《無人生還》讀後感範文（精選28篇）

認真讀完一本著作後，想必你有不少可以分享的東西，這時就有必須要寫一篇讀後感了！千萬不能認為讀後感隨便應付就可以，下面是小編整理的《無人生還》讀後感範文，僅供參考，大家一起來看看吧。

《無人生還》讀後感 篇1

看的讓人很不爽，不過本書製造的氣氛很好，晚上躺在被窩裡看，確實感覺到脊背發涼。

本書描述的故事，如果是一個真實案件，永遠也不會有解，已知的條件不夠，無法推斷出來。當然，看完小說，也不可能推理出來，如果靠感覺猜對了凶手，只能說感覺真準。

這本書仍然沒有打破我對懸疑類作品的預期，正如所有懸疑劇或者懸疑小說一樣，隱藏關鍵的部分，製造混亂的部分，不同的是，本書中加了很多不知真假的內容，給推理製造了極大困難，因為那離真實遠了十萬八千里，但讀者難以分辨，比如，開局就講法官收到了一封信，來自卡爾明頓，我還記下了這個細節。如果把這當做真實的確定發生的事情，就完美的把法官排除，離幕後之人遠了十萬八千里。

作者精心構思了這個故事，但壓根就沒想要讀者去解出誰是真正的凶手，作者想要的是完美的講完這個故事，把自己精妙的`構思，對人性的剖析寫入書中，把懸念留存到最後，由作者親自揭曉，讓讀者有恍然大悟的感覺。如果是這樣的話，作者很成功，而我最大的感受就是混亂，然後，就沒有其他。

《無人生還》讀後感 篇2

即使在炎熱的一天看這本書，也感到身上涼颼颼。

看完之後我只是在想法官到底是不是對了。雖然有很多事情在不同的方向對錯也許不是那麼明顯，可能有對有錯，但我還是認為法官這樣的人有些可怕了。

不論看小說還是看電影，看到殺手設計的“天衣無縫”的局或者遊戲時，雖然很佩服這樣的頭腦，可終究還是害怕，只是期望我們這樣的普通人最好永遠也遇不上，永遠也不要認識。

有句話說壞人不可怕，有知識的壞人才可怕。運用高深的知識造詣去設計一些滿足自己非同於常人的.刺激，或是佈下完美的局去報復，這樣用別人生命填補的快樂實在是太可怕了，但儘管是你以為的天衣無縫，也會有真相大白的一天。這本書裡法官佈下的一切，即使他不寫下漂流瓶我想終有人會解出來，但他也總想別人去瞻仰他的“藝術”，才自信滿滿地寫下所有。可我不覺得他對了，法律灰色地帶的案件或許還有很多，但這應該是促進它進一步完善的不是嗎？法官認為讓他們死在對所做之事的恐懼中是懲罰，可也正如將軍所說這何嘗不是等待的解脫。當每個人聽到自己日日精心掩飾的罪行曝光之後，恐懼頓時充滿了內心，他們時時刻刻的煎熬被放大，或許他們不死是一種更大程度的懲罰，我想害死別人還能心安理得的永遠開心的生活下去的人畢竟很少吧。

“不做虧心事不怕鬼敲門”，內心的恐懼，良心的譴責永遠比刀劍更能傷人。所以，做一個善良的人比什麼都重要。記起實習的時候老師講到的四不傷害原則，不傷害自己，不傷害他人，不被他人傷害，不讓他人被傷害，愛人比傷人更具挑戰也更有價值。

《無人生還》讀後感 篇3

這是一本懸疑小說，不看到最後等作者解密，無從知道誰才是真正的策劃者。因為書中刻意描寫了每個人的心理活動，讓人覺得每個人都是無辜的，這也是作者高明的地方。整本書情節精彩，環環相扣，看書的時候，連自己的呼吸都是小心謹慎的。

整本書講了十個人（他們的共同點都是，有人因為他們的'過失死掉，但是他們卻躲過了法律的制裁），在同一天，因為受到邀請然後懷著各自的目的去一個他們從來沒去過的小島。關於小島的傳聞很多，但是大家都不知道哪些是真，哪些是假。這十個人一來到島上就被一個留聲機宣佈了他們曾經的犯下的罪行，然後按照某種計劃，一個一個被暗殺掉，過程對於當事者來說當然充滿了恐懼，猜疑和掙扎。但是終究逃脫不了命運的制裁，他們還都是一一死掉了。

在整個閱讀過程中，我最大的疑惑當然是“到底誰才是整個事件的策劃者？”同時為那十個人中大部分人犯下的罪行或惋惜，或氣憤。他們這幫人就因為心中的私慾，踐踏他人的生命，還利用自己的縝密心思或者社會地位逃脫法律的制裁，真是地獄空蕩蕩，惡魔在人間。他們每個人（除了那個策劃者，這也是最後作者解密的時候才知道的），每個人都死有餘辜。等他們都死完了，真有一種大快人心的感覺。

看完整本書，心得有二，一是人真是不要做惡，除非運氣一直都很好，否則難免遇到更厲害的狠角色，就會遭報應。二是，希望可以不斷學習，提高自己，做一個聰明又內心強大的人，既可以保護自己，還可以儘可能地去伸張正義，打壓壞人。

《無人生還》讀後感 篇4

《無人生還》是作者阿加莎·克里斯蒂本人最滿意的一本小說，也是讀者評價最高的一本。

阿加莎·克里斯蒂以“偵探女王”的稱號享譽全球。這一王冠由英國女王伊麗莎白二世於1971年“加冕”。阿加莎的偵探系列作品被翻譯成130種語言，全球銷量超過20億冊，在她之上的只有莎士比亞和《聖經》。這本《無人生還》又是其中“最好”的一本，它的質量毋庸置疑。

小說中，阿加莎將凶殺場所放在一座孤島上，島上有一幢豪華莊園。通過故事人物的反覆探索，作者告訴讀者，小島是一個封閉空間——一個巨大的“密室”，外人進不來，裡面的人出不去。所以，這是一個“完美謀殺”的故事構架，即蓄謀已久，無懈可擊的高智商謀殺。——直到最後，也沒人偵破案件，是凶手自己揭示了真相。

貫穿整個故事的線索是一首童謠“十個印第安小男孩”。童謠中一個“印第安小男孩”的死對應一件謀殺。十句歌詞，十個“印第安小男孩”死亡，對應島上的十件謀殺。“印第安小男孩”的死法各有不同，也依照順序各自對應十種謀殺方式。

島上的十個人通通被“謀殺”，最後無人生還，包括凶手。誰是凶手？作案動機是什麼？作案方式是什麼？阿加莎似乎沒有打算讓讀者解開謎題，這是偵探小說的一大特徵，文字給出的資訊不完整，障眼法重重誤導讀者。最後由作者抽絲剝繭，揭露謎底。

