《小城三月》讀後感（通用10篇）

讀後感是指讀了一本書，一篇文章，一段話，幾句名言，一段音樂，或者一段視頻後，把具體感受和得到的啓示寫成的文章。下面是小編整理收集的《小城三月》讀後感，歡迎閱讀！

　　《小城三月》讀後感 篇1

“有一種小說學，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定學得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。”——蕭紅

也許正是因爲欣賞蕭紅女士這種不凡的寫作風格，欣賞她雖然短暫但卻充實飽滿的生活而被她的小說深深吸引。

今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》爲名的同名小說集，我這才發現自己已經漸漸走進了她的世界，纔開始真正地認識蕭紅，理解她的精神。

無論從《手》到《牛車上》到《山下》到《後花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨特氣質和她本人對於小說的不同的詮釋方式。就像她自己所說的那樣，她並不拘泥於千篇一律的、格式化的小說。她認爲人應該用自己的方式來理解文學，表現文學。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現了她的獨創性。蕭紅女士深具衝破現存小說格局的魄力。她成功地打破了介於小說與非小說之間的厚障重壁，創造出了一種介於小說與散文詩之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細敏銳。她的描寫精緻別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨特的生命體驗。

而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被“發黑”、“發青”這兩個詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開始就產生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說的始終，它幾乎成了這篇小說中的專有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達的不僅僅只是這麼一雙特殊的令人厭惡的手，也不是爲了讓人厭惡而塑造這麼一個人物。她述說了一個出身農村染房的鄉村女孩來城市學習的一段經歷。然而，這個人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無法改變人們對她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶着希望來到學校，卻滿載失望地離開。似乎這雙發黑發青的手就是她的身份證。然而她就像永遠無法洗淨那雙被顏料玷污的手一樣，永遠無法改變那些所謂城裏人對她的根深蒂固的偏見。

文章以語言描寫爲主要的表達方式。校長對她的陰冷的語氣，同學們尖酸的諷刺，以及她質樸、厚道的話語和父親對女兒充滿希望的語言塑造出了一個個人物的形象。文中許多極爲細緻的神態描寫也生動得表現出了人物的心理話。而文章也以“我”的心裏變化爲線索。“我”從對她有一種莫名的抗拒到對她有一絲好感到她離開時的一線惋惜，表現了“我”的無奈、同情。這雙手將永遠留在我的腦海中，它不僅向我展現了這些人物，也向我展現瞭如此一個社會，如此一種氛圍，留給人無限的思考空間。

而這本小說集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個快節奏的繁華世界全然不同。它似乎帶着我走進了不同的世界，讓我去了解一種風俗，一種文化，一個社會，一種生活……顯然，這種筆觸與如今商業性極強的文學作品有着天壤之別。蕭紅女士通過該書所要表達的那種對人性美的追求是值得我們這些青年好好細讀的。

蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學遺產——《小城三月》，一本懷舊經典的小說，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無窮！

　　《小城三月》讀後感 篇2

《小城三月》是蕭紅最後的一部作品，當有人問我這是一個怎樣的故事時，我只會說不過一場忸怩畸形的苦戀罷了。

我時常在想，作者在創作的時候到底想傳達給讀者什麼？是我們反覆推敲的字詞，還是直擊心靈的語句，亦或是跌宕起伏的情節。但如果作者當真如此創作得出的不過是一本語錄或一個故事，而並非一部作品。但每每拜讀蕭紅的文字時，我總能感覺到她是用她堆積的心血一氣呵成的創作。她的飢餓並非一時的飢餓，她的寒冷並非一刻的寒冷，她寫一件事也並非光寫一件事，她寫翠姨並非只寫翠姨。

“哥哥後來提起翠姨常常落淚，他不知道翠姨爲什麼死，大家也都心中納悶。”是的，翠姨爲什麼死呢？翠姨定完親後不是還身體硬朗的到處逛街置辦嫁妝嗎？然而讀了書後，反而整天悶悶不樂，開始咳嗽，嫌棄自己的未婚夫，但是假如他們說，一定不願意嫁，不嫁也可以的，那又爲什麼，到最後竟然就這樣死了呢？哥哥不知道，我不知道，大家都不知道，可能翠姨自己也不知道。

有人說她死在了封建的，腐朽的束縛裏，有人說她死在了憧憬愛，追逐愛的路途裏。然而翠姨不是念了書後纔開始害病的嗎？翠姨死在了書裏，死在了知識裏，死在了自己的懷裏。

翠姨長得窈窕，走起路來沉靜而且漂亮，講起話來清楚的帶着一種平靜的感情，她伸手拿櫻桃吃的時候，好像她的指尖對那櫻桃十分可憐的樣子，她怕把它觸壞了似的輕輕捏着。

　　《小城三月》讀後感 篇3

《小城三月》是蕭紅的最後一部作品。這位正值青春年華的女作家，在寫完這部作品不到半年的時間就病逝了，年僅三十一歲。作品取材於家鄉，是蕭紅的回憶錄，她樸實的語言，寫出當時東北鄉村小鎮的閉塞與荒涼，反映出當下社會老一輩的封建思想。

