失戀33天觀後感怎麼寫大綱

導語：失戀33天觀後感怎麼寫?以下是小編精心爲大家整理的有關失戀33天觀後感，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀。

　　失戀33天觀後感篇1

失敗的原因有很多個，但成功的原因往往只有一個，那就是一個結果，就是成功了。電影《失戀33天》就是後者，如果不是電影一夜之間飄紅，一日內票房達到了兩千萬，一時奔走相告，洛陽紙貴的話，我大概是不會看這部電影的。

不錯，如果不出意外的話，這部電影在未來兩週後會達到票房過億。實在不敢相信這樣的一部電影票房會過億的，但就是有可能實現。身邊有許多人都在看，我身邊的朋友在上映第一天就看了，我問她爲什麼要去看時，她說，人人網和開心網大家都在討論看，不看就out了。好看嗎?其實也沒有多好看，只是覺得一般了，這樣的電影也並沒有是什麼特別的過人之處。

如果分析電影的成功，那大概會說選題獨特，圍繞失戀的故事，提出了一個“治癒系”的新概念，電影很有誠意啊，光棍節檔期很好啊，文章白百何很文藝很清新啊。愛情自古有之，就在11月還有兩部的時尚愛情片《幸福額度》、《與時尚同居》上映等，但都折戟而歸;佳片也不等於票房，比如去年十月份的《劍雨》，一部很好的武俠片悲情敗北。但一部小成本的《失戀33天》就這樣在衆多大片的圍剿之下成功突圍。

電影的故事非常簡單，一個牙尖嘴利、尖酸刻薄的大齡女生黃小仙在結婚前男朋友跟閨蜜在一起了，於是她失戀，世界都黯然了，從事婚禮策劃工作的她給別人策劃各種各樣的婚禮，於是遇到了很多樣式的人面對婚禮、甚至於婚姻態度的人。在她失戀的工作生活時，她身邊還出現了一個時尚賤男“王小賤”，這個人很真實，時尚或娛樂圈不缺乏這樣的人，說話娘娘腔，比女生嬌貴，隨時拿着潤脣膏滋潤保養。

但就是這樣身邊長着不起眼，看着不順眼，讓人想瞪眼的王小賤承諾說，“在你需要的時候我會在你身邊一米內出現。”這時候一個失戀的人還能hold住嗎?也許不是乘虛而入，失戀的時候給你一個肩膀依靠;醉酒後送你回家，給你做好東西吃;在朋友的婚禮上幫忙教訓混 蛋前男友，幫着搬家，整出一個溫馨的居住環境。都說，愛情輸給細節，不知道細節也贏得愛情。

影片中探討了兩對分別年輕將要結婚的闊氣男女朋友和普通的一對金婚老夫妻，重新，重新定義愛情。年輕的魏依然是鑽石王老五，卻不得不找一個拜金女，因爲愛情這東西不可靠，說沒就沒了，LV不會隨便倒閉，所以不懂真愛的他說，有人拿LV當生活必需品，把愛情當奢侈品，有人拿愛情當生活必需品，把LV當奢侈品。而黃小仙是屬於後者。還有一對金婚的老夫妻，教會了黃小仙當在一次次的失戀中，是不是自己的趾高氣昂讓對方無法呼吸呢，有時大智若愚，四兩撥千斤也是一種新境界。

一次次的`博弈和較量，是不是很多時候愛情與自尊心，你都會選擇後者，在真愛面前哪個更重要，如果沒有了自尊你是否還是你呢?

