王安國詞作《清平樂·春晚》鑑賞

《清平樂·春晚》是宋代詞人王安國的作品。此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷;下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱戶，表達了作者不親權貴的品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。下面是小編爲大家帶來的《清平樂·春晚》王安國詞作鑑賞，歡迎閱讀。

　　【原文】

清平樂⑴·春晚

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污⑵，昨夜南園風雨⑶。

小憐初上琵琶⑷，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花⑸。

　　【註釋】

⑴清平樂(yuè)：唐教坊曲名，後用爲詞牌名。又名”清平樂令“”醉東風“”憶蘿月“。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》《樂章集》併入“越調”。

⑵宮錦：宮廷監製並特有的錦緞。這裏喻指落花。

⑶“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。

⑷小憐：北齊後主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這裏借指彈琵琶的歌女。

⑸楊花：一作“梨花”。

　　【白話譯文】

怎麼也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。滿地都是髒污的紅錦落花，是昨夜一場風雨的侵凌。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風。

　　【賞析】

古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。

詞題爲“春晚”，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，於是，他彷彿感覺到多情的鶯兒也正爲落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因爲花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了。“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，彷彿從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦絃聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，後代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李賀《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯遊子。顧夐《虞美人》雲：“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。”這裏，作者抒寫的是由春天的.匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄託着一種美人遲暮、英雄末路的悲慨，是有着豐富的社會人生內容的。

最後，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。這景象發人深思。

這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

　　名家點評

宋周少隱《竹坡老人詩話》卷一：大梁羅叔共爲餘言：“頃在建康士人家，見王荊公親寫小詞一紙，其家藏之甚珍。其詞雲：‘留春不住’云云。荊公平生不作是語，而有此，何也?”儀真沈彥述謂餘言：“荊公詩，如：‘繁綠萬枝紅一點，動人春色不須多’‘春色惱人眠不得，月移花影上欄干’等篇，皆平父詩，非荊公詩也。”沈乃元龍家婿，故嘗見之耳。叔共所見，未必非平甫詞也。

清譚獻評《詞辨》卷二：倒裝二句(“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨”)以見筆力。結筆(“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”)品格自高。

　　【作者介紹】

王安國(1028—1074)，宋代詞人。字平甫，撫州臨川(今屬江西)人，王安石之弟。公元1068年(北宋熙寧元年)賜進士出身。歷官大理寺丞，集賢校理。坐鄭俠事，放歸田裏。有《王校理集》。