這是一部構思精妙的小說，體現了阿加莎高超的敘述技巧。作者創造了十個人物，每個人物性格各異，有各自的背景故事，他們的背景故事和被謀殺密切相關。十個人在謀殺接連發生的過程中，他們的反應，猜疑，對策。這些資訊不是簡簡單單地堆積，而是彼此交織。它們存在邏輯關係，相互作用。它們有主次，輕重，既要條理清晰，又要讓讀者接收到適量的資訊。既要迷霧重重，又要合情合理。阿加莎對本書評述道：“我比任何評論家都更清楚這本書創作歷程之艱辛。”

故事中的十個人，每一個都有罪，都曾逃脫了法律的制裁，最後在孤島上全部受到了懲罰。罪孽越重的人死得越晚，不僅要面對死亡，還有對死亡的恐懼，良心的`折磨。

上島以前，對於過去的罪惡，每個人都有為自己辯護的說辭。他們逃脫了應有的懲罰，將罪惡的祕密掩埋心底，繼續生活。他們或許會受到良心譴責，但僅此還遠遠不夠，他們必須償命，正義才能得以伸張。——十個人住進莊園不久，留聲機的宣判已經揭示了凶手的作案動機：為法律的缺位伸張正義。

人是社會動物，每個人都渴望被其他人認可。現實中，沒有人願意做壞人，他們永遠有看似充分的理由，在犯罪的同時接受自己。人都有陰暗一面，有時候會在無意識中實施犯罪。人性的陰暗並非與生俱來，它們大多產生於生活，反映的還是社會的陰暗面。

讀者也應從故事中看到自身的矛盾。每個人都做過有愧良心的事，同時也有安慰自己的一套話術。許多時候，人們都能夠逃脫審判。但他們的良心未必總能饒恕自己，除非他們已經成為真正的壞人。

小說也有缺憾。從故事的邏輯上，凶手對受害者的預判過於精準，與他所能夠收集到的資訊不對等。此外，推理小說對文學技巧要求不高，如果對阿加莎的文采再做要求，未免顯得吹毛求疵。

《無人生還》讀後感 篇5

今天，我看了《無人生還》這本書……

書中講述了十個犯過罪的人被“歐文先生”騙到了士兵島上，他們分別是瓦格雷夫法官、維拉小姐、冒險家隆巴德、老太太布倫特、麥克阿瑟將軍、阿姆斯特朗醫生、安東尼、布洛爾先生以及那兒的管家——羅傑斯和他的太太。最後，他們一個也沒活著回來……

故事從這首繚繞著死亡之音的童謠開始：十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。九個小士兵，秉燭到夜半；清早叫不答，九個只剩八。八個小士兵，旅行去德文；流連不離去，八個只剩七。七個小士兵，舉斧砍柴火；失手砍掉頭，七個只剩六。六個小士兵，捅了馬蜂窩；蜂來無處躲，六個只剩五。五個小士兵，同去做律師；皇庭判了死，五個只剩四。四個小士兵，結伴去海邊；青魚吞下腹，四個只剩三。三個小士兵，動物園裡耍；狗熊一巴掌，三個只剩倆。兩個小士兵，日頭下面棲；毒日把命奪，兩個只剩一。一個小士兵，落單孤零零；懸樑了此生，一個也不剩。可怕的是，十個人的死完全符合這首童謠！比如安東尼是喝水時被噎死的，羅傑斯是砍柴時被斧子劈死的……更可怕的.是——桌子上有十個士兵小瓷人，每死一個人，小瓷人就會碎一個！事實證明，凶手就是他們其中一個，會是誰呢？！

本書的作者阿加莎·克里斯蒂的筆尖流淌出一個撲朔迷離的案件，彷彿讓你進入了案件中去參與這件事一般。而且她的風格也很特別——別的偵探小說總是先給你一個結果，讓你心裡有了底，再讓你跟著偵探去調查，不會讓你感覺它有多麼恐怖，而阿加莎則讓你參與進了整個事情發生的過程中，你永遠也不知道接下來會怎樣，所以看這本書時我總覺得脊背發涼、手心冒汗。

《無人生還》讀後感 篇6

對我來說，結局是出人意料的。我一直堅信看似最不可能的人往往就是幕後玩家，所以先入為主的認為維拉小姐就是凶手。但隨著情節的推動，瓦格雷夫法官一直主控全場，阿姆斯特朗醫生又很有嫌疑，我又懷疑島上還有不為人知的第十一個人。最後大boss的敘述證明了凶手竟然是瓦格雷夫法官，而精心策劃這場謀殺的原因也不是出於正義，而是他想殺人，想實現一次天才般完美的`謀殺案。他確實做到了，我想，如果沒有人發現他寫下的那封信，可能真的會成為一個謎團。

童謠暗示了每個人的結局，島上人們的互相隱瞞和猜忌是全書最恐怖的地方。正義的審判就在眼前，瓦格雷夫法官不僅審判了另外九個確實有罪的人，也審判了自己。

人的承受能力真的是有限的，法官見識過太多的罪惡，自己也有罪惡。所以他最後的自殺也可以理解為自己內心已經無法承受，死是一種解脫。當然，對另外九個人來說也是。罪惡埋藏在他們內心深處，每個人都正義凜然的為自己辯護、大言不慚的否認罪過、心安理得的自我催眠，但這些都改變不了他們內心恐懼的事實。瓦格雷夫的策劃也完美的利用了這一點——良心的自我審判。

《無人生還》讀後感 篇7

大概5個小時的時間終於收尾了這本書。我的感覺就是：偵探小說想要自己完成推理絕不是一蹴而就的，要讀的更仔細，發現更多疑點（雖然最後還是搞錯了凶手，不過最後幾個人的死亡順序我還是分析出來了滴。

這部書是很精彩的，作為阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的.代表作，這部書不像《東方快車謀殺案》那樣運用大量對話，展現凶手的心理，也就是殺人動機；又不像《尼羅河上的慘案》那樣分析殺人的手法（當然這部作品與以上兩部並不屬於同一個系列，沒有太多的可比性）。《無人生還》在最終揭祕了凶手，並且讓我覺得跳進了一個坑，讀完才想到：怎麼就不能假死呢？這部作品邏輯非常清楚，並且在具有邏輯性的同時展現了十個人十種不同的性格和背景故事。這部作品更深層次的，其實是展現了罪惡與正義的辯證關係：正義者是否應該始終秉承自己的正義之道，有時或許超過法律限制，去審判一名罪惡者的死亡？另一個角度說：罪惡者真的是有罪嗎？在這裡呢，我就要安利一下了，如果有興趣並且覺得膽大的人可以去看看《明星大偵探》的“恐怖童謠”和“又是漂亮惹的禍”這兩集加在一起就是《無人生還》。

