畫家不成而成政治家的天才魔鬼藝術家。他把戰爭當作一門藝術。他在和他的屬下在談起閃電戰中曾這樣描繪：一排排戰機穿過霧濛濛的城市，陽光出來後塵土飛揚的城市——小說中的兇手製造死亡場面給人的畫面感也極具感染力，充滿邪惡與藝術感，給你帶來強烈的視覺衝擊又能讓你從心底涌起無盡的悲涼。

《心理罪》中的兇手有着希特勒的意志、執狂與神經質，他用嫉妒當動力，製造死亡當藝術，他精通世界各國藝術犯罪的典故與緣由，並樂於效仿製造這種邪惡的藝術，完案後留下標記或細小物件，這標記又與各國藝術犯罪的典故聯繫在一起，暗暗透露出下一個兇案的目標或犯罪地點——這標記或細小物件是對高智商畫像者方木的挑釁，讓他去猜，一猜錯就錯過，一錯過就是幾條人命。小說語言簡潔，情節緊湊，故事層層逼進，把《犯罪心理學》與《犯罪百科全書》融入其中,這將爲小說添加了不可否認的底蘊與內涵，形成了典型的雷米式“心理犯罪懸疑小說”。

也許大多讀者最初和我一樣有着相同的擔心，《心理罪》的出版會不會引起一些有着犯罪心理的人無意中看到這本書而效仿起本書兇手的謀殺方法，當你看過本書後發現這種擔憂完全是多餘的，這就如一位父親總害怕學校裏的性教育讓他純潔的女兒雙眼蒙塵。我們只有懂得了解了犯罪心理特點才能及時發現治療，從而樹立起強大的內心抵抗這種陰影。

對於網絡文學的普遍雜而混亂，到處是一腳毀滅一個星球的科幻，男的種馬、女的花癡的言情，血淋淋、赤裸裸的.視覺恐怖，幼稚而又漏洞百出的推理，實在推理不出就解釋爲“鬼怪製造”，要不就是一切皆因幻覺或過分誇大催眠作用的浪俗故事，《心理罪》對故事本身力求科學數據，以及從故事的本身過度到對犯罪心理的關注，作者對自身所學領域的嚴謹態度令人尊重。

心理犯罪懸疑對於國內恐怖懸疑市場來說是個空白，出版方把稱爲“中國第一部心理犯罪懸疑小說”毫不爲過。並且《心理罪》在出版前在發行量每期近百萬的《今古傳奇》雜誌得到了良好的檢驗，受到的千千萬萬讀者的追捧。但，作者在實體書的前幾章中，看似無關其實暗埋隱線的寫法是危險的，雖然只有幾千字，但它不僅影響了閱讀的整體節奏，對於生活壓力大，快節奏閱讀的現代讀者是個不小的的冒險，因爲不是每個讀者都能方木一樣從一粒毫不起眼的鈕釦上猜出附近還有一個小孩可能遇害，也不會在沒有語言暗示的前提下對看似無關的情節過分留意——作者的暗埋隱線要看到後面回頭再看前面才能看出他是在暗埋隱線。對於看過了“看似無關的情節”的作者來說，這本書就等於是蒙了土的金子。沒有耐心看過“看似無關的情節”的，他看到只能是一堆黑土。另，作者時不時唐突跳出《第七個讀者》的人名而未加說明，常常把人搞得人暈頭轉向，在這一點我們要替作者惋惜，如果作者的《第七個讀者》先出版，那麼這個問題將不是問題，還能引起來兩本書相互推動的熱售。對於第一次出版長篇的雷米我們不能過分地苛求，但是有理由對他有比一般作者更高的期待。

《心理罪》讀後感 3

“與怪獸搏鬥的人要謹防自己因此而變成怪獸。如果閣下長時間的盯着深淵，那麼，深淵也會同樣回望着閣下。”《畫像》的第一頁，就是尼采的這段話。，看了以後，覺得有種脊背發涼的感覺。之所以叫《畫像》，是因爲主要講的是犯罪心理畫像者的故事。畫像的含義是多重的，是對犯罪人形象的重塑、對犯罪心理的重現、也是畫像者對自己內心的考驗。

每個人，無論是誰，都有自己的內心世界，有的純潔乾淨，有的幽深黑暗。這部小說中所呈現的不僅是震撼人心，讓人驚心膽顫的殺人案件，還有讓人無限深思既驚又怕的深邃內心。每個人都有自己的內心黑洞，主角也有自己難以跨越的心理鴻溝。

