十七歲那年的單車讀後感（精選9篇）

讀完一本書以後，相信大家一定領會了不少東西，需要寫一篇讀後感好好地作記錄了。但是讀後感有什麼要求呢？以下是小編爲大家收集的十七歲那年的單車讀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。

十七歲那年的單車讀後感 篇1

最後一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打的滿身是血，扛着被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海裏立刻浮現出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最後一個鏡頭，土豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎着單車互相追逐，微黃的陽光灑在它們身上，歡聲笑語。長長的嘆了口氣，同樣是十七歲的青春。爲何竟是這樣的不同？！

城裏人與鄉下人

電影一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城裏人與鄉下人是多麼不同。這條線索，在影片中也不同地穿插着。鄉下人就該是髒的，是不刷牙不洗澡的。城裏人就該是乾淨的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經歷了那些面目猙獰的城裏人，他們幾乎都有着一顆冰冷堅硬的心腸。對於一個孩子來說，那是怎樣的一種衝擊？十七歲的這段經歷，會對小貴後面產生怎樣的影響，又有誰能預料？但是，一旦走出來了，卻真的是回不去了。或許……阿貴以後一會變成那樣的城裏人？

小貴的老鄉在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼裏，城裏人和鄉下人並沒有很多的不同。這一句話也說出了現在的中國，城裏人和鄉下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。

成年人

當小堅父親認定兒子偷東西后，矛盾終於爆發了。雖然我一開始對於小堅這個人物不喜歡，但在這裏，我們終於可以看到羅馬並不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負責任的承諾，是非常“有中國特色”的教育形式。空頭支票開了一大堆，到了最後卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心裏，對於父母答應下來的事情是非常非常在意的。長期以來的空頭支票怎能不讓孩子產生逆反心理？

回想自己的十七歲，呆在所謂重點高中，每天兩點一線，上學放學。沒有單車，沒有愛情，沒有執着的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅。

十七歲那年的單車讀後感 篇2

最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高几的時候了。雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。

首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由於貧窮和年少的無知。

再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與衆不同，也就導致了影片故事的發生。

命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯繫在了一起，相同的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的‘社會位置’。年輕意味着知識的學習，經驗的積累，年輕意味着要爲這一學習和積累的過程付出代價，這是屬於他們的人生階段，但我覺得這一階段對於談們來說是太過灰色的！活生生的！

故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。

我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，他應該經歷過兩位男主人公的經歷，影片場景一自行車事件被發現，男主角之一與父親爭吵，那種少年的叛逆和無奈是有過這種經歷的人才能寫出來的。

膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。

十七歲那年的單車讀後感 篇3

我記住了一個名字：王小帥。

他是這片電影的導演。這是一部很好的片子。刻畫得太好了，看的時候很觸動心扉。很揪心。十七歲的單車，如果寫，這真是一篇感人的。如果寫小說，這也真會是一篇感人的小說。主要是它選材的質地非常好。一個是自行車，一個是人。主要是兩個孩子，一個是鄉村裏的十七歲的孩子，一個是城裏家庭困難的孩子。繞着一輛自行車展開。鄉村裏的孩子和這輛自行車發生的故事，是艱辛的，亦步亦趨纔得到的這輛車，可結果好不容易掙夠了可以擁有這輛車，偏偏被偷了。後很倔強的要找回。而城裏孩子小堅，因爲自行車，與瀟瀟戀愛了，但也是因爲自行車，失戀了。他與自行車發生的故事也很真實。還有那些女孩。一個是小堅的女孩瀟瀟，因爲大歡更成熟更懂呵護她，而且更有經濟條件，她和大歡在一起了。她是一個需要人照顧的嬌氣的女孩。而經常來打醬油的女孩紅琴，則是鄉下來的保姆，偷了主人的衣服穿，和高跟鞋穿，爲了滿足自己的虛榮心，後來還偷了拿去賣，被辭退了。這是怎樣的一羣人。

