祝英臺近的宋詞賞析

祝英臺近的宋詞賞析1

高觀國

擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。波面澄霞，蘭艇採香去。有人水濺紅裙，相招晚醉，正月上、涼生風露。兩凝佇。別後歌斷雲閒，嬌姿黯無語。魂夢西風，端的此心苦。遙想芳臉輕顰，凌波微步，鎮輸與、沙邊鷗鷺。

本詞副標題爲“荷花”，上片先寫荷花，再寫人。首三句描繪荷花、荷葉，以紅妝、翠蓋來形容它們，以“擁”字襯托荷花之豔麗，以“翻”字刻畫風吹荷葉的狀態。時當盛夏，放眼眺望，但見水面上“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（楊萬里《曉出淨慈送林子方》）這裏用一“暗”字說明其投影廕庇了水邊之地。

“波面”兩句，以澄霞比喻荷花，陳與義《虞美人》詞小序中描寫荷花雲：“行舟之前後如朝霞相映，望之不斷也。”伊人亦結伴登上小舟，泛遊於荷花中。採香，見范成大《吳郡志》卷八：“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以採香。”這裏就指採摘荷花。

“有人”四句，寫飲酒遊樂。歐陽修有《漁家傲》一首，是用民歌方式渲染出歡樂的情調，可以作爲對比：“花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩，時時盞裏生紅浪。花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望，船頭擱在沙灘上。”寫民間少女以荷葉當酒盞，歡飲至臉龐和荷花一樣，醉眠於船中而不知船已擱淺。在本詞則僅以“水濺紅裙”和“晚醉”來概括這遊樂的場面，他們在舟中潑水相戲，濺溼了色如荷花的紅裙，歡飲至於都有了醉意。不知不覺，已是夜幕降臨，月兒初上，風清露涼，歡樂已隨白晝消逝，分別的時刻終於來到了。

下片連接上文寫分別以後，思念同舟賞荷的伊人。“兩凝佇”，點出雙方黯然難捨之情。伊人去後，唯餘寂聊憂悶，耳中不聞遏雲歌聲，“嬌姿”是指懷想中伊人默默無語的姿容，同時也關連到眼前“欲斂嬌紅向人語”的荷花。

“魂夢”兩句，寫西風乍起，想伊人別情無限，魂牽夢縈，心中良苦。這裏亦暗指荷花紅，蓮心苦，“朝來又覺西風起。”“蓮子與人長廝類。無好意。年年苦在中心裏。”（歐陽修《漁家傲》）

結末四句。以“遙想”兩字，設想伊人此時亦正爲相思所苦，她漫步水濱，雙眉微蹙，宛如凌波仙子，縱然相隔雲山萬疊，自己亦能領會她的柔情。但她那優雅的儀態和輕盈的步履，猶如四周嫣然搖動的荷花，“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。”（姜夔《念奴嬌》）兩者如今都無由得見，這種清幽的境界，亦只好讓水際沙邊的.鷗鷺去領略了。

祝英臺近的宋詞賞析2

　　祝英臺近宋詞賞析

杏花初，梅花過，時節又春半。簾影飛梭，輕陰小庭院。舊時月底鞦韆，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。忍重見。描金小字題情，生綃合歡扇。老了劉郎，天遠玉簫伴。幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳，遮愁不斷。

這是一首纏綿悱惻的憶情詞。時值仲春，杏花初開，梅花已謝，隔簾燕影如穿梭般來去翩飛，輕雲遮着陽光給小小的庭院投下淡淡的陰影；到傍晚，明月又在花園裏灑下一片銀色的清輝……

詞人一定是離開這個地方多年，如今舊地重遊，往日的情景，心中的記憶便如潮水般涌來。那明月下的鞦韆架上，曾蕩過一個衣袂飄搖的倩影，他爲她沉吟，爲她陶醉，遠遠地他還聽到她銀鈴般的歌聲，彷彿是圓潤的明珠一串……

詞人在上闋中運用了眼前景色與憶中情景疊合的手法，狀寫出一種耽於懷舊的心境。季節沒有變，環境沒有變，只是使這一切都光輝起來的鞦韆架上的她消失了，這時同景同更襯托出物是人非的悵惘的悲哀。這裏需要特別指出的是作者對他懷念的對象只作了一點朦朧的點染：“月底鞦韆”，“吟香醉玉”，“歌珠一串”，通過這些意象，讀者可以想象出一個風姿綽約的女性的美，給接受主體留下了廣闊的再創造的餘地和空白。

下闋詞人筆鋒一轉，又回到眼前的現實中來：他看到了她那“題情”的“描金小字”，又重睹了她那當時手執的“生綃合歡扇”。人去樓空，人離物在，這勾起昔日記憶的種種，詞人哪忍再睹重見。這裏記憶與現實融成了一體，較之上闋現實與記憶的重合、疊加更有一種令人心蕩神馳的藝術魅力。

“老了劉郎”，這是詞人於揪心的懷舊中迸發的感嘆！“劉郎”用的是南朝宋劉義慶《幽明錄》中劉晨與阮肇入天台山遇仙女喜結良緣的典故。後因稱情人爲“劉郎”。這裏是詞人自況，他慨嘆自己這多年來在天長地遠的外地飄泊，只以玉簫爲伴，待如今歸來，意中人已杳如黃鶴，只留下一點雪泥鴻爪的蹤跡使人低迴夢繞、惆悵無限……

“幾番鶯外斜陽”等四句是詞人尋夢破滅後心情的展露：他憑欄久久地矚望着柳鶯外西斜的夕陽，愁緒如暮靄似地在心靈的原野上四處瀰漫。他恨眼前的楊柳，因爲楊柳遮不斷這廣漠的愁緒。其實詞人不應怨恨楊柳，因爲那愁緒就在自己的心裏，任何物都無法遮擋，任何人都無法阻攔……