童年河讀後感六年級大綱

童年河》這一本書講述了雪弟從小在農村長大，過慣了與親婆（祖母）在一起的生活，突然有一天父親將他接到上海，他的生活被徹底改變了。下面小編爲你整理了童年河讀後感六年級，希望能幫到你！

　　童年河讀後感六年級（1）

童年就像一條小河，從你生命中的河牀裏流過，它流的那麼緩慢，又那麼湍急，你無法把它留住，它的漣漪和浪花會輕輕拍打你的心房。這就是著名作家趙麗宏的作品《童年河》讀後的感受。

《童年河》主要講了一個從崇明島鄉下來到大城市上海生活的孩子——洪雪弟在石庫門裏的新家生活的故事。雖然整篇文章描寫的都是洪雪弟的一些生活瑣事，但是這篇小說的描寫還是很有特點的。比如文章一開始，有一段雪弟初到上海的描寫，作者刻意運用了了大量的景物描寫。無論是河水，蘆葦還是聲音，都鮮明的體現出了上海與鄉下的對比，很有層次感，並且十分貼近我們的生活，語言用的也娓娓道來，讓人身臨其境，深入的體會作者的心情。

其中，最讓我感動的是星星的目光這一章，講了雪弟從鄉下來的親婆在一次意外重喪失了性命，離開了洪雪弟。當天晚上，洪雪弟一個人在屋頂上欣賞那星空璀璨，繁星閃爍的天空，天空的星星彷彿變成了親婆的臉，星星閃耀出了親婆的慈祥與以前的關愛。讀到這裏時，我的眼淚不停的在眼眶裏打，頓時，我被這段文章感動了，體會到了洪雪弟當時傷心與欣慰的心情，也想到了在文章之前親婆對雪弟的疼愛，關懷與溫暖…

讀了這本書，我認爲我不僅讀到這些書中故事的情節，也讓我讀到了這本書的精華與精粹，那就是親人之間的親情，愛的真摯，朋友之間的友情等等那富有的那感情色彩與作者對未來的嚮往於憧憬！

　　童年河讀後感六年級（2）

雪弟！’

這是阿爹的聲音。聲音是從下面曬臺上傳來的。雪弟往下看，只見阿爹和姆媽並肩站在曬臺上，黑暗中看不清他們的臉。

‘雪弟！’姆媽也大聲喊着。

‘雪弟，快下來！’

雪弟聽見阿爹和姆媽一起在喊他。”

這就是《童年河》的結尾。雪弟回到了家，我也要和雪弟、牛嘎糖、親婆他們“告別”了。但是，救了3個落水兒童的雪弟、沒有母親的牛嘎糖、已經去世的親婆的形象，我是永遠不會忘記的。

這本小說是着名散文家趙麗宏寫的。這本書主要寫一個雪弟從小在農村長大，過慣了與親婆（祖母）在一起的生活，突然有一天父親將他接到上海，他的生活被徹底改變了。他要面對新環境，結交新夥伴，認識城市形形色色的人，面對許許多多新事物。因爲從小對河的依戀，雪弟到城市後爲找河而迷路，因爲河而認識一羣夥伴，在河邊遇見一對流浪兄弟，在橋上與人打賭跳水，奮不顧身下河救人……最後和父母在一起的故事。

我真切地看到一個初涉人世、不明事理的孩子，開始嚐到人生的酸甜苦辣，在幼小的心靈深處打上了無法抹掉的時代烙印。這讓我深受感悟。作者注重通過人物與人物、人物與環境之間的關係來揭示孩子的精神成長、心靈成長。文學的魅力在於以情感人。《童年河》的作者善於捕捉日常生活中那些閃光的、動人以情的事物，在小說中着力表現了普天下少年兒童心靈能共同感受的感情，比如親情、友情、鄉情、同情心、悲憫情懷、對未來美好生活的嚮往，等等。主人公雪弟與親婆（祖母）之間的祖孫情，與阿爹（父親）之間的父子情，與牛嘎糖、小蜜蜂、唐彩彩之間的同窗情誼，以及對唐彩彩一家遭遇厄運的同情，都寫得相當真摯、動人，富有濃郁的感情色彩。

