《古大梁行》高適唐詩鑑賞

古大梁行

高適

古城莽蒼饒荊榛，

驅馬荒城愁殺人，

魏王宮觀盡禾黍，

信陵賓客隨灰塵。

憶昨雄都舊朝市，

軒車照耀歌鐘起，

軍容帶甲三十萬，

國步連營一千里。

全盛須臾哪可論，

高臺曲池無復存，

遺墟但見狐狸跡，

古地空餘草木根。

暮天搖落傷懷抱，

撫劍悲歌對秋草，

俠客猶傳朱亥名，

行人尚識夷門道。

白璧黃金萬戶侯，

寶刀駿馬填山丘，

年代淒涼不可問，

往來唯見水東流。

　　高適詩鑑賞

此詩作於與李白、杜甫同遊大梁之時。大梁即唐朝的汴州陳留郡，戰國時曾是魏國的都城，故詩題稱“古”，今爲河南省開封市。據《新唐書·杜甫傳》：

“嘗從（李）白及高適過汴州，酒醋登吹臺，慷慨懷古，人莫測也。”此事在天寶三年，高適此詩作於七四四年，時四十歲。此時他正隱居宋中，以耕釣爲生，雖然很想躋身仕途，但又求進無門，因此有一種無可奈何的淒涼情緒。這首《古大梁行》就借詠懷古蹟，寄寓了深沉的興亡之嘆，流露出了自己的身世之感。

全詩二十句，四句一轉韻，分爲五個自然段落。

全詩的重點是在寫今日古都的荒涼，因此第一段就着力描寫了作者驅馬荒城所見的景象：在緩轡徐行中，只見滿城一片荊棘，莽莽蒼蒼，昔日巍峨壯麗的魏王宮觀如今長滿了禾黍，曾經威震諸侯的信陵君和他的三千食客，也已煙消雲散，化作滿地灰塵。這一段起得蒼勁有力，它以形象的筆墨勾勒出了一幅生動的荒城圖，首先給讀者以滿目淒涼的強烈印象，起了籠罩全篇、奠定基調的作用。這一段雖然是描繪驅馬所見，是在說“今”，但其中的“魏王宮觀”、“信陵賓客”已暗中寓“昔”，在今昔對比中，眼前的所見更爲突出。第二段是對往昔的追憶，與第一段形成對比：在雄都朝市中，軒車馳驟，歌鐘四起，一片繁華景象；而軍隊有三十萬之衆，國家方圓千里，國勢堪稱強盛。

這一對比，使第一段的形象有了深厚的背景，並且格外鮮明。第三段一方面反接第二段，同時迴應第一段，從對往昔的追憶，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌臺和曲折的池沼，已蕩然無存，在斷壁頹垣中，只見狐狸奔竄，草木黃落，只剩下光禿禿的枝幹。這與第二段的熱鬧繁華恰成對比，而且“高臺曲池”，自身也有對比。第四段緊承第三段，同時也以“搖落”、“秋草”等字面遙接第一段，好象是在寫今日情況：

遊俠之士口裏，還在傳說着信陵君竊符救趙時壯士朱亥的.大名；路上的行人，還可辨認出向信陵君薦舉朱亥的老者侯嬴居住過的大梁東門的道路。實際上，這也是對往昔的追憶，形成物是人非的對比。最後一段，作者從朱亥、侯嬴聯想到曾經得到趙王賞賜白璧黃金，騎駿馬、佩寶刀，後來終於困於大梁的虞卿，如今也已成爲難以追思的過客了，只有汴水一直在默默地向東流去。這些從前的人事，與今日古城的頹敗荒涼，也形成強烈對比。全詩的今昔對比，在章法上，曲折而有變化，但又井井有條，一脈貫通，通過這種反覆交錯的對比，使無限興亡之感，從字裏行間沛然涌出，震動着讀者的心靈。

詩人善於寓感慨於寫景之中，情景高度融合，使興亡之嘆和身世之感，從鮮明的形象中自然流出。第一段用“驅馬荒城愁殺人”來抒發自己初進大梁時的驚愕、感嘆之情，而景物方面則以滿城的“荊榛”、“禾黍”、“灰塵”來烘托，使感嘆顯得極爲自然。

“愁殺人”三字，既體現出詩人無限慨然之思，又使古城倍顯荒涼，情景相生，收到了強烈的效果，全篇的悵惘淒涼之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛須臾哪可論”一句，前有“憶昨”一段作鋪墊，後有“遺墟”、“古地”作反襯，情感就自然跳脫而出。而第四段“暮天搖落傷懷抱，撫劍悲歌對秋草”二句，則是全詩感情的高峯突起之處。詩人面對荒城，在暮天搖落之際，頓生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壯舉，一腔無可寄託的豪蕩、憤懣之情，不能自制，於是“撫劍悲歌”，那悲壯蒼涼的歌聲，在古城中迴盪，愈發顯得悲涼感人。特別是末段最後兩句，“年代淒涼不可問，往來唯見水東流”，有總結全篇的作用，感情極爲廣遠、深沉。作者佇立在秋水漫漫的汴河之濱，眼見“逝者如斯”，各種愁思；一起涌至。

這其中，有對往古的懷想和憑弔，也有對自己年華逝去而一事無成的嗟嘆，更有對於國家局勢的深情的關切。詩人將難以訴述的複雜情懷，都傾注在一江流水之中，使得感慨更爲深沉，意味更爲悠長，而在質實的描寫之中，最後宕開一筆，也顯得極爲空靈。那激盪胸懷的感情，與景物相融合，收到了十分強烈的藝術效果。

此外，在音韻對偶上，全詩四句一轉韻，第一、三、五段爲平聲韻，第二、四段爲仄聲韻，平仄相間，形成起伏跌宕，頓挫迴環之感。句子以散行爲主，但除第五段外，其餘每段都是散偶相間，即每段開始二句爲散行，後兩句爲對偶。這樣，“隔聯間以對仗，壁壘森嚴”（《唐賢三昧集箋註》卷下，黃培芳評），“按節安歌，步武嚴整，無一往奔軼之習”（《唐風定》卷九，邢昉批）。這些都更有利於表現詩中那種豪健挺舉、深沉悲涼的興亡之嘆。