《阮郎歸》詩詞鑑賞
《阮郎歸》詩詞鑑賞1
《阮郎歸》原文
舊香殘粉似當初，
人情恨不如。
一春猶有數行書，
秋來書更疏。
衾鳳冷，枕鴛孤，
愁腸待酒舒。
夢魂縱有也成虛，
尋堪和夢無。
作品賞析
【註釋】：
此詞抒寫的是居者思行者的情懷，但它同其他同類主題的作品比較，在技巧上自有特色。作者在詞中運用層層開剝的手法，把人物面對的情感矛盾逐步推上尖端，推向絕境，從而展示了人生當中不可解脫的一種深沉的痛苦。
上片起首兩句將物與人比照起來寫，意謂往昔所用香粉雖給人以殘舊之感，但物仍故物，香猶故香，而離去之人的感情，卻經不起空間與時間考驗，逐漸淡薄，今不如昔了。上片歇拍兩句，是上兩句的補充和延伸，舉出人不如物、今不如昔的事實，那就是行人春天初去時還有幾行書信寄來，到了秋天，書信越來越稀少了。上片四句，即物思人，感昔傷今，抒寫了女主人公對行者薄情的滿腔怨恨。
詞的下片轉而敘述女主人公夜間的愁思，抒寫其處境的淒涼、相思的痛苦。
過片兩句，寫詞中人的情感體驗，賦予客觀的`物象——衾與枕以女主人公清冷、孤寂的主觀情感，將女主人公的內心感受渲染得淋漓盡致。這裏寫衾與枕而着眼於鳳與鴛，還有其象徵意義，是詞中人因見衾、枕上繡的鳳凰、鴛鴦而想到情侶的分離，以鳳凰失侶、鴛鴦成單，來暗示自己的處境已經物是人非、今非昔比了。“愁腸”一句，是其人在愁腸百結之際希冀在酒醉中求得暫時的解脫，這是她可能找到的消愁的辦法。但這裏只說“待酒舒”，未必真入醉鄉，而酒也未必真能舒愁。聯繫下兩句看，其愁腸不僅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。
結拍兩句，寫一覺醒來時的空虛和惆悵。既然人已成各，今已非昨，而又往事難忘，後會難期，那就只有在入睡之際，寄希望於夢中與相思之人重溫舊情了。儘管夢境幻而非真，虛而非實，夢迴後反而會令人惘然若失。但夢裏倘能相見，總也聊勝於無。可是，最可悲的是，夜來空有相思，竟難成夢，連這一點片刻的虛幻的慰藉也得不到，就更令人難以爲懷了。
這結拍兩句是層層逼進的寫法。上句說已看穿了夢境的虛幻，似乎有夢無夢都無所謂，絕望之情已躍然紙上，而下句一轉，把詞意又推進一層。從下句再回過來看上句，才知上句是襯墊和加重下一句的，也可以說是未發先斂，欲擒故縱，從而形成跌宕，顯示波瀾。這種寫法，有一波三折、一唱三嘆、蕩氣迴腸之妙，將女主人公的一腔怨情抒寫得撼人心魄，讀來使人爲之銷魂。
馮煦在《六十一家選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其語皆有味，淺語皆有致。”此詞即堪稱用語淺淡，味致深濃。作者在詞中採用層層深入、步步緊迫的手法，將思憶之情、怨恨之痛抒發到無可迴旋的地步，使人產生異樣的黯然情緒，收到了很好的藝術效果。
《阮郎歸》詩詞鑑賞2
阮郎歸·耒陽道中爲張處父推官賦
辛棄疾
山前燈火欲黃昏，山頭來去雲。
鷓鴣聲裏數家村，瀟湘逢故人。
揮羽扇，整綸巾，少年鞍馬塵。
如今憔悴賦招魂，儒冠多誤身。
【注】耒陽，湖南省耒陽縣；張處父，詞人好友；推官，官職名。
(1) 詞的上闋寫了哪些景物？構成了一幅怎樣的畫面？請簡要敘述。
答：_____________________________________________
(2) 詞的下闋作者運用了哪些表達技巧？表現了作者怎樣的思想情感？
答：__________________________________________________________
答案
(1)詞的上闋寫了燈火、雲、鷓鴣、村等景物。構成了一幅山村傍晚時分寂靜寥落的生活畫面。
(2)詞的下闋運用對比、用典，用昔日馳騁疆場和如今的憔悴疲憊對比；用諸葛亮揮羽扇整綸巾的典故(或用屈原《招魂》之典)，表現了作者歲月蹉跎、英雄老去、壯志難酬、功業難成、失魂落魄、滿腹哀怨、撫今追昔、漂泊憔悴的情感。
《阮郎歸》詩詞鑑賞3
阮郎歸梅詞
蘇 軾
暗香浮動月黃昏，堂前一樹春。東風何事入西鄰，兒家①常閉門。
雪肌冷，玉容真，香腮粉未勻。折花欲寄嶺頭人，江南日暮雲。
【註釋】①兒家：我家。
