電影癲佬正傳的觀後感

這部電影是直接反映社會工作的情況的。“與八十年代中期香港電影執意展現全民娛樂的作品不同，這部爾東昇的處女作因關注特殊羣體而顯得卓爾不羣，倍受推崇，被認爲是帶有濃重人文特徵的經典影片。”我覺得這纔是香港電影的可取之處，纔是其真正值得驕傲的地方：正視現實社會中的問題，並且在電影中表現出來，同時表達電影人自己的思考與呼籲。有人說，香港電影曾經票房多麼輝煌，影響多麼大，多麼繁榮固然值得驕傲，然而最值得驕傲的還是不少影片中體現的一種人文關懷與對社會現狀的映射與思考。而這，是內地電影比較缺失的。

這部電影中秦沛、梁朝偉、周潤發、馮淬帆、葉德嫺、岑建勳等許多知名演員的加入爲影片增色不少，畢竟他們高超的的演技使得影片表現力十足。尤其是秦沛的演出，細緻入微，十分傳神。

香港的社會工作起步於第二次世界大戰之後，到了八十年代已經比較成熟了，但是仍然有許多問題，不出在社會工作本身，而是出在社會上。現今內地的社會工作尚不十分成熟，在發展的過程中，也應當注意到這些問題，使得社會工作能夠更順利有效地進行。

影片中的社工在薪資低，待遇比較差的情況下一直堅持了下來，雖然最終也受不下打算離開。這表現了社會工作者本身處境的艱難，他們自身也沒有得到來自社會與政府足夠的支持。

而影片更多關注的是社會對精神病人的誤解、排斥與冷漠。現實情況的確如此，當時的香港是這樣，現在的香港是怎樣我沒有發言權，也沒有找到相關的介紹，但現在的內地的確是這樣。大多數人對精神病人的態度還是令人不容樂觀的，他們對精神病人，排斥、冷漠、遺忘、誤解……而這些，都往往導致了精神病人的處境艱難，問題更加嚴重，有時候就會導致一些惡性事件的發生，使得社會對精神病人的印象與態度更差，形成惡性循環。我們自然希望精神病人們的病情能夠得到控制，對社會的影響也比較小，但是前提是社會對精神病人的關係得到改善。我們說精神病人不能受到刺激，而社會對其的誤解等恰恰會刺激到他們。

社區往往缺乏對精神病人足夠的關注，尤其是鄰居對其的態度常常相當的不好，於是就會有精神病人家庭搬離原社區的情況。

媒體在對精神病人關注的時候也不注意合理的方式，有些甚至出發點就不是好的，有些採用了不合理方式反而適得其反，不僅沒有幫助解決問題，反而加重了問題，這在影片中也有體現。

在整個社會的態度與輿論上，也是對精神病人有歧視等負面情緒，這也使得許多涉及精神病人的問題沒有辦法得到理性客觀地解決。

因此，不僅僅是設置社會工作者就能夠解決問題，當前中國政府在大力發展社會工作的同時，也應注意這一點，要想實現社會工作的結果，就必須有更多的相關配套措施，從制度上使得整個社會與精神病人的關係實現良性循環，實現對這樣一個弱勢羣體的關懷。