寫小說有哪些技巧？

1、用散文方式寫小說

寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敘述”出來，並以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所爲，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現”出來。如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關係單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉;瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因爲人物性格完整，他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非爲了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關係，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

3、過分平鋪直敘

不注重故事結構，千篇一律按時間先後來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流於冗長、沉悶，沒有高潮。有了故事內容，還要想想如何“說”出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開“起、承、轉、合”這支架。這並非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來，然後再作出調動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。

4、結構鬆散，胡亂賣弄意識流

沒有結構的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結構鬆散，愈寫愈離題。不要爲技巧而技巧，以“創新”作爲結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧，故事寫完後，請看一遍，如果依然符合“起、承、轉、合”的脈胳，那便不會離題萬丈了。

5、開場悶蛋，令人昏昏欲睡

小說的開場，傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢?其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去?除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

6、全文欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。主題應在落筆前確立，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

7、內容空洞

這裏所說的內容，不是指有沒有“橋”(劇情)，而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發現故事很空洞，讀後找不住一點什麼。好看的小說，多多少少有些資料或知識爲故事作出支持，使劇情發展更加合理、迫真。小說源自生活，完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說，只屬二流。如果你已經有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒蒐集資料，爲人物背景、故事的時空補充養分，然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執着的男人，那麼請問他從事什麼職業，成長路上可有陰影?這樣的個性，會讓他做出什麼行爲?

8、主角無緣無故就愛上

愛情是年輕人常寫的題材，但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以爲自己(或筆下)的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知爲什麼，我對這女孩子很有感覺?」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。雖說愛一個人可以是一見鍾情，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話並不夠，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人爲什麼會愛上對方，這種愛有沒有說服力?每一段愛情的發生和

死亡，都要經過精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設定人物性格和的關係，那麼發生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。

9、題材過分生活化，表達欠缺技巧

小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實(fact)，搬字過紙把它記敘下來，並不足以形成一篇精采的小說(fiction)。沒有注意寫作技巧、過分“生活化”的故事只是新聞報導，而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚，任何靈感或塑材，必須經過藝術加工，方能變成一件藝術品。加入想象力，爲主人公設定背景和性格、爲平淡的故事加進衝突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是“做戲咁做”，只要符合“情理之內，意料之外”的原則，劇情方面比現實世界誇張一點無妨，這樣纔有衝突位、高潮位。

10、文筆有沙石

很多人以爲有創意就夠，不屑花精神修煉文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達，怎能輕視?峯迴路轉的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長遠的功課，平日應當留意、學習，一朝寫起小說來便得心應手。日子有功，才能建立文字風格。單看文字，讀者已可以認出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。