《芳草渡·昨夜裏》閱讀理解

芳草渡·昨夜裏

別恨

周邦彥

昨夜裏，又再宿桃源，醉邀仙侶。聽碧窗風快，珠簾半卷疏雨。多少離恨苦，方留連啼訴，鳳賬曉，又是匆匆，獨自歸去。愁睹，滿懷淚粉，瘦馬衝泥尋去路。謾回首、煙迷望眼，依稀見朱戶。似癡似醉，暗惱損、憑闌情緒。淡暮色，看盡棲鴉亂舞。

詞題“別恨”，揭示了本篇題旨。全篇以時間爲序。開頭三句先寫昨夜歡聚情事。三句話點明瞭時間──昨夜，地點──桃源，人物──主人公與其所愛之人，事情──歡聚飲酒。開頭是一個歡樂的場面：良夜沉沉，再宿桃源，與佳人聚首，舉觴痛飲。“桃源”即桃花源，此處代指隱逸幽靜之地。“仙侶”指超出凡庸之人，此處指美人之非凡。“聽碧窗風快”二句寫景，碧紗窗外，風聲簌簌，珠簾半卷，疏雨淅瀝。着一“聽”字，將人與景聯繫起來，變換了人物所爲所感，開頭人物舉杯暢飲，情緒歡愉。此時人物聽颯風瀟雨，感情轉爲蕭疏悽惋。同時，這風聲、雨聲又爲下面敘寫離別之事起了過渡與鋪墊作用。“多少離恨苦”五句，直敘兩人在室內的傷別。歡聚是短暫的，此時就要天各一方，這怎不令離人留連、啼訴，正當難捨難分之際，鳳賬明，天已曉，不得不匆匆作別，獨自歸去。難怪他要深深感嘆道：“多少離恨苦”。詞中的“離恨苦”、“留連啼訴”、“獨自歸去”等詞語，均以直抒胸臆的手法，平易樸實的語言，直接點題，從而將離愁別恨塗染得更濃了。“鳳帳”，繡鳳凰圖案的華美牀帳。上片寫傷別，然而先從歡聚寫起，此是以喜襯憂。以樂襯悲的反襯手法，其效果正如王夫之所云：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（姜齋詩話》捲上）

歇拍後，過片不變，繼寫別恨。“愁睹”三句，寫戶外傷別。他將要“獨自歸去”的玉人送至戶外，“滿懷淚粉”。“滿懷”二字，極寫佳人傷心流淚。“淚粉”即“粉淚”，乃女子之淚。“愁睹”寫行者愁不忍看的`感情，於是只好騎馬而去。“瘦馬衝泥尋去路”一句，頗精妙，是以馬寫人，“瘦馬”，馬兒瘦而精神萎頓，“衝泥尋去路”，馬兒行在泥濘的路上踉踉蹌蹌，“尋”路而不是“識”途，其迷茫之狀可知。從馬的情狀，可看出人離開“桃源”，遠去他方的傷心、悵惘、迷茫的感情。“謾回首”三句，寫主人公離別後的情景，他回首遠望，只見煙霧迷濛，雖朱門尚依稀可見，然而卻不見伊人倩景，這豈不令他深深慨嘆“謾回首”。“謾”同“漫”，是“空”意。結句，詞人轉筆寫玉人恨別。她愁情似煎，如醉如癡，在暮靄中，憑欄遠望，不見良人蹤跡，只見歸鴉亂舞。這無限的惆悵、傷悲，就滿蘊在這暮色蒼茫、烏鴉飛舞的畫面中。

此篇很能體現清真詞善於鋪敘、長於勾勒的特點。柳永大開鋪敘之風，然有時流於平鋪直敘，而清真詞的鋪敘卻曲折迴環，開闔動盪。如本首寫“別恨”，在章法上，開頭先寫歡聚，後寫別離，以樂襯哀，倍增其哀。然後以二句景物過渡到寫離恨，景中含情。在以主要筆墨寫別情時，則是有開有合，富有一種曲折動盪之美。先寫室內傷別的場面，再描寫戶外恨離的情狀；然後再從行人遠去回首寫傷別，最後又從女子登樓遠望傷懷寫離愁。如此將“別恨”寫足，顯出清真詞頓挫、渾厚的風格。故賙濟評曰：“勾勒之妙，無如清真，他人一勾勒便薄，清真愈勾勒愈厚。”（《介存齋論詞雜著》）