在第一部小說《第七個讀者》中，方木經歷了身邊朋友一個個的離去，甚至目睹了心愛的女孩在自己的面前被砍下頭顱。曾經，方木也是一個開朗、活潑、愛開玩笑的男孩，可是經歷了了太多的故事，他成了一個沉默寡言，在他人眼中十分怪異的人。邢至森說，方木有覺察犯罪的天賦；邰偉也說，方木有這樣的天賦，但這種天賦帶給方木的痛苦，是刻苦而難言的。也許，他是天才，但是天才光環的背後是不可名狀的苦痛。

《畫像》中，有很多兇殺案，方木熟識的人，不熟識的人，一個接一個死去了，在方木沒有意識到這些死亡與自己的關聯之前，他可以冷靜的判斷，運用自己的天賦來找到兇手。當壞的遭遇未曾降臨自己身上時，誰都可以自信坦然，分析利弊，沉着應對。可是，一旦涉入，從局外人轉變成局內人，思維和情感不可能完全隨着我們所想要的方向左右。當這些無辜的死者，原來都直接間接的因他而死，天才也會茫然，也會犯錯，也有自己的心理疾病需要被治癒。

我還記得一個細節，方木經常嘔吐，這種嘔吐並不是因爲生理上的反應，而是出於心理上的。鄧琳玥在體育場將要被人殺死時，也感到一種想嘔吐的恐懼，那麼方木，是否也在時刻的恐懼呢？恐懼朋友的離去；恐懼愛人的離去；恐懼隱藏在黑暗中兇手的獰笑。他如何能不怕那種被整個世界拋棄的孤獨感。他以爲他不怕，其實他並沒有那麼堅強。孟凡哲對他的信任與感激，因孫普的介入而導致了悲慘的後果；杜宇對他那種溫暖心靈的友情，也因爲張瑤的死而破裂；鄧琳玥因爲害怕而離開他；邰偉，差點因爲他而丟掉性命。再往前追溯，同寢的好友、剛剛建立友誼的王建、愛着的陳希，都離開他。曾經的愛人生死相隔，曾經的兄弟漸行漸遠，當愛情蒙上陰影，友情浸染殺戮，生活中還會有多少是真實可信，內心還如何祈望平靜。不論是對案件的判斷失誤還是對人心的解讀偏差，方木的消極避世，頹廢低糜，都是情有可原。誰都有自己的心理黑洞，就算是天才也不能完全走入別人的幽深內心。

“當你凝視深淵時，深淵也在凝視着你。”這句話是出自尼采《善惡的`彼岸》。“深淵”的含義有很多的理解，可以是弱點，亦或是慾望。面對別人的心理罪，偵探可以畫出罪犯的心理畫像。面對自己的心理病症，找出病因並不難，但如何更好的正視並尋求治癒，並不是每個人都能做到。我們擦不掉本身的瑕疵，逃不了慾望的纏繞，但是我們能做的是直面弱點，控制慾望，讓其爲己所用。

在整部小說中，有很多讓人落淚的瞬間，但是讓我震撼的，是喬教授在火中的堅忍。喬教授在故事中出場的次數不是很多，甚至有些讓人討厭的古板和苛刻。但是，他是一位德高望重的教授，也同時是一位年過花甲的老人，想象着他雙手抓緊欄杆，花白的頭髮顫動着，強忍着烈火焚身的痛苦而一聲不吭，我落淚了。

小說看完了，仍有意猶未盡的感覺，一部沒有鬼怪神異的小說，卻時不時讓人心生戰慄、汗毛倒豎的感覺。也許，每個人心中都有一個魔鬼，它潛伏在那裏，窺伺着我們的弱點。長時間地凝望深淵，深淵也回望着我們。

《心理罪》讀後感 4

“我想，每一個寫作者都應當具有一定的社會責任感。在你寫下文字的同時，要對那些可能會受你的文字影響的人們負責。所以，恐怖也好，懸疑也好，永遠只能是外衣。

我們要用作品表達出對人性善良一面的追求與讚美，扶助羸弱者，警示驕橫者，給苦苦徜徉於塵世間的飲食男女們些許安慰。”這是心理罪的作者雷米寫的一句話。在所有的書中唯有《心理罪》讓我欲罷不能，而《心理罪》的所有系列中我最喜歡的是《城市之光》，印象最深的是一個連環殺手自喻爲城市之光，講網絡上所謂的壞人綁起來，讓城市中所有的人通過網絡投票的方式來決定他們的生死。

