明星勵志故事演講稿

屏幕上，花花世界，俊男美女，都過着那樣光鮮明亮的生活。然而，沒有人知道的事，他們的曾經和他們曾經受到的考驗。把他們當做演講稿演示出來傳遞正能量也是不錯的。

明星勵志故事演講稿:歸亞蕾:抖落經驗的包袱

幾十年前，21歲的歸亞蕾剛從“臺北國立藝專”影劇科畢業，就在王引導演的電影《煙雨濛濛》裏擔任女主角依萍，這是瓊瑤的小說第一次被改編成電影。歸亞蕾就憑這部處女作一舉奪得了第四屆金馬獎影后。

不久，歸亞蕾拍的影片《家在臺北》,又獲了大獎。之後她演的《一罈女兒紅》 《喜宴》 《飲食男女》等影片又紛獲國際大獎。如今，她已經從影40週年，在銀幕和熒屏上塑造了100多個女性藝術形象，並四奪“金馬獎"。人們譽其爲影視界的 常青樹，很多年輕演員都羨慕她，覺得她演戲一定是經驗豐富。

而歸亞蕾卻笑着說，"我常常講，經驗是演員的包袱。剛開始我看劇本，一看 就知道怎麼演，現在很多以往的經驗都會一個個的在腦子裏閃現出來，出來一個就 丟掉一個，直到什麼也沒有了爲止，因爲如果希望有所突破，就完全要靠自己熟讀劇本，努力揣摩，在角色上下工夫。"

的確，一開始，歸亞蕾也常自恃有表演功底，用自己曾經的生活經驗和表演經驗來演戲。

那一次，她第一次演奶奶的角色，演的是一個70多歲的老太太。因爲是第一次演這樣年齡的角色，她很努力，把頭髮弄白，還做了好多件旗袍，又特意改變走路的樣子……可是在把這部片子拿去評金鐘獎時，她連入圍的資格都沒有。她有點憤憤不平，心想：我這麼努力、這麼用心，爲什麼連個入圍都會撈不到?回家後她把這部劇再看了一遍，就慚愧了，對評審心服口服，因爲她只是憑經驗來演這部戲，並沒有真正深入人物的內心，評審的眼睛很毒，看出了她表演的瑕疵。於是接下來，40多歲的她又在《她的成功》裏面再飾演奶奶的 角色時，她就決心把沒有入圍的那部戲的失敗點找回來， 結果這回她很開心地得到了金鐘獎。

李安在拍《飲食男女》時，曾經考慮不用歸亞蕾， 因爲歸亞蕾拍戲的時候什麼事都要刨根問底，太煩人了。歸亞蕾也說確有其事。因爲她總會把劇本看得非常透徹，包括每一場戲她都要給自己找到一個很合理的理由，才能說服自己去表現它。

比如那次拍《喜宴》,她演的是婆婆，有一場戲她就覺得實在是沒有道理，於是她就一直去煩李安。她說， 導演，這個理由不能成立啊。你看看她的媳婦要去了，她要出去了，自己兒子的車，她穿什麼衣服都可以 上這個車，她也不一定非得穿鞋子，穿拖鞋都可以上啊，她只要阻止媳婦不去把孩子拿掉就可以了。她問李安， 你爲什麼還要我上樓啊?李安說，我知道這是盲點，但你一定要上樓。她問爲什麼?李安說，因爲如果你上了車，這個孩子就不是她自願的，你再去想一想。歸亞蕾一聽，說好吧。她就再去想，可還是想不通，又去煩李 安。李安很生氣，最後他說，亞蕾姐，今天是最後一次， 你，想辦法上樓吧，你不可能不上樓。她無奈地說，好 吧。後來她就想，當一個人她急到極致的時候，她是可 能會做一些很反常的動作的。於是她就用這種心情去表 現這場戲。然後明明可以不上樓的，她卻上樓了。明明 可以不必換鞋子的，她卻拼命找鞋，還找皮包。找皮包乾嗎呢?這就是人在慌張到沒有辦法的時候的表現。

最後這場戲，李安覺得她演得很好。而她也深刻領悟到了，演戲真的不能憑經驗。表演雖然來湄於生活，卻是高於生活的，有些看似不是生活常態中的表現，卻反而能最真實的體現人物心理狀態。

正因爲歸亞蕾的徹悟，使她在演每一個人物時，都能拋開所有的經驗，把心裏所有的空間都用來盛放當前。要演要揣摩的這個人物，所以她才能更加貼近人物的內心，演一個像一個，演一個 紅一個。使她不但在臺灣受歡迎，也使內地觀衆在《大明宮詞》 《橘子紅了》中又驚喜地發現了一個全新的她，贏得了更多觀衆的喜愛。

經驗很多時候是寶貴的財富，但有時候卻的確會是一種包袱，不光是演戲，做任何事都如此。如果大家都喜歡躺在經驗的功勞簿上做事情，雖然輕卻會喪失了創新的能力。就像2006年歲末新上檔的香港賀歲片《傷城》,雖然被評爲像散文的氣息，有小資的情懷貫穿，氣質高潔，然而卻也被批評其故事格局有模仿《好奇害死貓》之嫌，而敘事功能又逃離不了該片導演劉偉強、麥兆輝曾執導過的《無間道》的影子。如果一部影片總是逃脫不了幾年前成功的影子，這部影片還能像以前 一樣成功嗎?答案肯定是"否”。

所以，每一次上路，請記得抖落以前的包袱，輕鬆上陣，沒有束縛，才能打出更漂亮的一仗，狹路相逢“輕”者勝。