這本書讓我受益頗豐，我喜歡這本書！

　　童年河讀後感六年級（3）

我的童年沒有河的陪伴，但我的童年自己就是一條河，流淌着我美好的回憶。

洪雪弟的童年有條小河陪伴着，後來爸爸帶他到上海，也有一條小河陪伴着，不過可比家鄉那條小大得多得多了——他就是蘇州河！但城市卻沒有鄉村親近自然。

洪雪弟以來到上海就迷路了，上海是他從來沒去過的地方，顯然很陌生。

與我相比，我從來都沒在家附近迷路，太熟悉了！

洪雪弟很快結交了新朋友，小蜜蜂，牛嘎糖，唐采采，他很喜歡竄門，約他們去河邊玩。

比較比較我的童年，我竄門少，更不會約別人去玩，大家都沒有這個習慣。

雪弟很喜歡畫畫，我也喜歡，但沒有書上說的那麼神，雪弟好厲害。

令我最震驚的是洪雪弟竟不顧性命地下水救夥伴，我高興又激動，因爲洪雪弟活了下來。

比較我的童年，我的童年的顏色就沒那麼多了，小學的老師每天佈置一大堆作業下來，再加上我寫字速度又慢，磨洋工，幾乎連電視都沒得看。

二年級的語文老師特兇，作業天天11點左右做完。4、5年級還好一點。

不過，童年就是童年再怎麼壓制它，心目中就一個字——玩！

以前，每年暑假，爸爸總是帶我去金沙灘玩沙子，曬得漆漆黑。

媽媽，外婆帶我回老家南通，我最喜歡鑽雞窩、餵雞了，弄得手指上全是雞屎！

我小時候還喜歡玩熱水壺，加水，倒水。

5年級軍訓時，我們被送到很遠很遠的軍校，好像我從來沒有去過那麼遠呢，軍訓第二天，我就開始向爸爸媽媽了！倒數第二天，我知道馬上要走了，就瘋玩……

童年的`樂趣真多！

　　童年河讀後感六年級（4）

讀趙麗宏的小說《童年河》，讓我想起瓦爾特·本雅明的《駝背少年》。一樣寫的是童年，本雅明寫的是1900年前後柏林的童年，趙麗宏寫的是上個世紀五六十年代上海的童年。

同本雅明一樣，趙麗宏以一個孩子的視角，用樸素卻細膩的文筆，書寫的不是傳奇故事，而是那個年代童年的場景、風物、心情與氛圍。這樣的文本，在本雅明時代兒童文學的版圖中，都屬於不一樣的風景，在今天，就更顯得寫法異樣。因爲，眼下兒童文學特別是兒童小說，不是故意蹲下身子，喬裝打扮成童年，就是高架着身板，以一種過來人的身份和午後品茶的姿態，回顧品味童年，操着大人的腔調，販賣大人那一套成長哲學，作傳奇或離奇甚至裝神弄鬼狀的，實在太多。如此矮化和高拔這樣兩類，幾乎成爲兒童文學中童年的敘述主調。趙麗宏的這部《童年河》，卻以另一樣的敘述方式，令人驚歎地抵抗這樣目前兒童文學的既定模式，努力使童年得到本真質感的還原。

兒童文學中的主角，一般是兒童，但在很多兒童文學作品中，主人公孩子背後往往有大人的隱身。《童年河》不是，它的主人公雪弟，就是一個從崇明島鄉下來到上海的孩子，從小說的開始到結束，他始終是一個孩子，並未在小說中跳進跳出。趙麗宏以風格化的書寫，完成了對雪弟人物的塑造，也完成了對那一個時代童年的勾勒。

我之所以說這樣的書寫是風格化的，是因爲趙麗宏所選擇的書寫方式，和本雅明類似，有意避開了外化的情節式的慣性，而採取了內化的散文式的點彩暈染，更注重的是細節和心理。在這裏，多年散文創作的經驗幫助了他，成爲這部小說別具一格的強項。小說中，初來上海的雪弟，一系列關於景物的描寫，無論是河水、蘆葦還是聲音，在雪弟潛意識中與鄉下景物的對比中，真實而巧妙，又極有層次感，完成了雪弟從初聞海關大鐘那個陌生的“上海的聲音”，到重逢親婆時“家的聲音”的過渡。這種過渡，不僅是城市與雪弟的相互融合，更是以心理促進小說內在情節發展的動力。這樣的書寫方式，在當今兒童文學中還是非常別緻而值得稱道的。

接着，雪弟在家裏白牆上畫畫，養螞蟻，尿牀，探訪鬼屋，偷吃蘋果，老貓死後爲其畫像，接到彩彩的來信後爬上房頂，看到母子兩隻貓如白光在黑暗中融爲一體……寫得都非常精彩。特別是尿牀和蘋果兩節，樸素至極，細膩感人。親婆從鄉下來到上海，雪弟再不怕尿牀了，夜裏，親婆會用尿盆接他尿尿，在噓噓把尿的聲音中，雪弟閉着眼睛痛痛快快地尿了出來，“水流進尿盆，叮叮咚咚要響好一陣，這聲音，有時會把雪弟驚醒，他睜開眼睛，看見了站起面前端着尿盆的親婆，親婆總是對着他笑，還會開玩笑說：‘尿這麼長，像牛尿。’雪弟也迷迷糊糊地笑着，撒完尿，拉起短褲，撲倒在牀上，過幾秒鐘就又睡着了。”寫得如此親切溫馨，是因爲那樣地吻合孩子的心情與心理，讓孩子會心會意。

難能可貴的是，小說並沒有完全沉浸在這種細節與溫馨的把玩或咀嚼之中，而使得小說的格局變窄。小說很好地完成了對那個時代背景的勾勒，同時，又沒有將那個時代水發海帶一樣生髮出許多離奇的情節出來，蔓延出小說之外。雪弟剛到上海看到家裏哈瓊文那張女孩手捧鮮花騎在母親肩頭的招貼畫，賣收音機的商店裏播放的“社會主義好”的歌曲，以及吃喜鵲、蘋果和餅乾的心酸，和彩彩的一家被遣送回鄉的無奈，還有從大世界跳樓的那個修霓虹燈的工人……如本雅明不動聲色地勾勒出1900年前後的柏林的時代一樣，趙麗宏細緻蘊藉，又恰到好處，很有節制，抒發了從解放初期到反右到飢餓時期以及對上海歷史緬懷的那個年代的複雜豐厚的感情。它們不僅成爲小說的時代語境，也成爲了雪弟成長的生活背景，使得這部小說有了寬闊的延展性。

小說也有不足，主要在童年的書寫中沒有將成人的我們自己完全剔除。這在雪弟初來上海迷路後，雪弟關於有騙子也有善良人各種各樣人的感慨；養螞蟻之後，雪弟關於沒有什麼比自由更爲可貴的收穫；在大世界看到頂碗少年的雜技之後，阿爹“做任何事情，要緊的是堅持到底，不要放棄”的教導，都有所表現。它們基本上脫離了雪弟自身，是我們大人忍不住跳將出來在自說自話，對於一部純淨的童年小說，多少有些傷害。