每個人都有討厭的人，也會有自己的缺點。當有一天別人的缺點被放大。你會不會是其中一個憤怒的.批判別人中的一個，當你的一個小小的惡念亦或是一個小小的舉動決定了別人的生死的時候，你會不會感到害怕。在如今的網絡世界，許多的人有意或者無意的做了鍵盤殺手，盲目跟風，誰又能知道你的小小一句話會不會成爲壓倒駱駝的最後一根草。

不要成爲背後的兇手，人性的冷暖，惡魔或天使總是在我們的一念之間。永遠不要覺得自己的一句隨意的話不會對別人造成傷害。自己對自己的選擇一定要慎重。不要隨波逐流，對別人保留善意。不要因爲可以對自己的話不負責任就隨意批判，不要不瞭解事實真相，就自己想象，不要覺得自己的舉動不會對別人造成傷害，設身處地的爲別人着想，己所不欲，勿施於人。一個微笑是最溫暖的舉動。一句沒關係，謝謝是最動聽的話。

不要吝嗇，善於給予。願這個世界美好，願你我生而爲人請務必善良。

《心理罪》讀後感 5

看完《心理罪》五部，第七個讀者，畫像，教化場，暗河，城市之光。心情和姐姐一樣糾結。推薦給大學校園裏孩子！如果我在中國大學校園裏看了心理罪，會知道大學應該幹什麼。方木君，從一個和舍友們打鬧的普通小孩，變成心思成熟的男生。

很好看的小說，也許不及日本偵探小說大排場加作案手法高明，但確鑿是個恐怖，精彩，連貫，加有內涵的小說！

第七個讀者，講述了一個貧窮的學生仔的自卑，感謝舍友不殺之恩。

畫像，心理障礙？臺偉喜歡方木君，肆無忌憚出現在人家的寢室。

教化場，隨機噩運？

暗河，糜爛物質？蠻喜歡這部，因爲場景很多，有空殼的桑拿場，雪晶晶的山村等等。還有警察和匪徒激烈打鬥……

城市之光，被雷到些許。諷刺沒文化的'網民。

方木君好多豔遇。不喜歡裏面的任何女角，也不喜歡裏面的任何男角。不討厭廖亞凡，可以接受大結局，經歷過很多事的男女想在一起，必須分開n年後相遇，此情節具有歷史必然性。

我讀到一半就猜到C市就是成都，省會，幾環，再看到火鍋就完全確定了，畢竟邊看邊想象小芮也在看，哈哈。

《心理罪》讀後感 6

連續幾周時間終於把心理罪這個系列全都看完了，不能說不精彩，只是對於我這種看見bug就渾身不舒服的人來說真的不是一次特別舒心的閱讀。

總體來說，也許本系列是想表現出心理對犯罪的重要性，而很多地方刻意削弱減少了科學技術在破案中所佔的比例，看法證先鋒裏說的話有一句很認同：一個人做錯事，犯了罪，就必定留下蛛絲馬跡，被人發現是遲早的事。而縱觀整個心理罪，這樣的情況基本是沒有，法證法醫基本就是判定個死亡時間，犯人不但是狡猾狡猾滴，而且現場永遠什麼都沒有無法指控，最後都必須是男主角單槍匹馬闖進去用非法律的手段解決犯人才行。一個普通大學的法學院學生就會知道這麼多犯罪心理的知識嗎，男主角也就罷了，他的同學、老師爲什麼也都是一副這麼精通的樣子，學院裏會教這些?是欺負讀者裏沒有法學院的大學生嗎?

也許是我受TVB同類型劇的影響太深了，總覺得無論是方木或者是作者對於事件的解決並沒有太好的辦法，只能用英雄主義來解決。比如城市之光中，對於這種自以爲是正義化身的殺人犯，作者即使到最後也沒有給出可信的論據讓讀者覺得他是惡的，還是舉法證先鋒裏一個例子：有人按照法醫古sir裏惡有惡報的方式去殺人，做死亡判官，古sir很迷惑自己是不是應該還要寫下去，汀汀是這麼告訴他的：“可是我覺得你應該繼續寫，還要把你的經歷寫成小說，你要更深入告訴讀者，什麼是錯誤，什麼是正確，這樣纔是一個負責任的作家。”而我覺得心理罪裏面恰恰缺的就是這個(特別是城市之光)，難道中國的法律真的只能讓方木用自己的死才能終止這種惡嗎，以暴制暴，以惡制惡才行嗎?當然，作爲一個成年人，我們無需用小說來指引我們做人，也不會因此就覺得黑暗的社會無救，只是希望如果作者的本意是揭示黑暗的話，請徹底併合理，即使無法給出真是正確的路，也不是用暴力來抑制暴力。

