低低的愛名人故事範例

契訶夫早年是個短篇諷刺小說家。那時的小說只有兩種：一種是供有閒階級消磨閒暇的長篇連載;另外一種是快餐消費品，按行數計稿酬，一般都是幾十行。契訶夫年輕時，一是自視甚低，二是爲了養家餬口，寫的全是第二類小文。這也練就了他文字的爆發力和行文效率——必須在規定的行數裏，讓劇情成熟，讓人物成型，還要有餘波。

從表象看，契訶夫溫和圓融，沒有棱角，和任何人都不會發生激烈衝突，迥異於高爾基和托爾斯泰的烈性與好鬥。受到屈辱的時候，他從不出惡言，而是隱於人羣，獨自慢慢消化和吞嚥。他的喜劇《海鷗》被喝了數次倒彩。劇組人員有的昏厥，有的痛哭，有的豪飲泄憤，繼而大家發現契訶夫失蹤了。第二天，出現在人前的他，仍然是那麼平和，其間發生過什麼，他是如何度過崩潰期的，沒有人知道。

他比托爾斯泰姿態低很多。他出身低微，祖上歷代爲農奴，到父親那代才贖身成自由人;他落筆很低，筆下最成功的角色都是農民、小商人、小修士;他自視很低，撰文的前十年都不署自己的真名。成年後，他視托爾斯泰爲導師，用後者的救贖理論，以文爲刀，力圖改良社會。最後他發現，過度介入的文字，完全喪失了小說的本來職責——他和他周圍的市井貧民，根本就是從同一塊布料上剪裁下來的。他實在無法擁有托爾斯泰那種俯瞰和救民於水火的半神視角。

我之前看過契訶夫的'《薩哈林旅行記》，裏面描寫的苦役犯、荒涼的凍土，在平淡的口吻下，有種震撼人心的真實力量。這讓你知道，他所描述的東西曾經存在過。我一直想不明白，爲什麼契訶夫要在那個時候去西伯利亞考察苦役犯呢？當時的俄羅斯文壇正處於青黃不接的過渡期，托爾斯泰進入低谷，陀思妥耶夫斯基死了，白銀時代還未到來，整個文壇就剩他一個大腕。他爲什麼要用這寶貴的大半年時間，在極不便利的交通條件下，去那個苦寒之地，做一個調查員就可以做的事呢？

現在我纔想通，這種浪費，正是他的價值所在。這就是一個作家的良知、社會責任心，明知不可爲而爲之，把自己拴在當時已經陷入泥濘的社會現狀中，咬着牙，拼命想把它拖出來。托爾斯泰是向上飛昇，最後成了宗教狂人;契訶夫是向下紮根，徹骨的寒心和絕望。

契訶夫的愛很低，從少年時代，他就拖着孱弱的身體養家。這個沉重的負擔，消耗了他所有的財力和生命力。他是一個憂鬱溫和的男人，按照互補原理，他愛的女人，都是生機勃勃、充滿青春活力的。最終把他一腳踹上婚姻祭臺的奧爾加，像試帽子一樣，不斷地調試着契訶夫的好感開關，揣測着他的易燃點。這個病弱而孤絕的男人，需要的是一個獨立而灼熱，且神經結實、性情剛烈的女性，她最終明白了這一點並且成功地實踐了。

後來，契訶夫總算結了婚。奧爾加是個萬衆矚目的大明星。他自己在荒郊野外養病，捉老鼠打發時日。俄羅斯的冬天陰寒溼冷，沒人添柴，沒人斟茶，沒人盡妻子的責任。妻子正在莫斯科徹夜狂歡和社交，享受着極致的奢華。而他從不抱怨。臨終前，他焦灼得說不出話來，因爲妻子爲了看護他，沒有按時吃午飯。直到生命的最後一刻，他都愛她甚於自己，力圖幫她成就自我——這是我很少在男性文人身上看到的優良品質。