以上是我讀完這部作品半個小時內的讀後感，隨便勾勒幾筆，加入了自己的一些看法，或許有誤，不喜勿噴。

《無人生還》讀後感 篇8

初拿到這本《無人生還》，乍以為是一本常規小說。翻了下作者簡介，頓時發現自己錯了。本書的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一。她的創作生涯持續了五十多年，共創作80多部偵探小說和短篇故事集，著作之豐僅次於莎士比亞。

“無人生還”的源起是一首童謠，“十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九。一個小士兵，落單孤零零；懸樑了此生，一個也不剩。”作者將故事場景設定在一座無人到達的孤島上，通過邀請信的形式，約了十位不同背景的人物來到島上的'別墅，為信裡的“邀請人”服務。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點——他們有著法律難以約束，但無法逃脫道德的制裁。最終的結果，十個人“離奇”在島上死亡，幾乎沒有留下任何痕跡。前來調查的警察也束手無策。

故事的最後，作者通過死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進行了告白——這使得之前的一切都顯得那麼自然而滴水不漏。用今天的“潮”語來說，就是細思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構思與細緻描述，特別是對人物心理和人物對話的口語化描述，令人不忍釋手。

除了那有些冗長的姓名，《無人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。

《無人生還》讀後感 篇9

可能有劇透？

只能說如果沒看過《十角館》我會更喜歡《無人生還》的……顯然綾辻行人是受到《無人生還》的影響，“懲治”法律無法懲治的犯人、富有傳奇色彩的小島別墅、混跡於被害者之中的凶手、無法破解的懸案最後靠凶手的漂流瓶揭示。難道是因為《十角館》是我看的第一篇敘述性詭計，所以有了雛鳥情節？扯遠了……

其實揭示誰是凶手前，我就覺得法官的死有問題啦（馬後炮這麼慌亂、這麼短暫的時間內，要讓一個人安靜地躺在椅子上，擺放整齊，顯然太不科學了。還有一開始留聲機播放每個人的罪行，後來都有敘述他們如何犯罪。法官那個說得很輕描淡寫，如果是故意判死刑，總應該有個理由（類似麥克阿瑟將軍），但並沒有。呃，前警長那個我也沒看懂。

還剩六個人和五個人時，每個人都有一段沒署名的獨白。看完再回過頭看這幾段，還是沒完全沒辨出誰是誰

我居然在這樣一本書裡看出了菲利普·隆巴爾德和布洛爾的JQ，真是沒救了……幹♂掉你二十次哦~一對白痴哦~有空再寫吧……因勢利導，才能令其茁壯成長，趨向完美。如果我們也能充分發揮學生的主動性，那麼教育將是人的.教育，而不能是使人適應教育的教育。樑曉聲的教子方法，使我們不僅聯想到魯迅先生的一段話“父母對於子女，應該健全的產生，盡力的教育，完全的解放。”但中國父母又有多少能真的做到呢？

《無人生還》讀後感 篇10

圖書館中，在書架漫無目的地找，也始終未挑出心裡中意的書。讀東野圭吾的書多了，也難免會有些乏味。一本黃色的畫著小兵人的書滑落在我面前，於是我便津津有味地讀起了這本《無人生還》。

我邊看邊理解，從疑惑不解到恍然大悟，最後心驚肉跳，彷彿我也在靜靜聽著這首死亡之歌。“十個小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個只剩九……”作者在書中，不，那位偵探女王在書中創造出了一個千古謎案，至於結果，恐怕也只會草草結案。

主人公瓦格雷夫，實際是一名法官，他曾瞭解到明明觸犯了法律卻逃過法律制裁的`底細，便想出了替天行道，用自己的方式來懲治這些人。他以尤、納、歐文的名義邀請了包括自己在內的十個犯有殺人罪的人來到士兵島，用童謠的方式殺害了包括自己在內的十位“客人”，警察來了也只能發現十具屍體，誤以為是天譴離開了，而這個幕後凶手也寫下案件經過，成為一個漂流瓶漂向遠方。

讀著讀著，看到了瓦格雷夫寫的一句話：我正在尋找包括自己在內的十個犧牲品。”彷彿令我真正看清了他：他縝密的思維能力，十分令我折服，他的佈局簡直天衣無縫，儘可能地還原童謠中的死亡方式，令眾人陷入恐慌之中，使其變得神祕莫測。他是一名法官，法官最引以為傲的就是用法律制裁懲治犯罪，在當時的法律制度下，他發現自己做不到，可他嫉惡如仇，犯罪的人絕不輕饒，不放過每一位犯人，所以自己走向了死亡。千古謎局的幕後原來是法律的缺失和瓦格雷夫對法律的無奈。

我相信，這個謎團會一直儲存在《無人生還》中。阿加莎。克里斯蒂的推理能力令人驚歎不已，不愧是偵探女王，她將所有可能性排除，最後留下最不可思議的結果。雖然劇本並非現實，但也找不一絲破綻，可以說是巧奪天工。也正因為如此，她才會成為傳奇一般的人物。

《無人生還》讀後感 篇11

十個人都罪有應得嗎，至少從表面上是這麼顯示的，十個人都有自己的罪過，十個人，無一倖免。

可是如果去想想，或許這個世界上的每一個人都有自己的罪過，都有自己的`錯誤。

而這些錯誤，我們以為會被人遺忘，百般掙扎，最後無法逃脫的，其實是我們自己啊。

沒有一個人無罪，每個人都揹負一定的罪孽活在這個人世間，每個人都揹負一定的冒險。

我們要怎麼去面對自己的這段人生，我們又要怎麼去面對自己曾經犯下過的罪孽，逃避是一種方法，可是我們也看到了，內心急劇的煎熬，而最終的結果，也一定不曾放過我們自身，也不曾離開過我們的生命。

上帝的審判終會到來。

《無人生還》讀後感 篇12

“凡事得往好的想，我就知道有個話劇特別適合悠悠演，可以演主角。”

“什麼戲？”

“阿加莎克里斯蒂的《無人生還》。”

刷一發我對愛情公寓的執念。

當然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說一般都不會再翻第二遍了，但我還是買了下來。

故事的大概就是：八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。

他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳裡的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個人的房間裡都貼有一首相同的`兒歌，兒歌講的是十個小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間裡，每天都有人按著兒歌裡述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。人人都想保護自己，可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出凶手。

荒島已經被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以凶手必然在他們中間。倖存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最後一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗鬥也停息了，只留下了十具屍體……無人生還。

這本書看的特別快。我儘量在推理，而且還是比較接近的，到了最後三個人的時候發現都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過來彎啊，只能硬讓自己繼續思考剩下的三個人，萬萬沒想到結局會來這麼一出。

某些地方還是覺得很奇怪，但畢竟這是小說還是不要較真了，描寫很細膩尤其是心理和環境。我是大白天看的沒覺得什麼，但豆瓣上很多人都說千萬不要在晚上或者沒人的時候看，會覺得越來越瘮得慌。

阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時候就已經開始自動腦補只剩下幾個人的時候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來說作者的文筆比較平淡，絲毫不誇張，但是很多地方能從細節揭露出人性陰暗的一面。

小說裡的天氣幾乎都是狂風暴雨，使我聯想到了高一上期語文課本里的那篇澳門從英國收回的文章。最後的獨白看完了之後有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒能把凶手找出來，這些人背後的故事也被永遠地埋葬了起來，可能連作者心中的悲哀也不會被發現。

《無人生還》讀後感 篇13

一座士兵島，十人被審判，這是一場迷局卻也是無人生還的慘案。起初被推薦看《無人生還》時，便又好奇又心驚，是怎樣的故事結局如何悲慘，無一人生還，亦或是隱藏了什麼不為人知的祕密。於是我一氣呵成地把這本書由頭到尾細細品讀了一遍，心中更覺震撼，同時也留下了一些思考。

我並不是第一次閱讀心理懸疑小說，但都沒像這次一般“驚心動魄”，似乎明白為什麼說阿加莎·克里斯蒂一直被模仿，從未被超越。故事大概講述十個陌生人被邀約到一座適合觀光度假的“士兵”島上，根據一首古怪童謠的順序相繼死亡，島上並無其他人，說明凶手就在其中，那究竟是誰呢?

小說裡，作者運用了大量的心理刻畫，深刻描繪出十個人在島上共進第一頓晚餐時不可告人的齷齪被公諸於世的羞愧、憤怒，也描繪出每死去一個人，活著的人心中的不安與猜忌，還有臨死前撕扯著神經的恐懼，細緻入微。環境優美的小島與罪惡猜忌心理交織的氛圍形成強烈的對比。小說情節一環扣一環，設定了很多的懸念，根據童謠你知道下一個死的是誰，但卻總探究不出凶手作案的手法，以及誰才是真正的凶手。不得不說，凶手很聰明，他利用假死來掩護自己，按照古怪童謠的順序實施犯罪，整個過程充滿了儀式感。更富有戲劇性的一幕是完整的作案記錄竟被凶手自己寫好封入瓶中，丟入大海，希望被人拾取後大白於天下，並且連上島的警察也未查出真相。

在此引發了關於程式正義與結果正義的深刻思考。世界上有一些罪惡真的很難被制裁，或是因為缺乏證據，或是因為職務便利，逃脫了法律的制裁。這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方，遊走在法律邊緣的灰色地帶。法官決心在生命的最後時刻履行自己的使命，用自己的手段給予這類人應有的懲罰，於是才有了這一場精心策劃的謎局。被邀請來的十個人有一個共同點就是犯了違背道德，但法律又難以追究的罪行，比如說十人中有一個醫生醉酒幫病人做手術，手術失敗但把它歸結為醫療事故;一位老小姐由於傳統觀念較強，無法忍受行為不檢點的女傭並將她趕出家門，女傭後來因為這件事而自殺了，等等。這種結果正義不可謂不美好，但我們不應該忽視程式正義的重要性。法官把自己置身於上帝的視角以非常規手段對他們進行審判，但誰給的他這樣的權利？如果每個人都用這樣的方式去聲張正義，世界必將陷入混亂。

在我看來，人性之悲哀莫過於做事情對不起自己的良心，這種罪惡感會一輩子困擾著你不得安寧。從凶手的`角度出發，他是法官，他懂法卻不能執這些人的法，有些無奈，只好自己動手，但這不是縱容此等正義的理由。今天你可以為了真正的正義行使制裁，明天你也可以為了個人的私慾行使制裁。只有將權利約束在法律的牢籠裡，才能確保法律的真正正義。面對法律存在的漏洞，我們最應該做的應該是不斷的完善法律和提升辦案技巧。

惡是困於心的囚籠，私即是公正天平傾斜的引。為了處罰所謂的惡而主張私有法律公正，大抵也只能是無人生還了吧。

《無人生還》讀後感 篇14

我願與誰也不爭。

《無人生還》阿婆的一本偵探推理小說，這本至所以能稱之為經典的原因，不僅僅是有新奇的手法，而是我看來更有精心設定的大背景，文中人物不少，時隔許久印象稍有模糊，先由一切的設局者“法官”說起在最後的陳述書中，他稱自己為了正義殺死了其他的“罪人”，但最後自己也成了手染鮮血的罪人，其中二個令我記憶深刻的女人，其中一個是嚴謹到有些刻薄的老處女，她厭惡一切不符合自己心中那桿秤自以為神聖的人和事，她不愛去海灘，因為有貌美女郎穿著比基尼，她認為這一切不堪入目，而後，得知自己的貼身侍女未婚先孕時，趕得她最後投河自盡，另一個是受過教育，聰慧又靈敏的少女，她因未婚夫的遺產被未婚夫的小侄子繼承去，心存妒忌，慫恿這8歲的小侄子自己流到海上礁石，導致了悲劇。

這三人代表了三類人，第一像法官，以自我的標準為標杆，嘴裡說著病態的正義，第二，那老處女，以他人的`言論為自己的意志，覺得全世界都得一個樣，這二種精神方面過於強橫，不講理的讓他人遵從，第三種，那少女，出於私心或因物質或因自己的妒忌心，定要奪回本不屬於自己的東西，這三個書中人物個性極端，當事與願違時表現了極端的殘忍，最後落得下場悽慘。

其實，真正該與人爭的，不是這些俗物，而是永恆的藝術，自然，包容他人，堅持自己，與真實坦誠相對，不為外物期，讓心靜下來，只懷抱一片溫柔，讓暖陽入心，如此甚好。

《無人生還》讀後感 篇15

首先，大略入門之後，儘量保持該領域的知識空白，以自家的頭腦空想，應該是如此這般，一五一十；而後親身實踐，積累經驗；到一段落時，進入研究段，以取樣方式調查。取樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再從中抽取幾個有代表性的過程樣點，略窺其變化走勢而已。

吾對偵探小說如此——愛倫·坡看過，原創看過，克里斯蒂看過，夠了，旁的'不看了；而對“暴風雪山莊”，亦如此。《無人生還》作為此類代表——若說此類不該稱“暴風雪”而應稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。

在大致領略“暴風雪”的風姿之後，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這裡便不細說了。一直以來，對“暴風雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是後來人不爭氣，狗尾續貂、畫虎類犬，如今見得這般早期這般經典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點：這等模式，怕是胎裡帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關。在下所讀貴州版，過程中毫無流暢平和之美感，只覺前言不搭後語，許多理應餘音繞樑處卻嫌生硬，一般敘述時反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個別段落甚至有讀沒有懂。這等異常現象之解釋，我在克里斯蒂腦子進水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個——其文辭之粗劣，真好似使用了網路翻譯軟體後直接排版的效果。