其實寫的高中生活，特別的像。打羣架，或許只有男孩子才寫得這麼經典。王小帥的經典。戀愛，打羣架，玩自行車。

其實這部電影纔是真正和自行車最相關的電影。緊扣主題，而且非常注重細節。他是怎麼緊扣寫的，這個很值得探討。很值得關注。

不管是文章還是電影，只要是文藝作品，最重要的還是要打動人。十七歲的單車就真真的打動了我。生活的艱辛讓我想哭。孩子的童年是那樣子的讓我想哭。

但這部作品除了緊扣題目，而且注重細節，打動人心，還有值得一看的，是什麼呢？究其內容本身，也傳出來一個信息。他關注的對象是弱者。只有關注弱者纔是最容易打動人的選擇。一部電影，一篇小說，關注點在哪裏很重要。我發現，凡是弱者的角色最容易成爲經典。比如賓虛，本來是一個王子，但被踐踏被殘害，但他憑着自己的努力和韌勁，活過來了。比如誰是百萬富翁裏的主人公，是一個茶房的夥計，還是一個黑人，而且從小受了很多苦，可是因爲偶然機會變成了百萬富翁。比如安娜卡列尼娜，一個貴婦人，本來應該是好角色，可是卻上演了被臥軌自殺的角色。究其原因，是因爲愛情讓它成爲弱者，她成爲衆矢之的。又如茶花女，本是一個僕人，但是因爲和主人的侄子相愛，懷孕了，後來被辭退，普賽女郎，用自己的身體換取很多東西，因爲很多原因導致覺悟不一樣，社會不允許她過好日子，她也不甘心，一個士兵愛戀她，爲她做了很多的惡事，殺人放火，可是卻發現她是一個匪頭的女人，不能自主，甚至她的身體。於是她破罐子破摔，專門用自己的身體去勾引男人在罪惡裏獲得人生的價值。而在這個士兵爲她獲取自由殺了這個匪頭，卡門依然不願意屈服，她們還是在做殺人越貨的事情，依然不願意對這個社會屈服，也不願意就此一心一意的愛誰，而且依然拿自己的身體做籌碼。依然和別的男人上牀。這是一種公然的對抗。最後在和別的男人上牀時被士兵帶回來，終於死在士兵的刀下。又如原罪，朱麗葉也是和卡門類似的這麼一個角色，但所不同的是，她渴望愛，在遇到愛情後，她變了，可是社會不能容忍他們。發生的一系列的事件，很有偵探色彩。最後她們也很離奇。一開始就見她在牢獄裏，可是最後，卻因爲制服了年輕的牧師而獲得了自由，竟然跑到了印度生活。不過也有例外的，比如手機裏的嚴守一他們。不過我還是覺得其實大多數經典的還是關注弱者的文藝類作品。只是不能生活得太偏。要生活在我們的周圍。新聞的接近性，顯著性，等等都類似於這種規律。

十七歲那年的單車讀後感 篇4

劇中的他們，十七歲，生活的底層，貧困線，明天是個未知值，不可預感。

他，保持着出孃胎的本質，單單純純，踏踏實實，承諾就是承諾；會偷偷觀看自己漂亮的女孩子，羞羞澀澀；爲了自行車，倔強地走遍北京的衚衕，甚至受慫恿動過壞念頭，被抓，捱打，心如刀絞。在小堅的朋友們再一次搶車的時候，“咬定青山不放鬆”，像橫心保衛自己的所愛一樣，鐵爪牢牢扣緊自行車杆，似乎除非手斷就不可分開他和他的車。繼而撕心裂肺地慟哭，那股委屈的勁頭，抑鬱沉悶之氣，發自一個孩子心性的胸腔，超越了一個男子漢的忍耐底線，那個鏡頭，應該就是全片的亮點之一。

開始看的時候，非常的鬱悶，無兩股顫顫，卻幾欲先走，毫無技術感可言的鏡頭，彷彿純白的牛奶，又像三原色，要添加果汁調味，要各種元素相輔相承才能色彩斑斕，有好幾個鏡頭實在是讓人頭目眩暈，如小堅穿過貧民窟的路線，彷彿一幅多角度的生活寫照，把導演的思想展現得淋漓盡致，一片無言中，觀衆自意會。