再借用法證先鋒裏的一句話給書裏那些自以爲是替天行道的兇手：你不是替天行道，你是濫殺無辜，你可曾想過，這些死者的家屬，其實就是當年的`你!你也是因爲你的家人錯誤處理感情問題纔會造成悲劇，這些死者跟他們的家屬他們全是無辜的，希望你下半生在監獄裏好好地懺悔。

最後還有一個困擾我很久的問題：在第七個讀者裏面，兇手說殺了第二個人的時候就已經發現了信在自己的牀底下，接着殺人只是因爲方木發現了借書單。可我明明記得借書單是在第三個死者死後才發現的啊，那兇手爲什麼啥第三個兇手還用了那麼費力的方法，爲什麼啊爲什麼啊爲什麼啊什麼啊麼啊啊……

《心理罪》讀後感 7

終於有時間寫寫讀後感了，以前很少看刑偵類小說，接觸的僅限於福爾摩斯探案集，動畫片柯南，還有那種一分鐘破案的書，CSI和一些電影。心理罪是從微博上看到的，然後就把前傳，一至四部下下來看了看。

書中的主人公方木是一個很有魅力的角色，從一個大學生成長爲一名警察是經歷了很多事情之後蛻變而成的。方木不像其他刑偵小說中的主人公一樣，一出場就是一副智商突破200，上知天文下知地理無所不能的名偵探。在前傳中他還是個青澀的大學生，有點逗逼，有點中二。可是一連串發生在身邊的殺人案無形之中像一張網一樣，網住了所有和一本書有關聯的人，方木發現了這一點，並且爲此付出了慘痛的代價。從這一刻開始，方木變得沉默，目光犀利而尖銳。作者着重從心理角度去刻畫人物，方木就像普通人一樣會有無助、焦躁、憤怒的時候。這一切才讓方木這個人物顯得真實。

一至四部分別講述了四個大故事，若論故事的磅礴大氣，跌宕起伏我覺得寫得最好的是第三部暗河。第四部城市之光的結尾比較震撼。整個小說中不乏恐怖血腥場景的描寫，一邊抖還一邊在那看，我一定有抖m傾向。暗河這一部中有幾個特別敲打人心的場景，一個是愚昧的村民們可以集體處決他人的生死，並且覺得這樣做自己不需要負任何責任。讓我想起了在中國一些偏遠地方的農村，想起了《盲山》這部電影。在這些地方，法治未及，公權和個人的私權都是由村長或村裏人共同決定的，如果公權由大家決定，那叫民主。如果私權比如生命權都能由大家決定，那叫民粹。猶記得方木眼睜睜看着村長處決了一個村民而無力阻止的那種深深的震驚和愧疚感。村長對方木說：我不殺你，我可以讓被處決的人永遠從村裏消失，你們警察想查也查不到這個人，但你不一樣，我如果殺了你，你的家人會四處尋找你，就有可能找到村裏來，我不希望那樣。那個時候方木突然覺得世界顛倒了，地獄和天堂翻了個，魑魅魍魎光明正大的行走在世間。被蒙着眼睛綁着手帶出村子的方木在心底怒誓到，他要讓這被顛倒的世界重新翻轉回去，把魑魅魍魎重新送回地獄。還有一個場景是鄭霖和他二個兄弟爲了救三個被拐賣的女孩而落入熔爐中，三條好漢，三個警察，在生命的最後一刻爆發出了一聲怒吼既是對兄弟之情的`意氣，職業的忠誠，也對良心的忠貞。整個暗河的故事，特別是最後方木發現村民、官員、警察內奸三者勾結在一起，相互保護，相互照應，而自己卻無能爲力的那種深深的無奈感描寫的淋淋盡致。那句“我輸了，徹底輸了”讓多少人唏噓不已。當然主人公之所以充滿魅力，在於他那種堅韌不拔，頑強鬥爭的精神和縝密的思維，最終用自己的方式將罪犯送入了地獄。時刻信守着“我是警察，我是方木，我是責任”的諾言。

