舊體詩詞創作點滴心得大綱

承續文統浴古風——舊體詩詞創作點滴心得

杜甫（局部） 戴培仁

知之者不如好之者，好之者不如樂之者。

——《論語·雍也》

詩者，文學桂冠之頂上明珠也；而詞乃詩餘，二者相依互補，各有千秋；一花兩朵，殊難分離。吾一向認爲，詩詞乃文章之凝練與昇華，至臻至妙，至精至美，最能體現作者之才情與悟性。翰林院素有詞林之譽，翰林亦稱“詞臣”，諸先賢因館課所必修，故得以雄踞詩壇，各領風騷。高手雲集，傑作多有；讀之品之，韻味無窮。本人則感之悟之，漸思效法；踉蹌學步，艱辛備嘗。

詩詞乃韻文，不押韻，則斷難稱之爲詩詞也；詩詞又須有格律，不依律，亦不可名之曰詩詞也。而因白話文佔據文體主流，白話詩亦大行其道，然至今仍無定法，良莠不齊。大多雜亂無章，寡淡乏味，令人不忍卒讀，竟妄名之曰“詩”，實則褻瀆詩之美名。

當今詩壇，仍處於羣龍無首、紛爭割據之“戰國時代”；究其亂因，無章可循，無律可依之故也。章法與格律，則需詩壇同人傾心探求、創制並不斷補充、完善，方有所成。此任甚重，屬非常之功，必待非常之人。而本人原本最喜古詩詞，誤打誤撞進入史學領域後，作詩填詞，僅屬雅趣而已，意在自得其樂，以詩會友耳。

我中華乃詩詞淵藪，名家衆彩紛呈，傑作不可勝計。而將完善之程式、豐厚之遺產盡棄不顧，另闢他途，吾期期以爲不可。蓋應顧及語言、文體之延續性，珍視古詩詞之成法、名句等寶貴財富，適當脩潤，承而用之，方爲務實明智之策、事半功倍之舉。

按上述思路，十幾年來，吾陸續學作舊體詩詞若干。其用大致可分爲每逢年節，遙寄諸友；偶有靈感，抒發感悟；著述出版，以作結語；或兼而有之。類型有三：曰集句而成，曰改句而用，曰獨立創作。現舉數例，以祈正之：

集唐詩宋詞名句詠中秋

白日依山盡，孤雲獨去閒；萬象爲賓客，千里共嬋娟。

此五言絕句，乃集句詩。癸巳年（2013）中秋佳節，吾偶發靈感，集唐詩、宋詞各二句，此詩乃成。集句成詩，乃古人常用之法，然集出上乘之作，則大不易。此詩首句取自王之渙《登鸛雀樓》，次句取自李太白《獨坐敬亭山》；三句取自張孝祥《念奴嬌》，末句取自蘇東坡《水調歌頭》。儘管皆耳熟能詳之句，然經重組，則別有洞天。不僅合於時序、物象，而景色、境界俱佳；且三、四句亦屬對仗。全詩渾然一體，天衣無縫。寄予諸友，頗得好評。吾忘年之交、書法名家楊驥川先生認爲，此集句詩“得唐宋法，與古人齊”。欣然以隸書錄之回贈。每每提及，輒讚不絕口。

歲末抒懷

海闊龍蛇動，天高日月新；星河一夜轉，塵世兩年人。

落筆驚風雨，詩成泣鬼神；聞雞當起舞，鑑古可知今。

此五言律詩，乃2014年歲末之作，以寄諸友。頷聯（第二聯）乃詩眼，自鳴得意；頸聯（第三聯）借用杜甫《寄李太白二十韻》中句，因思自作新詞，則斷無此等氣魄與精妙也。復得驥川先生首肯，以行書錄之回贈。

《虞美人·除夕雜感》

年終莫嘆芳菲了，尚有臘梅好；凌寒獨秀舊城東，何懼朝來霜雪晚來風。

無寐披衣欄杆倚，爆竹聲聲起；一年一歲花兒紅，怎奈歲歲年年人不同。

此《虞美人》詞，乃甲午除夕所填，以寄諸友。其中，有兩句分取李後主詞句、劉希夷詩句以改之，效果尚可。頗得驥川先生好評，以隸書錄之回贈。

《永君說生肖》封底詩

策馬驅蛇十二春，龍藏虎隱杳無痕；雞聲難醒慵猴夢，鼠語安得慧兔心。

犬彘匆匆奔有路，牛羊惴惴遁乏門；一輪撰罷當封筆，續譜新篇待後人。

此七言律詩乃原創，刊於拙著《永君說生肖》封底。將十二生肖鑲嵌其中，並說明成書原委，藉以抒懷。並恭請驥川先生以顏楷錄之，以壯行色。除上述四首之外，尚有習作數十篇，水準參差不齊，恕不一一。

依吾淺見，儘管時過境遷，然舊體詩詞仍具強大生命力，其根植於厚重的文化積澱，擁有隻有一字一音之中文才有資格獨享之結構、音律特色，集形式、意境、節奏、才思、氣韻等諸多大美於一身，精巧凝練，朗朗上口，浸入骨髓，深入人心。新體詩則萬難與之爭鋒，頗似摒金鐘玉罄不用，而敲擊瓦釜泥罐，卻妄求徽音雅樂者也。另一方面，欲長生久視，須與時偕行。畢竟時代發展，語境變化，詩體不可一成不變。吾認爲，不變者，應爲結構、格律與韻味，但要求應適度放寬。押韻可突破原有韻書之成規，改用明清時期形成於戲詞撰寫領域之“十三轍”；讀音應以當今普通話標音爲基準，不再受制於古音；平仄當接受“平分陰陽、入派三聲”之現實，以一二聲爲平，三四聲爲仄。

進入史學領域，本當與屬於文學之詩詞相揖而別，幸而從事翰林研究，方得以不時試筆，以圓故夢。因屬業餘愛好，必然膚淺粗糙，懇請大雅君子不吝賜教。