說到無言，導演喜歡用無語的鏡頭組合到一起，冗長的流水賬，一絲一毫盡析鏡中，也許最簡單的就是最好的，起碼在這部電影裏，爲了主題的需要，可刪可留的鏡頭，我不太欣賞。

不管如何，中國的電影嘛，含蓄是當然的，給我的感覺，有點像老舍筆下的京味散味，轉折穿梭於衚衕之間，鄉下人特有的對城裏生活的羨慕與不解，細節入微，直面生活的殘酷，述盡人間的無奈。也就是這樣。散文一般的電影。文學作品，不是用語言，而是用舉手投足表情萬千，和自行車，講一個最簡單，也最辛酸的故事。

十七歲那年的單車讀後感 篇5

這個片子給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢羣族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘不過氣來，讓人悲觀地發現在中國森嚴的等級制度中生活是多麼地無望。

影片的中心都圍繞着一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能爲力的時候，我們可以想象這種悲哀，所有我們當初以爲美好的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們爲之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，因爲我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選擇的餘地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最後被強者追殺，即使無關的人也難以倖免，心愛的單車被砸爛。似乎預示着：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去－－要麼同心協力，拿起武器，要麼就只有死路一條。

給我印象最深的是最後影片的主角擡着破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示着一種無奈，我們所曾經擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯髒的等級社會砸得粉碎。

十七歲那年的單車讀後感 篇6

從來不覺得要看某部電影要的大獎，要得到大家認同讚賞什麼的，每個人對電影的理解感悟和交叉點不一樣，所以淘一部好片不容易，有時候要看好多爛片才能遇到好的。

十七歲的單車，初看以爲這部片只是一部簡單的描述少年心裏的青春片，確實勾起觀衆一些青春的感覺和回憶。但是如果電影僅侷限於此，那也不會讓我廢這麼多話。

小貴是新時期的駱駝祥子，甚至連跑車爲生的命運都不盡相同。生活的艱難所形成的逼迫，使丟車的人變成了一個偷車的人。整部劇他始終是那個最無辜最倒黴的。他的鏡頭好幾次打動我，第一次是電影對他丟車時心理感受的描述，在那麼一個喧鬧的大街，敲鼓的大叔大媽，拉近和拉遠的鏡頭，刻畫的很巧妙。第二次是小堅和他同學找他商量把車還給小堅，他抓着車僅僅不放，寧死不屈，最後他們都放手了，把他和他僅僅抓着的車圍在中間，在空曠的城市上空撕心裂肺地叫了很久很久，有一個拉遠的鏡頭，伴着叫聲和回聲。第三個是在最後，他憤怒之極打暈了毀車的人，扛着破爛的單車，消失在北京川流不息的街道。電影絕妙之處。

小堅青少年的心裏也許很難被成年人理解，不論是他父親還是觀衆，所謂的成熟的人不理解他爲什麼會把車看得那麼重要，也不會知道他爲什麼這麼渴望同齡人的尊重和認同，以至於使他變得偏激極端。他妹妹給他背書式的那段話真是雷到我了，戳笑點。

想來這部片，放大了人物的心理感受，關注小人物在大社會中的命運，爲了生存奮力掙扎，還有被權力壓制之下殘酷的青春，不管身份如何，青春都是殘酷的。而那輛單車，也最終難逃被偷被砸的命運。這部電影沒有像平時我們看的電影一樣有完美的`結局，甚至沒有告訴觀衆任何結局。

電影原來是禁片，卻在歐美市場得到極大的認同。有一種淡淡的憂傷在裏邊，像極了八九十年代香港文藝片。既可以當做青春片，像《那些年》一樣，也能把電影中傳遞的思想放大一些來看，描述了一個時代生活在社會邊緣的小人物的掙扎，彷徨，痛苦還有希望。

