《綺羅香·詠春雨》詩詞

《綺羅香·詠春雨》詩詞1

【原文】

《綺羅香·詠春雨》

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。

盡日冥迷，愁裏欲飛還在。

驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。

最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。

隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。

臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。

記當日門掩梨花，剪燈深夜語。

【註釋】

①做冷欺花：春寒多雨，妨礙了花開。

②將煙困柳：春雨迷濛，如煙霧環繞柳樹。

③盡日冥迷：整日春雨綿綿。

④鈿車：華美的車子。杜陵：漢宣帝陵墓所在地。當時附近一帶住的多是富貴之家，故用來借指繁華的街道。

⑤官渡：用公家渡船運送旅客。

⑥謝娘：唐代歌妓，後世泛指歌女。這兩句是寫煙雨籠罩遠處的山峯，象謝娘被淚沾溼的眉毛那樣嫵媚好看。

⑦剪燈深夜語：李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”

【評解】

這首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。

下片寫遠處春雨。春潮晚急，羣山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不着“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

《綺羅香·詠春雨》詩詞2

綺羅香詠春雨

史達祖①

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。

驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。

臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，翦燈深夜語。

註解：①字邦卿，號梅溪，汴（河南開封）人。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂冑當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓敗史受黥刑，死於貧困中。史達祖的詞以詠物爲長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。

1.本詞上片主要運用了哪種表達技巧？描繪了一幅怎樣的畫面？請結合全詞進行簡要分析。（5分）

2．詞人在詠物的同時，抒發了怎樣的感情？請做簡要分析。（6分）

　　參考答案

1主要運用了借景抒情（以景襯情）的表達技巧（1分），借春雨來抒發自己的情感。（1分）春雨之中，困柳催暮，盡日迷濛，蝶驚園宿，春泥銜築，泥濘道路，阻隔杜陵路。（3分）

2.詞人寄情思於自然描繪之中，（1分）由冷，煙，偷催借春雨來表達惜春情懷（2分），借臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。寄託自己的愁緒（2分），在春雨中，營造了朦朧的氛圍，表達出詞人對其的喜愛與愁緒的矛盾之情。

　　參考譯文

春雨挾着冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫着煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促着晚春的遲暮。整日裏昏暗迷濛，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀溼重，落在西園棲息；春燕喜歡用溼潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的`泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。

極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峯。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂着片片落紅，帶着幽愁漂流向東。記得當日，正是因爲有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因爲有你，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心。

簡析

《綺羅香詠春雨》是南宋詞人史達祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠處春雨。春潮晚急，羣山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不着雨字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

這首詠春雨詞向被推爲詠物的上乘之作。本篇寫得出神入化，極爲精彩。全篇沒有一個雨字，而是從多方面，由遠到近、由小到大描寫了春雨的特色，表現綿綿絲雨編織成的迷濛境界，抒寫惜花傷春之情，春雨的意象貫穿始終，處處可感。上片先用擬人的手法，從幾個側面描寫春雨，其寒氣摧殘百花，困住嬌柳，催送春光。及寫物與人對春雨的感受，但不曾牽入自己。下片便轉到自己身上，側重寫春雨中無限悵惘和思緒，情寓景中，寫難尋渡口的船，透出自己難以歸家的感傷情懷及替妻子着想的懷人之情。前人多有贊此詞者，而《詞詰》所評最爲精當：無一字不與題相依，而結尾始出雨字，中邊皆有。前後兩段七字句，於正面尤著到。如意寶珠，玩弄難於釋手。

《綺羅香·詠春雨》詩詞3

綺羅香

詠春雨

史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燭深夜語。

這首詞題爲“詠春雨”，但全篇不出現一個“雨”字，“雨”的形象卻鮮明地呈現於讀者面前；而且在寫春雨中貫注着濃郁的懷人情思，情景交融，韻味雋永。上片從描繪春雨中寫懷人，下片從寫懷人中摹春雨。全篇緊扣“春雨”，中心突出；且抓住春雨特徵，多側面、多角度來開展，寫景層層烘托，抒情步步深入。

“做冷欺花，將煙困柳”，本來雨中看花觀柳是別有情致的，但這裏花是被欺的，柳是被困的！這實際上隱藏着作者的心靈重壓。這兩句從感覺和視覺上繪出濃密的雨意。“千里偷催春暮”，更從空間上擴展出春雨綿綿，迷漫廣闊，阻沉鬱悶的意境，與詞人的心情是調協的。“盡日冥迷，愁裏欲飛還住”，“冥迷”與“做冷”“將煙”照應，“盡日”與“千里”對舉，“千里”寫空間廣，“盡日”寫時間長。在這陣日陰沉的氣氛裏，人的心境怎樣？這裏明點出個“愁”字來了。這一層從大背景來總寫春雨造成的氛圍。下面就從物與人對春雨的反應感受來寫。“驚粉重，蝶宿西園，喜泥潤，燕歸南浦”，“粉重”“泥潤”都是春雨給的；“宿西園”“歸南浦”是蝶與燕的不同反應，乃物性；一“驚”一“喜”卻是賦予人情。第一層寫春雨中的花和柳，這一層寫春雨中的蝶和燕，從不同側面鋪敘描寫了這幅斑斕多彩的春雨圖。第三層寫到人了。“最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路”，一個“最”字，道出心中祕奧。上兩層都不過是襯托，這層纔講到點子上。詞人最怕的是綿綿春雨阻礙了蜜約佳期。這正是心靈重壓的由來。這真象花被欺、柳被困一樣難受。上片就是這樣從春雨寫到懷人的。

下片開頭緊承上意，“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡”，約會不成，則向江上遙望。“沉沉”比上片的“冥迷”顯出更深更濃的陰暗，這正反映着詞人心情沉重。“春潮帶雨晚來急”，連“官渡”也沒了，還有什麼希望！這層寫向水上望產生之情，下一層則寫向山上望觸發之感。“隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵”，透過迷茫昏暗的雨暮，遠山隱隱約約，就好象帶淚的佳人那嫵媚的眉黛。由山想到人，而且是“和淚”的，爲什麼？一方面固然是眼前雨暮鎖羣峯之實景，一方面更重要的是作者想到情人也一定因約會不成而傷心流淚。以上兩層，一水一山，皆遙望所見，接下一層則是近看所及。“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。”春雨密，春潮急，帶愁的落花隨着流水片片飄去。一幅多麼令人觸目傷心的“催春暮”的圖景啊？“流水落花春去也”，時光暗流，青春偷逝，人生有幾個春天！是落紅帶愁還是詞人帶愁？融在一起了，正如姜夔說的“融情景於一家，會句意於兩得”。近看這一層比遠望那一層情感又深化了一步。而這個“愁”字與上片的“愁”字遙相呼應，但愁緒更濃了。到結尾來個“記當日、門掩梨花，剪燭深夜語”的甜蜜回憶，把懷人愁緒推向高潮。這句大概是從“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”與“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”化用過來另立新意的吧。這樣結尾，把讀者引入一個更深邃的意境。