雖然書中方木經常被打的鼻青臉腫，他不是那種五官賽過布拉德，可以拳打哥斯拉，腳踩奧特曼式的人物，主要是人格魅力不可擋，不過也還是有豬腳光環的，豬腳不死定律依然成立，即便是第四部的結尾，而且塑造的頗有孤膽英雄的氛圍。書中一些犯罪描寫也有瑕疵和說不通的地方，不過不妨礙敘事的精彩和人物的刻畫。總之是一部值得一看的小說，可以讓人明白何爲兄弟，何爲責任，何爲犧牲。

《心理罪》讀後感 8

其實第一次讀到，不，確切的說是聽到《心理罪》這部小說的時候，我的心裏並沒有泛起什麼太大的波瀾。也不知是誰將之製成了類似廣播劇的有聲小說，主持人的聲音很壓抑，似乎是刻意要營造某種懸疑恐怖的氣氛，再加之我心臟不太好，看了鬼片晚上就會做惡夢，因此在聽到開頭那句“其實你和我是一樣的！”之後，我緊張的神經便命令我關掉了酷我音樂盒。後來，我發現我長期拘泥在武俠的世界裏，思維都僵化了，便想跑出來換換口味，畢竟我輩DS，出去見世面的機會不多，只有看書來猜測一二。班上的某位同學在一次談話中，提到推理懸疑類的最近很火，其中不乏某些好的作品。（衆：元芳，你怎麼看？元芳：哥不看，哥只是個傳說，話說你們不都在看哥麼？）

我開始關注推理類，從艾倫.坡、阿加沙、克里斯蒂，到柯南道爾，以及某些島國的，比如東野圭吾的《放學後》，江戶川亂走（江戶川亂步吧我記得）的《名偵探的柯南》……以及看了很多歐美的經典而讓人費解的懸疑電影，看完這些很多人都推薦的東西，我突然發現我心理承受能力有了從量變到質變的飛躍，所謂腹有詩書氣自華，心懷推理不怕鬼（雖然我們詩書都有了，可是這氣華了麼？），我再次戴上了耳機，打開酷我，翻到長達一個小時的心理罪（當然只是第一集），一個人默默聽了下去。這一聽不打緊，聽進去就發現自己儼然被迷住了，而且越發想知道兇手是誰了。

引起我興趣的不外乎有這麼幾點。除了上面提到的對恐懼這一心理障礙的克服，還有便是，這真的是一部很不錯的小說。提起懸疑推理小說，腦子裏首先反應出的是鮮血或者屍體什麼的，還有那詭異的氣氛和高智商的兇手不時在一旁環伺，然而偵探總是那麼聰明和偉大，他們抽絲剝繭，用有限的線索最終將兇手繩之以法。然而，僅僅到這裏就完了，誠然，一部推理小說，精妙的佈局和偵兄之間的鬥智鬥勇，已經足以使得一部小說成爲一個好的故事，然而什麼都是，寫的人多了便泯然衆人矣。推理小說的核心無外乎就是找到兇手作案的動機，以及對動機的精確描繪，然而到了這裏又會出現一個問題，有的作者僅僅就將動機波瀾不驚地在篇尾揭示出來便算完了，但是有的作者就能挖掘這個動機背後的.心理，也就是所謂的心理罪，即心理犯罪。舉個例子，一個房子裏，房主被殺死，裏面的錢財卻完好無缺，屋子裏也整整齊齊，絲毫沒有打鬥和掙扎的痕跡，而且房主也是男性，衣衫整齊，只是腕動脈被割斷了，到這裏，我們有很大把握可以推理出房主是割腕自殺的，但是他自殺的理由是什麼呢？這時房子裏又發現了一張女性的照片，根據鄰居辨認，應該是死者妻子的，二人因爲某些矛盾而離婚。據稱，在死者死亡的前一天，妻子來到房子裏，二人再次激烈爭吵，妻子說自己已經有了歸屬，而丈夫死活不同意，二人不歡而散。

這樣，兇手自殺的動機就呼之欲出了，妻子走後，丈夫傷心絕望之下，就自殺在房間裏。但是，到這裏其實還是有疑點的，妻子爲何要專程跑過來告訴丈夫自己有了新的依靠？也許你會說，好聚好散，既然彼此不合適，就分開吧，妻子這麼做是爲了讓丈夫死心，但沒想到丈夫會反應這般激烈而徇情。但是這個丈夫的反應爲何要這麼激烈而以至於要去死呢？後來警方又調查了死者的家庭背景，懷疑是單親家庭造成的幼年心理創傷，卻發現他的家庭還比較和睦，父母健在。後來警方將死訊告訴了他的父母，父母自然悲痛，悲痛之餘，還說出了這麼一件事，死者小時候，家裏好玩，一直將死者當成女孩子來養，死者也被打扮成了女孩子的裝束，穿花裙子，戴蝴蝶結，剛開始還沒什麼，畢竟孩子小什麼都不懂，但是長大一點，死者突然發現自己跟周圍的女孩不太一樣，卻說不出具體在哪兒，後來他看到女生去上廁所，他心裏以爲自己是女的，就跟進去，女生一看一個男生跑進來了，都尖叫起來，把自己趕了出去。

