戲年讀後感

回頭望望經歷過，懂得過，珍惜過，或許這就是嶄新的人生。以下是小編給大家整理的戲年讀後感，喜歡的過來一起分享吧。

看完這本書我沉默了很久，之前看過《七聲》，現在《戲年》依然是一本好書，葛亮出生於1978年，是香港大學中文系的博士。他在青年時代就開始了寫作，在《戲年》裏，葛亮還是那個年輕的葛亮，或者也可以說是那個年輕的毛果。所以他也依舊是見證、記錄，而不是去改變什麼。其實即便到了如今，誰又能改變誰呢？就像於叔叔傳裏的於叔叔，一番打拼半生奮鬥，兜兜轉轉最終還不如起點，可是說起來又能怪誰呢？葛亮的小說總是這樣，留一個讓人哭哭不得，恨恨不得的尾巴。就像於叔叔腿瘸了，兒子死了，人生沒了目標和意義，活着甚至成了一種折磨。可是要怪誰呢？怪於叔叔的妻子依鳳阿姨嗎？她沒見識，也不懂生活，成天吵吵鬧鬧，耽誤了兒女的前程，於叔叔想對她好，卻總也落不得好。

似乎是依鳳阿姨推走了於叔叔，所以於叔叔纔會出軌，纔有了後面小三的要挾，纔會讓於叔叔的兒子一時衝動起了殺念。可是依鳳阿姨真的就是所有悲劇的製造者嗎？曾經的依鳳阿姨心靈手巧，爲人樸實勤勞，她也只是希望一家人能夠在一起，好好的過日子，可是日子越過越好，人心卻慢慢的改變了。

小說向來是生活的縮影，這樣的事情在現實裏也並不少見，但我們大多時候卻是聽過即忘，至多不過罵幾句負心男人弄得家破人亡。葛亮卻以這樣的一個故事，結構了中國婚姻生活的悲劇和無奈。在這樣的家庭裏沒有一壞到底的惡人，卻總有人被刺痛傷害，而後他們反過來以自己的方式反擊，就像於叔叔的不回家，燕子考的越遠越好。說到底，這是困擾了中國幾千年的情理難容，是時代的悲劇，也是現代的悲劇。

葛亮的小說總是這樣，用一個普通人的生活映照出一類人命運。於叔叔代表了那些在奮鬥與前行中漸行漸遠的夫妻，阿德映射了生活在香港的千千萬萬個黑戶的人生，老陶展示的是那些讓人鄙夷不解的上訪專業戶的生活，他們的故事看似尋常，葛亮卻在這尋常裏寫出了可供人細細琢磨慢慢品味的東西。

然而《戲年》卻是不同的，戲年更像是脫開了虛構的記錄，看來竟有些不似小說了。或許是因爲在這裏有太多葛亮對於戲曲電影的記憶，所以真作假來假亦成真。戲年由童年、少年、青年三部分組成，裏面講的都是與電影有關的人和事。葛亮依舊化身毛果，只是在這裏，他帶入了更多的感情，也使得小說有了讓人沉溺深信的力量。

在這三段與電影有關的故事裏，我更喜歡書寫少年的那一段。有關於外公的描寫，總能讓我回想起與長輩的親暱以及他們對我的教導，好萊塢電影又總是能夠讓人重回那個黃金時代。雖然故事裏也有隱含着錯過的傷感，但在更多的時候，這個故事帶給人仍舊是對親人的思戀。在葛亮的小說裏，無可奈何是更常見的情緒，就像戲年裏木蘭阿姨和裘靜的故事，她們的遭遇帶給人的依舊是莫名的無奈和憂傷。由此，少年時來自電影的溫暖便顯得彌足珍貴，也讓我對這一段念念不忘。

葛亮在自序中寫道“有人負責戲，有人負責現實。人生纔有此而清晰妥帖，真實而有溫度”。他負責起了現實，所以他的故事在敘事上內斂平實，就像我們的生活一樣。但在文字的下面，在真實樸素的表達背後，葛亮將許多人一生的起伏喜悲緩緩的揭開。葛亮讓我們看到了人生如戲，也讓我們看到了生活的真實與生而爲人的勇敢

書後面提到了很多的電影，很喜歡作者推薦的這些電影，一定去看。