1.上闋堂前一樹春的春字用得很有表現力，請簡要分析。(5分)
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2.詞中的抒情主人公是一個什麼樣的人物形象?請結合作品簡要分析。(6分)
參考答案：
1.春在句中指代梅花，(1分)用春字既寫出了梅花盛開的熱烈景象，營造出濃濃的春意氛圍，又讓人們聯想到梅花是報春的使者，梅花給人們帶來了春天，增強了藝術感染力。(4分)
2.詞中的抒情主人公是一個寂寞而孤獨的閨中女子(或者說是獨守空房的思婦)。春風吹拂，梅花盛開，可這位女子感受不到春意,閉門不出，可見其孤獨寂寞;她肌膚雪白，面容嬌美，然而卻無心打扮，臉上脂粉塗抹不均，可見其心情不好;她折梅花想寄給遠行的人以表思念之情，可暮色蒼茫，雲霧瀰漫，無法可寄，更讓她悵惘傷感。(概括形象2分，具體分析4分。)
《阮郎歸》詩詞鑑賞4
阮郎歸·有懷北遊
張炎
鈿車驕馬錦相連，香塵逐管絃。
瞥然飛過水鞦韆。
清明寒食天。
花貼貼，柳懸懸。
鶯房幾醉眠。
醉中不信有啼鵑。
江南二十年。
鑑賞：
張炎經歷國亡家破的慘變後，誓做大宋遺民，不爲元朝作事。他一生都在追求那種隱居山中隱士生活。一生中爲躲避元朝廷的徵召到處流浪。僅有一次，約在元世祖至元二十七年（1290年）九月，張炎爲元朝廷逼召，與好友曾心傳（遇）、沈堯道（欽）一起由杭州到大都，爲元宮延繕寫金字藏經，次年春天完成即返杭，此次入京約有半年的光景。這就是詞題中所說的北遊。此次北遊，給詞人留下極爲深刻的印象，以致在他離開京都後很長時間，還是念念不忘。這首《阮郎歸》就是他在離京二十年之後寫的追懷他那次京都生活的小詞。
《阮郎歸》詩詞鑑賞5
阮郎歸
無名氏①
春風吹雨繞殘枝，落花無可飛。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無奈眉②。翻身整頓着殘棋，沉吟應劫遲③。
[注]①作者一作秦觀。②諱愁：隱瞞內心的痛苦。③劫：圍棋術語。
【試題】
1．詞上半闋的景物描寫對全詞的感情抒發起了什麼作用？請結合內容分析。
2．末尾兩句表現了詞中人物什麼樣的情緒？是如何表現的？請簡要闡述。
【答案】
1．奠定了詞的情感基調。春風吹雨，殘紅滿地，詞一開始就給人以掩抑低迴之感；接下來寫風雨雖停，紅日卻已西沉，淒涼的氛圍非但沒有解除，反而又被抹上了一層暗淡的暮色。
2．末尾兩句表現了詞中人物思緒紛亂、無法排遣的愁情。是通過人物自身的動作來表現的。回身整理殘棋並想續下，藉以轉移愁情，可又因心事重重，以致猶豫不決，落子遲緩。
（20xx年全國高考語文試題新課標卷Ⅰ）
【鑑賞】
“春風”二句起調低沉，一開始就給人以掩抑低迴之感。春風吹雨已自淒涼，而花枝已凋殘矣，風雨仍依舊吹打不捨，景象更爲慘淡。“落花無可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進一層，表面上寫景，實際上滲透着悲傷情緒。兩句爲全篇奠定了哀婉的基調。
三、四句寫雨霽天晴，按理色調應該轉爲明朗，情緒應該轉爲歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調。蓋風雨雖停，而紅日卻已西沉。因此淒涼的氛圍非但沒有解除，反而又被抹上了一層暮色。
詞的下闋，由寫景轉入抒情，仍從景物引起。“簾半卷，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨。怎能不令人觸景生愁，於是迸出“諱愁無奈眉”。
一個警句。所謂“諱愁”，並不是說明她想控制自己的感情，掩抑內心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”藝術性高多了。
結尾二句，緊承“諱愁”句來。因爲愁詞無法排遣，所以她轉過身來，整頓局上殘棋，又從而着之，藉以移情，可是着棋以後，又因心事重重，落子遲緩，難以應敵。這個結尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準確地反映了紛亂的愁緒。