從此，他不敢再在學校上廁所，而他，對自己到底是什麼樣的人卻發生了困惑。他問家裏人，家裏人只好告訴他他是個男孩子，但是他從小就被告知是個女的，突然有人告訴他他其實是男的，他覺得有些不能接受，後來他開始接觸一些同年的男生，卻發現自己完全接受不了他們的思維，他再去和女生玩，女生都聽說他變態，也不跟他玩。漸漸的，他開始孤獨，不合羣，成天到晚在想自己到底是什麼人，卻也開始害怕這一個人的孤獨。他拼命地告訴自己我是男的，卻發現自己其實完全跟他們不一樣。自己愛乾淨，吃飯斯文，說話細聲細氣，而那些男生則好動，喜歡打鬧開玩笑啥的。

他痛苦着，深深將這份孤獨埋在心裏，而自己文弱而過於女性化的動作則讓所有的女生都嘲笑自己，這使得他對女性也產生了距離感和恐懼感。年齡漸長，心智成熟，他依然孤獨，跟所有的人都說不上話。直到他遇到了他的妻子，他的妻子並沒有像其他女性那樣用異樣的目光看他，而是理解他。他覺得自己找到了依賴，所以對妻子付出了所有的愛。但是他妻子卻越來越受不了他如山般沉重的愛，提出分居，但是依然保持聯繫。後來當妻子告訴自己心有他屬的時候，他感到了徹底的絕望，因此自殺了。

這便是心理罪。並不單單只是停留在推理的層面上，更是在心理乃至人性的層面上，造成那個人自殺的深層原因並不是徇情那麼簡單，而是一種長期的心理扭曲和壓抑（至於造成它的更深原因，咳咳，意會即可），這樣的深層的挖掘使得讀者在驚歎佈局的精妙的同時，會去思考。而《心理罪》則處處體現着這一點，並非僅僅着眼於推理案情找出兇手，而且會一直深入兇手內心，以一種冷靜而又悲憫的眼光來看待兇手，剖析兇手，進而警惕人們要對心理問題重視，否則就連那個孟凡哲怕點名，這一小小的心理障礙都會演變成瘋狂的殺人行動。聽罷整部《心理罪》，我想了很多。後來看到網上說這個只是心理罪系列的其中一部，我欣喜若狂，迫不及待地找到其他幾部一口氣讀完，掩卷讀罷，不禁感覺蕩氣迴腸。心理罪目前出了四部，即《第七個讀者》《畫像》（就是我聽的那部）《教化場》和《暗河》，感覺除了《教化場》在某些方面略顯牽強和晦澀外，這四部作品真心不愧爲犯罪心理懸疑方面的傑作。

故事的主角是一個叫方木的人，他經歷了從一個無憂無慮的大學生到一個滄桑警察的冷酷而心酸的蛻變，他冷靜睿智，常能洞穿兇手的動機，卻也因此感受到那些心靈異常者不爲人知的心理和悲傷，他時常矛盾着，想抓住兇手，卻又痛苦着，懷疑自己這麼做到底對不對。當一個人失去一切的時候，他還有什麼可怕的呢？經歷了這麼多的事，也許早該看淡了吧？

《心理罪》讀後感 9

有一種明知是虛構的恐懼，卻依舊會感到害怕的事情叫做閱讀《心理罪畫像》。

其實《心理罪畫像》是我看的'心理罪系列小說的第一本，最初以爲就是一本推理小說，可是閱讀之後我發現，這本書並不僅僅是一本推理小說，還有一些懸疑的色彩在裏面。而且雷米老師好像很喜歡這種連環殺人的劇情。而最關鍵的是，罪犯每一次的犯罪都給了我一種罪犯距離我很近，很危險的感覺。因此常有一種感覺，就是看完心理罪不太容易入睡。

不過現在看完了所有的故事，一切都算是塵埃落定了，那顆懸着的心也算是放下了。