同時，不可否認的是電影的故事結構極其簡單，用簡單的線條串聯起來的，難免有堆砌之嫌，畫面的質感是極其小成本的電影水平。至於在推動劇情發展上也顯得很無力，結局的表達或許也不是最完美的，沒有達到一個新高度。這些也自然是不用和大製作的大片相比了。

光棍節有很多單身的男女，但比單身更難過痛心的應該是哪些失戀的人，曾經擁有又失去，但這時候如果以失戀的安慰之心悄悄地和你談戀愛，你果然不防備地慢慢地陷入這場戀愛中了，於是TA贏了。

　　失戀33天觀後感篇2

從某種意義上看，這故事很像是十年前的馮小剛和葛優這對老搭檔的風格。雖然如今便肯定導演滕華濤和文章的組合是同樣的票房靈藥，並可以成爲黃金搭檔下結論還爲時尚早。但對於這部整體質量不錯，故事看似簡單卻讓年輕觀衆有共鳴的愛情片身上，還是能看到華語片一種希望。即猶如《瘋狂的石頭》那般“出新”的，所謂依靠電影技法和鏡頭語言取勝的片子已不算稀奇後。這種依靠文學改編，依靠臺詞上來靜態敘事的“推陳”電影再次回到觀衆眼前。這種複製馮氏喜劇的路子並非倒退，只是人民喜歡，而他自己又拍不出來，現在長江後浪推前浪，嘩啦啦到了你面前，僅此而已。

文章同學是個好萌神，這是我對王小賤這個終極妖孽所有要說的話。實際上，這部片子可以看作是電視劇演員對於電影的一次逆襲。無論是張嘉譯飾演的語重心長勸人時罵出花來的老闆大老王。還是話裏有話暗藏殺機的海清驚鴻一瞥亮相，甚至文章本人脫胎於《裸婚時代》和《蝸居》時期的傻勁和好男人範兒。都讓人驚呼觀衆對於小銀屏的認知時至今日已經到了可以左右大銀幕錢途的境況。但是前提條件是，首先這個演員必須具備一定的基礎，文章的從量到質的轉變是厚積薄發的典範。而與此同時，最關鍵的是需要適合大銀幕的演員。大銀幕的電影文化往往代表的是比之家長裏短，要更高層次的潮範兒審美。生活與藝術的真假之間要個度。而文章恰好用有點“GAY蜜”加“僞娘”的勁頭唬住了很多人。再加上原著的那些金句一出現，好運自然來，擋也擋不住。

而爲何是悲喜劇?實際上，對於一部愛情電影而言，喜劇的爆笑雖有當時的觀影快感，卻在力道上比之悲劇的殺傷差了一個段位。回憶馮小剛的《甲方乙方》片尾楊立新走在雪地上感嘆，如今《非誠勿擾》舒淇動不動哭泣。你便知道《失戀33天》後來那段老夫妻沒有穿上婚紗的金婚的故事有多麼必要，有多麼關鍵。那是一種對於眼下這動不動便哭天搶地的愛的反擊，不動聲色，沒有死去活來。因爲在死亡面前，你寧願用自己的長眠去換他活過來。沒有眼淚的笑不算完美，同理，沒有笑出眼淚也算是喜劇的倒退。

在誇獎了這個故事的悲憫之後，說一個很重要的問題，這“文章”的好不僅僅來自於對於愛情刻骨銘心的描述，還在於只有大部分女性觀衆和失戀人羣才能體會到的那種痛，以及對於愛情的探討。這依託於作者自身經歷的講述與編劇的閉門造車是兩回事情。黃小仙的大段獨白，失戀後對於尊嚴的探討，東方新天地那段校園愛情的追溯，如若沒有生活基礎打底，是完全不可能如此清晰的直入人心的。所以說，這種片子沒有好文學作品改編，一切皆休。的電影導演，滕華濤顯得技法上仍然尚需提升。簡單的說，通篇線性敘事的直白，加之全片只有幾個閃回的鏡頭語言依舊乾癟。至於老夫妻那段更是顯得過渡上稍突兀，雖不算是刻意爲之，卻依舊比之前半部分有些不夠圓潤，整體而言達到大銀幕上完美的標準尚需時日。不過，這已經不妨礙《失戀33天》的成功。之後，華語電影的那些讓人笑着哭和哭着笑的片子可能會故態復萌。在有好“文章”的前提下，它們會紛紛來分一杯羹。而文章的小生之路算是徹底奠定，因爲當他能不說話便讓銀幕下的所有人笑出聲，一轉身有女生嘖嘖讚許誇句真帥後。《失戀33天》的姿態完全是奔着黑馬的路子在走。