張可久是哪個朝代的

張可久享譽當時，是一代曲風轉捩的關鍵人物。元代前期散曲崇尚自然真率，後期則追求清麗雅正。下面爲大家整理了張可久的資料，一起來看看吧！

　　張可久朝代：

元代

張可久（約1270—？）元散曲家。字小山。一作名伯遠，字可久，號小山。慶元（今浙江鄞縣）人。先以路吏轉首領官，後曾爲桐廬典史，至正初遷爲崑山幕僚。因仕途不得意，晚歲久居西湖，以山水聲色自娛。張可久存世作品現存小令855首，套曲9首，數量爲有元之冠，爲元代傳世散曲最多的作家，佔現存全元散曲的五分之一，其個人作品佔朝代作品總量的比例之高，在中國文學史上是絕無僅有的。

張可久創作風格

張可久長期爲吏的身世，對他的創作很有影響。生活的坎坷，不免使他抑鬱感傷，他的〔慶東原〕《和馬致遠先輩韻》九首，抒發了窮通無定，世態炎涼的感慨。有時不免聯想到百姓的疾苦和世道的險惡：“傷心秦漢，生民塗炭，讀書人一聲長嘆”（〔賣花聲〕 《懷古》），“比人心山未險”（〔紅繡鞋〕《天台瀑布寺》）。他在〔醉太平〕《感懷》中，更寫道：“水晶環入麪糊盆，才沾粘便滾。文章糊成了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩，葫蘆提倒穩”，揭示了當時社會黑白顛倒、賢愚不分的現實。只是這種憤世疾俗的作品，爲數不多。

嚮往歸隱,描寫歸隱生活的情和景,在張可久的'作品中更多一些。“歸隱”雖然是一個傳統的題材，而對張可久來說，有其特殊的深切的思想內涵。他一生奔波於宦海,在懸車之年尚出仕小吏,有不得已的苦衷。因此在以“歸興”、“旅思”、“道中”命名的篇章中,常常表現出悲涼的情緒和對安定的田園生活的渴望。如：“二十五點秋更鼓聲，千三百里水館郵程。青山去路長，紅樹西風冷，百年人半紙虛名”（〔沉醉東風〕《秋夜旅思》），客觀上反映了元代士人沉抑下僚的艱辛顛沛的境況。張可久筆下的隱逸生活，又是表現得那樣恬淡閒適，如“依鬆澗，結草廬，讀書聲翠微深處。人間自晴還自雨，戀青山白雲不去。”（〔落梅風〕《碧雲峯書堂》）由於他經歷豐富，遊遍江南勝景，所以還有不少寫景之作。

張可久結交的多爲官員和文人，因此他的生活面比較狹窄，作品內容不夠廣闊，他有不少唱和之作，不論在思想上或藝術上，都顯得平庸。同時，他的社會地位和經歷又決定了他的生活態度比較順從，雖有憤懣和不滿，都表現出一種“怨而不怒”的色彩。

張可久是元代散曲“清麗派”的代表作家。明朱權《太和正音譜》譽之爲“詞林之宗匠”。許光冶說他“儷辭追樂府之工,散句擷宋唐之秀。”(《江山風月譜·自序》)他的散曲的主要藝術特色是:①講究格律音韻；②着力於煉字煉句，對仗工整，字句和美；③融合運用詩、詞作法，講究蘊藉工麗，而且常常熔鑄詩、詞名句，藉以入於典雅。這些特點在他的著名套曲〔一枝花〕《湖上晚歸》中有充分的表現：“長天落彩霞，遠水涵秋鏡；花如人面紅，山似佛頭青。生色圍屏，翠冷鬆雲徑，嫣然眉黛橫。但攜將旖旎濃香，何必賦橫斜瘦影。”這裏用豐富的比擬和想象，勾勒西湖晚景，精心雕章琢句，融合前人名句,創造出恬靜清雅的境界,被李開先譽爲“千古絕唱”。

張可久的作品，爲求脫離散曲原有的白描的特色而入於雅正，在創作中有過於注重形式美的缺點。但是作爲一種清麗的風格，自成元代散曲羣芳中的一葩，他的作品使散曲園地更加豐富多彩。尤其是他的寫景作品，有獨到的功夫，如“雲冉冉，草纖纖，誰家隱居山半掩？水煙寒，溪路險，半幅青帘，五里桃花店。”（〔迎仙客〕《括山道中》）這類精緻優美的小令，寫出江南旖旎明媚的風光，給人以美的享受。

張可久代表作品

寨兒令·次韻 醉太平·失題

人月圓·春日湖上 人月圓·雪中游虎丘

人月圓·吳門懷古 人月圓·客垂虹

人月圓·春晚次韻 梧葉兒·春日書所見

憑闌人·江夜 寨兒令·道士王中山

天淨沙·魯卿庵中 小桃紅·離情

清江引·春思 折桂令·湖上飲別

折桂令·九日 殿前歡·離思

殿前歡·次酸齋韻 殿前歡·客中

水仙子·吳山秋夜 水仙子·山齋小集

水仙子·歸興 慶宣和·毛氏池亭

慶東原·次馬致遠先輩韻 金字經·樂閒

金字經·春晚 罵玉郎帶感皇恩採茶歌·楊駒兒墓園

賣花聲·客況 賣花聲·懷古

山坡羊·酒友 山坡羊·春日

山坡羊·閨思 朝天子·訪九皋使君

朝天子·閨情 滿庭芳·客中九日

普天樂·客懷 普天樂·秋懷

紅繡鞋·次崔雪竹韻 一半兒·蒼崖禪師退隱

醉太平·登臥龍山 塞鴻秋·春情

拆掛令·西陵送別 紅繡鞋·次韻

迎仙客·秋夜 小梁州·失題

水仙子·別懷 人月圓·山中書事