十七歲那年的單車讀後感 篇7

《十七歲的單車》講述的是那麼普通的一個少年，因爲教育的缺失，價值觀的不健全，就像北愛裏所說的一樣，他不怕捱打，不怕捱餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個少年，只有那輛價值500快的自行車。

故事很緊湊，由一輛自行車來連接前後。其中間接描寫了各類人情世故，看到的可能是假的，聽到的也許是謊言。就好比故事裏那個雜貨店老闆在得知了那個心目中的女神只是一個保姆而已，說了一句：如果早知道她是農村來的我就會......好罷。故事末，重點刻畫了北京胡同裏冷冰的卑微的人情，特寫了那幾張看着別人圍毆而毫無知覺的面孔。同時也側面反映了當下的社會情況。在結局的時候，宏觀拍攝了清晨街道上來來往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒法改變，只有適應。

多虧了小學語文老師教的那麼認真，讀完一篇好文章還不忘寫中心，寫讀後感。恩，想想。回不去了唉。也不用在絞盡腦汁的想怎麼把字數湊夠了。

十七歲那年的單車讀後感 篇8

《十七歲的單車》，是一部比較早的電影，本片獲柏林國際電影節最佳故事片評審團大獎。也可以算得上是小投資的電影。但卻極具有感情色彩。也將影片中人物性格特點表現得細膩生動。讓我們不得不再次想起關注都市生活裏的小人物。

本片雖然投資小，卻還有不少大腕明星加入，周迅短短的幾個鏡頭，卻給觀衆留下了深刻的印象，從服裝到旁白，到最後的命運轉折，都讓我們看到生活在都市裏底層人們的艱辛。

當讓最主要的是主人公爲了單車，努力工作，這輛自行車是他在城市立足的根本，他對待單車甚至比自己的命還重要，然而事與願違，單車一次次遭到不測，最後弄得遍體鱗傷。其實，從電影中，更主要的還是在告訴人們，什麼對我們來說纔是最重要的，也許現在看來，一輛自行車算不上什麼，但對於有些人來說，那是他們生活的根本。

好好珍惜生活吧，不論你今天的生活如何，都請熱愛你的生活。

十七歲那年的單車讀後感 篇9

我不禁深思，十七歲的時候，我會在做什麼？在窗明几淨的教室讀書？在操場灑落自己的快樂笑聲？在朋友間放肆地聊着天南海北？在街上和死黨胡吃亂喝？還是在理所當然地享受着父母的照顧？

十七歲，正直燦爛年華，而《十七歲的單車》中的兩個主人公卻有着悲劇的十七歲。影片中的郭連貴是從鄉下到城市來打工的小夥子，在一家快遞公司找到了一份送快遞的活兒。他騎着公司發的銀色山地車，滿北京城地跑。他喜歡這輛車，也就在這輛車快屬於他的時候，卻發現自行車丟了，於是郭連貴踏上了找自行車的路程。

一個城市少年，家庭貧困，卻一直希望能有一輛屬於自己的自行車。於是在父親多次不履行承諾的情況下，偷了家裏的錢，買了一輛二手車，而這輛車正是郭連貴丟失的那輛。

命運如此捉弄，一輛自行車把兩個十七歲的少年聯繫到一起。在結局，城市少年放棄了自己的渴望，將車還給了郭連貴，無奈地坐在牆邊。而鄉村少年則扛着已經壞了的自行車，孤身走在北京的大街，最後湮沒在茫茫車海中，孤獨的身影、殘破的自行車，象徵着一個外來打工仔，永遠無法融入城市中。來到時候他有“希望”——自行車，現在希望卻破滅了。這是下層人的悲哀，註定被壓迫、殘害！

《十七歲的單車》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。觀看影片的過程，我似乎一直含着一顆苦果，隨着影片想象我芳華歲月。十七歲，或許每個人都有一輛自行車，騎上它，拼命地蹬着它，你在追逐什麼？爲什麼要追逐？