不過話說回來，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發展，後世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之於“暴風雪山莊”，《無人生還》是立，是順，是特例；而後人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大於利，越發難以在飄和穩之間取一個平衡；而少數利大於弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。

在下乃是勞心之人。每每針對一些人事物作些思索，總有一些感觸、一些慨嘆、一些追思、一些承當。此次亦不例外。所謂——

重整河山待後生。

我欲乘風。

《無人生還》讀後感 篇16

關於這本書，我想，多年之後，我最為深刻的記憶應該是：

那傢伙掏出一本書，說：我最近在看這個——《此地無人生還》

我有點驚訝，說：不是這麼巧吧。於是也把我的那本與他交換——《無人生還》。這本書，在我的生命裡，帶來了一點點小巧合，小驚喜。

經過了《lost》《GSI》以及無數驚險懸疑故事的.轟炸，大腦已經麻木，《無人生還》自然無法再帶給我高峰體驗。可是，阿加莎同學幾十年前就能編出這樣的故事，據說開闢了荒島殺人的經典故事模式，不得不令人脫帽致意。

阿加莎自己在序裡寫道，這部作品所耗費的心裡是空前的，我相當相信。如何按照一首童謠的模式逐個殺人，如何將十人的故事和心理逐個展開，如何將困境中的猜疑、絕望逐漸推向恐懼的瘋狂，這功力，還是相當厲害的。

《無人生還》讀後感 篇17

一開始遇到的最大困難就是記人名和身份，外國人的名字太難記了!而且作者在文章中還一會兒用姓，一會兒用名。剛開始看著真是頭大!為了記清楚，甚至還做了人物筆記…好在越往後看人物也就越清晰了。

整本書我大約用了4個小時的時間看完，當然，不是一次性的。但內容確實非常吸引我，看的過程中真的不想停下來(第一天看到晚上12點多，怕接著看會害怕的睡不著覺，所以就沒有往下繼續看。第二天一醒來就開始看，直接看完)。

再說說文章的內容吧:文中的人物看似是毫無關聯的十個人被莫名其妙的約到了一起:他們有不同的生活、不同的職業、不同的性格，但仔細讀過後卻發現他們又有著微妙的聯絡。一個人一個人緊緊相扣，誰都不能少。他們的共同點都是處在法律邊緣的罪人——即雖然並沒有直接殺人犯法，甚至旁人看來認為他們並沒有什麼錯，其實卻是間接促成某些人死亡的'凶手。他們內心深處都有一個不為所知的、陰暗的角落。

當這些人被聚在一起時，我們更看出了他們個人的自私、懷疑和自我麻痺。彼此的懷疑與不信任，加上各自內心的罪惡感，使他們在島上僅短短的一個星期就陷入了近乎崩潰的地步，到最後竟是無一人能生還的悲劇。

在閱讀的時候，我一度覺得作者好像能看透讀者的內心。當你覺得凶手就是某個人的時候，接下來作者就把他寫死了，你只好接著往下看。如此反覆。只有看到了最後，通過作者的揭祕，才驚歎:哦！凶手原來是他!原諒是這樣的手法!不可思議啊!

我覺得:這也正是這本書的吸睛之處——猜不到的發展情節。

這是我看的第一本懸疑推理類小說，它成功的引起了我對這類小說的興趣。期待!

《無人生還》讀後感 篇18

“十個小兵人，外出去吃飯，一個被嗆，還剩九個人……七個小兵人，用刀砍木棍；一個砍自己，還剩六個人……四個小兵人，出海去逞能；一個葬魚腹，還剩三個人……兩個小兵人，坐著晒太陽；一個被晒焦，只剩一個人。這個小兵人，孤單又影只；投繯上了吊，一個也沒剩。”一切的陰謀都從這一首童謠開始。

十、九、八……三、二、一小兵人的數量在不斷減少，活著的人也在不斷減少。一種亡的氣息，一種在劫難逃的感覺慢慢逼近。這一切從一開始就是一場騙局，一張網，一張凶手為每個人量身定做的天衣無縫的網。用不同的人名，不同的方式；將十個人聚集在一座島上，一座荒島上。此時，審判與亡就已開始。

叮～～生命開始了倒計時。

晚餐時分，一個不知名的聲音開始控訴所有人的罪責。貴族少年撞人，管家夫婦拒給主人解藥，女子引誘孩子向深海游去……在場的每一個人都揹負著人命，可卻都是在法律範圍內無法制裁的'案件。於是，凶手頂著伸張正義——絕對的正義之名開始了他的謀殺。

第一晚，一個人便在吃飯時了，第二個人中了氰化物，在昏迷之後長眠不醒了；接著第三個、第四個……每一個的亡方式都與那首童謠不徑相同。這首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索，也成了十個人的亡方式。

耳旁似乎總有一個囈語式的童聲，它在輕輕吟詠這歌謠，在漫不經心的語調中帶著揮之不去的亡氣息；猶如在童真的面龐上忽然出現嗜血的表情一般，讓人在極端的對比中感動無形的痛苦。像被人噎住咽喉一樣，不得喘息，無法逃脫。

凶手就在十個人之間，沒有人知道下一個的人會是誰。隨著人數的減少，恐懼、彷徨、不安一點一點吞噬著自己的內心與理智，活的時間越長的人，罪惡也就越重。因為他最後所承受的不僅是亡的痛楚，更是精神的折磨；在絕境中的苟延殘喘，去爭取下一秒活命的可能。

在《無人生還》當中，謀殺手段的巧奇自然不言而喻，整人的佈局更是令人目眩神迷。但在華麗地作案手段之下，阿加莎?克里斯蒂對人性的瞭解，對人性的剖析更令人敬佩不已。這早已超越單純的偵探解謎，步入了心裡剖析的殿堂。

在絕境中，有人心頭坦然，因為多年來已無法承受負罪感所帶來的痛苦；有人不以為然，因其根本沒有意識到自己犯下的罪行；有人惶然，以為自己所作所為並無過錯，卻真實地造成了他人的自殺；有人悽然，夢裡都能看見去的無辜者不甘地模樣。從貴族到底層，來到島上的所有人都揭去了身份的偽裝，在殘酷的現實面前表露了最真實的一面。其中一部分人渴望生命，他們不惜利用一切代價來確保自己的平安，卻在良心的譴責與幻像中送上了自己的命。可全部的人都在渴求解脫，或生或，被歲月掩蓋了這麼久的事實終究鋪在了陽光下。

在文章的最後，凶手交代了一切。根據事實，人們可以推斷誰是凶手，可是那樣不容鬆懈的境地，理性與判斷力已經為零，每個人都是凶手。所以，十個小兵人，一個也沒剩。

人性的悲哀在文末的剖白中無法抑止。海中的荒島猶如失落的人心，在罪錯的反忍中變得無所憑依。文明在孤島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。

