讀《街道的美學》有感範文大綱

馬馬虎虎翻完《街道的美學》，最喜歡的節是第三，關於空間的幾項考察。尤其對"小空間的價值"和"留下記憶的空間"這兩小節感興趣。

"小空間"意味着什麼？作者說：首先，它是個人的、安靜的、想象的、有詩意和有人情味的。而我覺得，小空間是最富有故事性的地方。

電視劇情節。青春期的男生或女生，嘭地把房間門大力關上。父母一臉懵逼，敲門問道：趙日天，趙日天，你怎麼了？趙日天將枕頭矇住腦袋，迴應道：別煩我行不行，我想靜靜！於是，趙日天就在他（她）小小的房間一個人靜靜，直到肚子餓。

電影情節是這樣的。崔歐巴的正懷胎的老婆被冷血殺手殺害後，兇手沒得到應有的懲罰，兇手還一臉不屑地嘲笑崔歐巴不能把自己怎麼樣。崔歐巴黑化了，表面上他像往常一樣生活，實際上他數年如一日地在謀劃報復計劃，他的房間牆上貼滿了兇手的社會關係，出獄時間，性格習慣，等等，就等待他出獄之後，親手將他弄了。

還有，全世界的鬼片，都少不了廁所這種小空間。廁所裏的鏡子，坑，都是會發生故事的物。對了，在廁所，不許回頭看。

還有還有，小時候玩過過家家嗎，女主人指着這張小凳子說，這裏是廚房，我要在這裏摘菜，指着那幾個被鋪平的尼龍袋說，那裏是臥室，我們要在這裏睡覺。小小的女主人十分有條理，憑空就把堆放雜物的空地，變成了瑪麗蘇豪宅。不像那些男孩子，整天就在外面放動感光波，舞六脈神劍，耍乾坤大挪移。一點都不懂"打江容易，守江難"的道理。

呵，小空間，你不是一個沒有故事的同學。小空間就是這麼常見，瑣碎，不可缺。

相對而言的大空間，是那不能讓人靜靜，不能保守自己祕密和不能稱其爲家的地方。大空間的存在也是有它的價值的。比如，建築與建築之間較大的間距，可以建築與建築之間的空間有足夠的日照長度，比如，城中村樓挨着樓的狀態被推到可以開發出更寬敞通透衛生的空間。

但是誠如蘆原義信所言：建築與建築之間的空間······是半途的空虛地段······對居民說，是使他們形成不願真正定居只是暫時寄居的觀點的原因之一。

所以，把大空間劃分成小空間，讓煙火氣息在這些小空間裏流竄，小孩笑鬧奔跑在這些小空間裏的聲音被屋裏腿腳不便在陽臺曬太陽的老人聽到，鄰里鄰居端着碗在屋外吃飯同時逗逗別人家的小狗小貓，這是建築師，規劃師和景觀師在城市裏應該做的事。因爲這是冷漠大空間城市裏一十分具有人情味的事。因爲人們對大空間的回憶是茫茫然的，往往是一種到此一遊的感知。

哇，這個塔真高！哇。這個樓好酷！哇，這個村好有feel!然而，細節是缺失的。細節總是需要被多觀察才能看到，然而因爲所置身的空間太大，往往日後只記得當時的'氛圍氣場，全沒有日常瑣碎親切記憶。

加斯東·巴什拉《大地與休閒的夢想》提到"出生之家",其實我們很多人孩提時代都有自己的"遊戲天地"時間和空間定格得剛剛好的，充滿日常瑣碎親切記憶的"遊戲天地"

放學後天黑前的那段時間——《你的名字》裏說的黃昏，既不是夜晚也不是白天，世界的輪廓變得模糊，傳說中可能會遇到非人之物的時候。被喊回家吃飯前戀戀不捨的那塊小空間——《言葉之庭》裏說的"隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風雨，能留你在此"的此地。故事性極強，也極富感情的當下空間。我覺得，這樣的空間纔是充滿個人的、安靜的、想象的、有詩意和有人情味的空間。

凱·林奇發表《城市意向》的四年之前，他和阿爾·盧卡肖克一起進行了關於對街道的兒時記憶的調查，根據測驗卡片調查結果，瞭解到是鋪裝面、圍牆和樹木之類的東西，永遠留在了他們的記憶中。每個人都是場景控，也許，那些記憶中的情感，情感中的記憶，又豈是那些散落的客觀事物可以言喻的呢。

敏感細膩的作家們最懂得感受和將其感受描述出。蘇童總是不厭其煩地將故事搬到香椿樹街上演。蘇童：說起香椿樹街，基本上我腦子裏是有地圖，這個地圖就是我從小生活的蘇州那條老街。並不存在一條名叫香椿樹街的街，但它確實自作家記憶裏的西門外老街。奧野健男在《學的原風景》裏也談到了作家自己形成的空間的"原風景"——多年以後帶着不可思議的留戀心情回想起時，小時候不理解的那些風景或形象的意義會逐漸得到理解。

《街道的美學》分上下兩冊，城牆、住宅、街道、空間、城市景觀構成、格式塔心理學、"圖形"與"背景"的關係，等等，暫時沒消化好。這篇，算作不正兒八經的讀書報告。沒有提綱，寫到哪算哪。最後想說，也許不是人人都懂美，但人人都是場景控，小空間很重要，留下有記憶的空間很重要。