《無人生還》讀後感 篇19

前天剛讀完《無人生還》，繼《東方快車謀殺案》後看過的又一本阿加莎的偵探小說，譯者夏陽，翻譯得很不錯，流暢自如，能享受到閱讀的快感，比起那些翻譯名著的學究派譯者來說，實在好太多，所以閱讀的速度還比較快，。

想不到佈置這場天衣無縫的謀殺案居然是那個法官，他實際上是裝死，裝死，這一點很關鍵，不然後面那些詭異的事也得不到解釋，阿加莎實際上一直在書中營造一種氣氛，她對讀者的心裡感受和節奏把握地很到位，讓讀者很容易陷入她營造的氛圍之中，島上每個人竟然能按照法官，或者說作者精心佈置的局按童謠順序死去，有點難以接受，因為任何一點插曲就能打亂這場佈局，除非法官真能預知未來，但有一點很肯定，這十個人真正死於各人的良心，所以才會輕易落入法官佈置的圈套中。

法官實際上把殺人當成了藝術，這更讓我覺得恐怖，這十個人確實是逃過了灰色地帶的法律，但是法官也無權利把自己當做上帝一樣對其他人做出判決，我仍然覺得生命比任何一切都重要，為了這場精心佈置的殺人遊戲，把人的生命玩弄於股掌，心理變態的高智商人喜歡做這種事，所以我覺得佈置這場死亡遊戲的法官是可怕的，更何況法官知道自己活不了多久，這麼多人陪死估計也算是臨死前的最後一場狂歡，我不知道這能否稱人性中自私的一面，法官自私的一面。

而且我們應該尊重人性幽微和僥倖的一面，十個人雖然僥倖逃脫法律制裁，但是他們其實也一直在接受著良心上的煎熬，這其實比死更難受，我不知道死亡對他們會不會是一場解脫，雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍，原諒我對這十個人所懷抱的同情心。

世界上存在這樣把生命當做遊戲的人，實在可怕，但似乎好多美國一些電影就喜歡弄這種，頂著一個堂而皇之的偉大目的，把一群人放在一個迷宮或者一個荒島做一個生存test之類的，像網路遊戲一樣，接受各種任務和挑戰，怪物，細菌什麼的，一路不斷有人死去，最後活著的人才能逃離，佈置這一切的人是非常不人道的，人的'生命不該是一種手段，而且，人性經不起考驗和測試，所以，當十個人一個接一個地死去時，相互猜疑是人性正常的反應

當然，法官能部好這個精美的局，獲取醫生的信任首先是前提，醫生也是一個很主要的人物，他竟然就那麼信任法官，把法官裝死，看來他們在某個時刻已經達成一致認為其中有個人是凶手，然後按照法官的指示讓凶手原形畢露。

回頭來看，法官確實是最值得懷疑，因為在他假死之前，他一直在有意無意主導和控制著所有人的一切，其他人的行動想法都是受他指示和掌控，如此才能按照他的劇本走。

《無人生還》讀後感 篇20

耍笑了這麼半天，也該說點正經的。

翻開《無人生還》之前，心裡其實相當掙扎：這書一旦讀過，將使我蒙受一個損失，以後再也不能拿著無知當個性地叫囂：“誰說我學克里斯蒂？我連《無人生還》都沒看過！” ——好像仍不是很正經哈。

而看罷之後——也許因過於特殊的閱讀經歷，使我無法客觀評價——竟產生一種不甚滿意的感覺。這在克里斯蒂作品讀後感中前所未有。究其原因，大約是本書乃克里斯蒂所寫，卻偏不夠克里斯蒂吧。

我心目中，女王風格之代表是《尼羅河慘案》與《陽光下的罪惡》。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而同是經典名作的《長夜》、《羅傑疑案》和《東方快車謀殺案》，已屬偏鋒之作，所幸偏在合理範圍之內，反顯得比端方的正統更加活潑妖豔。而《無人生還》偏得太過，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤不穩。從性質上講，此二者同為變化，一為波動，一為畸變；從距離上講，前者尚在三等親以內，後者已經出了五服；從效果上講，前者是一念成佛，後者是一念成魔。

好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說話有些脫離群眾，說得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精緻的美人，是那種摸著良心誰也無法否定的美貌；《羅傑疑案》等於略作了些簡單整容，割個雙眼皮墊墊鼻樑，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，於是乎顛倒眾生、傾國傾城；而《無人生還》整個兒變了性，導致結果兩極化：一些人一見之下兩眼開花，蜂擁而上，痴戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數步，躲得遠遠的，怯怯問一聲：“神仙？妖怪？”

而除卻風格之落差，大概還有評價之落差。

通常，那些交口稱譽、無限榮光的事物，若在滿心崇敬中走近觀之，往往沒有之前想得那麼好。或許，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中學時熱映的《泰坦尼克》，溢美盈耳，萬人空巷，我也從旁人口中聽了些梗概，驚鴻瞥見過幾個鏡頭，記住了一首主題歌，但從未看過。並非沒有機會，而是有機會卻刻意不看。當年我便說：“這樣的'片子，若是初時看了，也便看了。別人說好時，我想也是要跟著說的。這好來好去，已是太好了。既然初時沒看，現在已是不能看了。因彩聲聽得多了，心中定下一個‘太好’，便是此片再怎麼好，也比不上這個‘太好’。現實中事，萬沒有心中想象的至美呢。”既是距離之美，索性不要走近，霧裡看花，朦朧陶醉便了。以一時之缺憾，留一世之經典，在我看來，是件個性事兒，也是聰明事兒。而我究竟不愛電影，放手竟也樂得；而面對奉為畢生職志的偵探小說，到底學不來這種灑脫，或者是無法灑脫。那些經典之作，且不說“沒看過，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識。可以說，我看《無人生還》，不是隨性而為，而是為所當為。

許多東西，也許在當年成就之時，確是實至名歸；而隨著時光流駛，不斷增幅擴張，漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實難符。正所謂天道難違，滿眼所見皆是如日中天之後，隨即譭譽參半；到得飛龍在天，哪個能避過亢龍有悔？阿加莎·克里斯蒂尚且如此，真有誰的腕力能扳過這個魔咒？魔咒的真名若是“規律”，還須順應行之。前車之鑑，實值得我輩作文者與評論者惕醒。

《無人生還》讀後感 篇21

據說犯罪是人類的原始慾望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當他這個夢想最終實現時，小福同志握著精緻光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。

不過相比於柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優雅。英國人那種古怪的性情在她的筆下轉化為一種精細的變態。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮溼，慢慢地在你周圍瀰漫。

阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚歎於犯罪的精巧迷人的`，就是這部《無人生還》了吧。

《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而凶手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。後來的金田一、柯南之類不過都是從阿加莎這裡學到了這種手法。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發現這是一場陰謀。在一卷播放的錄影帶裡，一個陌生的聲音歷數每個人的罪行，表示要一個個殺掉這些人來洗滌罪惡。可是這時孤島與外面的聯絡方式已經完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。凶手一定就在他們之中，於是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個人陸續地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個，恐怖就這樣蔓延開來。十人中最後剩下的女教師槍殺了一個同伴後，在精神恍惚彷彿看見了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個凶手：

她開啟門……倒抽了一口涼氣……那是什麼懸掛在天花板的鉤子上?一條結好了活釦的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當然也是那首詩的最後一行。“一個也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手裡掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機械地向前走去。這才是結局——這就是那隻冰冷的溼手(當然是西里爾的手)曾經觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多麼簡單的謀殺。可是以後你永遠也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢遊者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那裡注視著她，看著她走上這條她命中註定的道路。

她踢開了椅子……

當警察到達這個孤島時，只發現了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的屍體，也沒有任何人離開過這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。

如果說柯南道爾身上有著英國人認真而可愛的一面，那麼阿加莎筆下的故事則表現了英國人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。在阿加莎的故事裡，你會忽然理解為何古板嚴肅的英國會有吸血鬼的故事，會有那麼多的古堡傳說。那是一種在倫敦的大霧裡時隱時現的潛在慾望，正如開膛手傑克夜行於街頭時所挾的那把明亮鋒利的手術刀。

《無人生還》讀後感 篇22

《無人生還》這本書乃阿加莎·克里斯蒂的成名作之一，讓我們先來了解一下阿加莎·克里斯蒂吧！

阿加莎是一個喜愛閱讀的小姑娘。她尤其痴迷福爾摩斯的'故事，她喜歡偵探小說，並開始嘗試著去創作。第一次世界大戰結束後，她創作了自己的第一部小說《斯泰爾斯莊園奇案》之後便開始了她的創作生涯。《無人生還》是她在出版了《斯泰爾莊園奇案》之後的作品。

正如文中凶手所想所做的一樣，十個犧牲品全部死亡，讓人有一種在劫難逃的感覺。還有這部著作開創了一塊在偵探小說的新領域——童謠殺人和孤島求生模式，就單單從這一方面來看，《無人生還》還就足夠戴上偵探不朽之作的稱號了。

本書強調人性之惡，深不可測。因為最後兩人並不是凶手殺害的（凶手在旁邊加點氣氛），從而導致兩人互相廝殺，一人被殺之後，另一人發現自己殺錯了，於是進行了上吊。全書情節清晰，有因有果，阿加莎不愧是偵探文學大師啊！

《無人生還》讀後感 篇23

在很多偵探小說中，都會有那麼幾個人自詡為正義的化身，用血淋淋的屠刀來代替法律懲罰他認為的罪犯。看似合情合理，但實際上，在你揮下屠刀的那一刻，你本質上跟他們也沒什麼區別了，也是個冷血無情的殺手。的確，這個社會總有黑暗的角落，總會有邪惡鑽法律的空子逃脫制裁，但是並不能因此就否定法律這個天平的價值，它的確不完美，但一直在改進。如果人人都不信任法律，都替天行道，那麼這個社會存在的將是無休止的殺戮和血腥。

讀書的過程中我就在想，這場遊戲中最先死去反而是最好的解脫，顯然故事的最後作者也有著跟我同樣的想法。甚至他所設計的所有人死亡的順序，都是按照大家所犯的罪來排的，這也是他把自己放在最後的原因吧。

這本書的凶手與其他的凶手不同，他不是一個復仇者，他的.目的不是解決掉跟他有仇的人。而是一場審判，置身於法律之外的審判，凶手把這些遊走在法律邊緣的人聚到一起，像是在完成一場特殊的儀式。是精神上的洗禮，還是心靈上的救贖，亦或是肉體上的解脫。

這是一場精心的策劃，巧妙的佈局，甚至還有短暫同盟的建立，他了解所有人的故事，知道所有的人的弱點，並且十分善於利用這些。你會隨著閱讀一個一個的去懷疑凶手是不是他，而緊接著他就會用死亡證明凶手另有其人。凶手在文章的最後以一個藝術家的身份自居，我想如果殺人是合法的那麼他確實做到了，這確實是一場完美的殺人遊戲。如果沒有全書最後的哪一章節，想必這會成為一樁永遠無法解開的懸案。

我也看了很多評論，看見大家說的一些bug

1.法官紅泥裝死那個我覺得雖有點問題，但是依然有理可循，因為畢竟當時已經沒有電了，法官為了能更好的掩飾過去提議的用蠟燭，最後死亡的時候身邊才兩根，大晚上狂風大作燭光搖曳，沒有近身檢查從而被瞞過是有可能的。另外就算被發現，他是可以改變後面計劃的。

2.所有犯罪過程並非事先百分百設計好，法官根據自己的設想和實際進展進行下一步行動，只不過他進行得比較順利、或者說，也許並沒有大家想象的那麼順利，咱們最後看到的結果maybe是法官的方案B、C甚至是D！只是他把他的成功記錄下來，而非有些人說的“怎麼事情都按他想的發展”、“如果某某某沒有按他所想的發展他就不能完成謀殺了”。事實是，如果沒有按他所想發展，他會改用另一種方法完成計劃的～當然，不可否認主角必須像他自己說的那樣，機敏睿智，是個犯罪的藝術家！

3.法官的信是在做完所有事情（除了自殺）以後記錄的，而不是自己預先寫下過程而按其實施的，所以說什麼“如果被害者沒怎麼怎麼樣，就不能按照童謠完成謀殺”之類的話，從邏輯上就是錯誤的，理論上法官有自己大體的犯罪設計，但是絕沒有預言某個人在某個時刻怎麼樣，只是在合適機會用童謠內的方式下手，靠著自己的超強大腦完成完美謀殺。

若想人不知，除非己莫為！這是一場十個“罪人”的“受罰”之旅…這個世界並不是非黑即白，總是有那麼一截灰色地帶去考驗人性。?最後死去的不是凶手，但是凶手確實在最後死去。

《無人生還》讀後感 篇24

在推理小說的世界裡，阿加莎-克里斯蒂的《無人生還》，是我們所不應忽略的作品。這本書無論是作者本人，還是廣大讀者，都公認是作者一生中最偉大的作品。就小說本身而言，其中首創的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無人生還》問世後，後世的許許多多的作家寫的向《無人生還》的致敬或挑戰之作，又或是戲謔之作，都無不從某種角度上證明了《無人生還》一作在推理文學史上所佔有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞由阿加莎克里斯蒂所寫的同名劇本《無人生還》即將首次在滬上演，現在記下讀書心得，算是在公演前對作品進行一番溫習，也算是向諸位推薦一下這個作品吧。

“世界上有許許多多的犯罪小說作家，而阿加莎-克里斯蒂則是統轄他們的女王”

——貴州版《無人生還》封底語

《無人生還》講述的是一件離奇的案件：十個身份不同的人，因為收到署名信件而一起來到了黑人島上的別墅。在封閉的小島上，謀殺伴隨著流傳於黑人島上的童謠發生了。十個人陸續按照童謠中所描寫的那樣，以不同的方式走向了生命的盡頭。沒有外人，一切都合乎邏輯，那麼真凶究竟是誰?真相究竟是什麼呢?

平心而論，這的確是一部偉大的推理傑作。第一次讀這樣型別的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生於上世紀三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚歎她卓越的構思佈局能力。閱讀這樣的.小說，面對這樣的殺人動機，我們能體會到阿婆所認同價值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來的妙味。

一口氣通讀完這個作品，我心中惟有讚歎不絕，如果說要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個作品——《帷幕》能和《無人生還》結合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個殺人事件，或許更佳。因為，我想不出，一個以塑造大偵探波洛而聞名於世，有著世界偵探小說女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒有偵探出現的作品，成為其一生的最高傑作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時至今日，我們無法否認的是，《無人生還》已經超過了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎-克里斯蒂，乃至推理小說的代名詞。

《無人生還》讀後感 篇25

完了阿加莎克里斯蒂的《無人生還》，雖然已經高三了，但我還是無法放下書，還是想看書，沒辦法，幾次提醒自己要好好學，就是改不了，言歸正傳：從一開始我就被這本書吸引了，小說一開頭竟然同時進行了八個人的心理描寫，這是我從未見到的，我對阿加莎的文字掌控能力佩服的五體投地，在整個小說中都曾經多次進行過很多人的心理描寫，這對作家的能力是一個極大地考驗，八個不同經歷的人必然是八種不同的心理，你要把每一個人的心理都捉摸透，都不盡相同，事實證明阿加莎經受住了這樣的考驗，她的文章完全折服了我。

說實話我，我完全被這個最偉大的女性偵探小說家騙了，我從一開始認為歐文先生不在島上，後來知道他在島上，後來認為他是十人中的一個，到後來只剩三個人的時候我恍然大悟他根本不是這十人中的一個，但看到結尾才明白自己錯了，法官竟然就是歐文先生，這是我完全沒有想到的。

法官一開始確實給人一種狡猾的感覺，但是他的年齡和他在整個團隊中所成為的領導者角色都讓人感覺這麼一個老先生是殺人凶手是多麼的不可思議。

說實話如果你要我說這一切都在情理之中我也不認同，但我認為這確實是在所有牽強的.解釋中最好的解釋。

孤島殺人案這類的故事是最難以寫的，因為你可能寫著寫著就發現自己無法寫出一個完美的結局，所以也很少有作家嘗試這種寫作方法，阿加莎克里斯蒂確是開了孤島殺人案的先河。一個女人，能有如此大膽的想象，如此縝密的思維確實讓我自愧不如。

這九個人所犯下的八件案子確實都是法律懲辦不了的，但話說回來其中的有些人真的該死嗎?當然我認為不是這樣的，但他還是殺了他們，這其實還是說明他更享受殺人的過程，而這個人是不是該殺卻並沒有經過認真的思考。但他提到他對每個人的被殺順序都是經過精心的準備的，死在前頭的會受到少一點的心理上的折磨，這個說法非常有趣，而且再一次證明了人類心理暗示的強大，最後一位女家庭教師正是在強烈的心理暗示下自殺的，

其實我是蠻想學心理學了，不過聽說心理學不好就業啊。真的是這樣嗎?

《無人生還》讀後感 篇26

#好書推薦#剛開始看的時候一度因為記不住人名而想放棄，後來在本子上把名字一一羅列，從上了島開始故事就開始精彩而不拖沓，整個故事情節十分緊湊。

孤島上的幾個晝夜，都是幕後真凶佈下的天羅地網。通過文字讀出了其中無聲的尖叫。

當幕後真凶顯露身份的時候，除了一聲驚呼，我也感到一絲迷茫：他真的可以代表上天懲罰這些人嗎？與惡魔決鬥的騎士，在擊敗惡魔的瞬間，身染惡魔之血的自己，也成為了惡魔。

同為惡魔，真的`可以懲罰其他的惡魔嗎？“與魔鬼戰鬥的人，應當小心自己不要成為魔鬼。當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你。”這句出自尼采之口的話感覺能完美詮釋這部傑作。

命運無常，死生一定。

《無人生還》讀後感 篇27

《無人生還》真的是我時不時就會翻出來看看的一本懸疑作品了，氾濫的慾望，人性的猜忌，可怕的`心理暗示，每看一遍都會有新的發現。現代的懸疑小說寫手應該受阿加莎奶奶的影響也比較大，《親愛的阿基米德》之類的很多小說都能找到這本書的影子……

這本書應該是童謠殺人手法的開端了吧，我們從故事的一開始就能從書名知道了這十個人的結局，甚至書的第一章就能猜到眾人的死法，但是你絲毫不會有被劇透的感覺，反而跟著劇情的發展一步一步進入到那個封閉的孤島，更揪心每一個人的死亡，更疑惑到底誰是下一個死者？

正如希區柯克所說：真正的懸念是一開始你就知道有凶案要發生，你甚至知道凶手打算怎麼做，比如一顆炸彈被放在箱子裡，那麼接下來所有時間你都懸著心，既想知道炸彈會不會響，又想知道人們會不會或怎麼樣發現這枚炸彈。

最後的凶手，意料之外而又情理之中。

《無人生還》讀後感 篇28

借用一首童謠殺死了所有人，意想不到的是凶手竟然是法官

馬爾斯頓飄車撞死了兩個小孩，明知故犯、不知悔改；羅傑斯夫婦凱覷主人遺產而有意拖延營救，導致主人死亡；

阿姆斯特朗醫生醉酒做手術導致病患死亡，玩忽職守；隆巴德在森林裡帶走剩下的全部食物，導致剩下的人死亡；

維拉小姐家庭教師為了雨果不擇手段，誘使西里爾淹死；麥克阿瑟將軍以權謀私（為了報復情敵）而濫用職權導致部下死亡；

布倫特為維護聲譽，逼死了未婚先孕的女僕；

布洛爾為了好處作假證害死蘭道；莫里斯販毒，誘惑少女吸毒，導致少女自殺。

這些罪惡之徒為了錢財、私心而埋沒良心，僥倖鑽了法律的空子，逃過法律的制裁，而作為法官的'勞倫斯·瓦格雷夫有一種極端變態的殺人心理（儘管都是些該死之人），於是策劃了這一起連環謀殺案，最後再自殺。

看了幾本書發現阿加沙系列的基本前期乏味，精彩的都在結尾，相比之下還是東野圭吾系列的好看。