“春天來爲什麼它不早一點來，來到我們城裏多住一些日子，但那是不能的了，春天的命運就是這麼短。”我能從中感受到才女蕭紅的絕望，春天無疑是指婚姻自由的時代，那時的蕭紅雖接受了進步的思想，但仍逃不了“爹許娘配”的命運，她在小學畢業時因父親阻撓、逼婚，沒能繼續上中學，輟學在家，經過一年的頑強抗爭，父親被迫妥協。隨後，她爲了反對包辦婚姻逃離家庭，從此失去家庭的支持，生活困頓。蕭紅是勇敢而堅定的，爲了自己心中自由的愛情與讀書的夢想，她從不畏懼抗爭。文中的十九歲翠姨漂亮、沉靜，自卑而又默默地愛着大哥，恪守自己作爲農村未嫁女子的身份，從不將對大哥的愛慕露於言表，默默地憧憬着一份在那個封建世俗的時代不可能擁有的愛情。然而當得知自己要嫁出去時，她先是提出了讀書的要求（當時極少女子能讀書），而後1悶悶不樂，大病消瘦，臥牀不起，心裏想着多活一天都是多餘，直到生命的最後一天，翠姨也沒有說出她對大哥的感情……她放棄抗爭，等待死亡的到來……翠姨的形象鮮活，瀰漫着憂鬱和感傷氣息，暗示翠姨的經歷就是作者經歷的寫照，但與翠姨不同的是蕭紅能抗爭到底，爲了自己的婚姻甚至敢於將汪的哥哥告上法院，要知道，當時的女子能如此抗爭是多不容易……

才女蕭紅，以多情的筆衍繹一個時代的愛，依舊小城三月，只有大哥對翠姨的懷想……

　　《小城三月》讀後感 篇4

看《小城三月》的同時，也在看梁實秋的《雅舍小品》。所以不免有些對比。剛開始看了小城三月、後花園、家族外的人，因爲家族外的人實在看不下去了，不得不換《雅舍小品》換換口味。小城三月評價比較高，我反而覺得無感，可能是後來模仿她這種寫法的人太多，而我又先入爲主的看了太多。看後花園的時候，那個晚上連覺都沒睡好，故事給我太大的震撼了。繁茂的後花園，生生不息，陽光充足，無論是花是草都在瘋狂生長。而後花園住的長工，他過的生活黑暗、孤寂、絕望，綿綿不絕的餵驢磨面，本應壯年，卻虛弱消瘦的身體，這些與生機勃勃的後花園的花草形成強烈的對比。主人家的女兒，如同陽光照進他的生活，更如天上的星星一般遙遠。尤其讓我感慨的是，在主人家女兒出嫁，他送走女主人的回來的路上，那大海澎湃一般的內心激盪，彷彿看透了人生。人生意義何在，不過是爲了一代一代爲了下一代苟且的生活罷了，那些爲生活奔忙的人，不過是在一遍遍重複昨天的日子罷了。失去了像陽光照進他生活的人，他又跌進了黑暗中，更加的孤寂更加的絕望了。而後和街上的女寡婦在一起，我以爲他至少能過上普通或貧苦人家的家庭生活，陷入爲下一代苟且勞作卻帶着點奔頭的意思，沒想到作者筆鋒一轉老婆沒了，轉眼孩子也沒了，又只剩下後花園陽光照耀下的陰影裏，他麻木絕望的捱完最後的日子。寫這篇後花園的時候，蕭紅只有30歲，這30年裏，她從富家小姐到全國各地流浪，爲了愛。在她流離在外時候，一定受了很多委屈，吃了很多苦，惡劣、物質短少的環境下，一定在夏季又悶又熱夜晚輾轉難眠，也一定在寒冬的早晨渴盼一碗熱騰騰的粥而未得，受盡了心酸苦難，才能寫出這麼殘忍的故事。

看到家族外的人，大多以對話來推進小說的發展，可能是句式表達可能是鋪墊太長，我讀起來又晦澀又無趣。《山下》這個故事，看到最後也是詫異。才11歲的小女孩，純真熱情，有使不完的精力，在大人的支配下，無言無悔的勞作，給家裏帶來了豐富的吃食，也帶來了豐厚的收入，奈何人性本惡，貪得無厭，使得本來充滿活力的小女孩，一夜之間“”“長大”，也成了對生活麻木和絕望的人。

最後讓我震撼的故事，是《曠野的呼喚》，被日本人侵略的背景下的故事，父母對孩子那種熱切的愛，那種有愛也不會表達的父母，孩兒的好與壞，直接影響這父母的喜怒哀樂。孩兒離家，父母擔憂又無可奈何，孩兒有出息了，父母也覺生活了奔頭。曠野呼喚中的兒子，給日本人修鐵路，懷着“偷偷抽掉鐵軌的鐵定，讓火車翻車”愛國心，父母不知道兒子心裏的盤算，只是覺得兒子掙錢可以養家，家裏富足了，兒子出息了，父母心情舒暢了，能夠在村裏大聲說話了，吃睡都合心意。可惜，小說的開頭，那狂暴的風，掃蕩一切的狂風，吹走樹葉、紙屑、抹平地面的坑坑窪窪，說話的聲音都能吸進風裏。這注定是個悲劇的故事。當得知兒子偷火車上的東西被日本人抓走後，父親就瘋了，當天夜裏鑽進狂風裏面，一去不返。母親在後面喊“你回來吧！你回來吧！你沒有了兒子，你不能活。你也跑了，剩下我一個人，我可怎麼活......”然而大風浩浩蕩蕩的捲走了母親的聲音。父親已經跑走了，在曠野裏呼喊着......故事裏大篇幅寫風，狂風，整個曠野的風，像魔咒一樣混沌了地平線，吸收了一切聲音，只有嗚嗚的大風狂亂的吹着。從來沒有見過誰把狂風寫的如此真實，細節處如餵雞的穀粒，一個接着一個被風掃到牆根，而後又被掃回來，又如風吹的那乾燥的、毫無水分拉雜的一堆，刷拉拉、呼離離在人間任意地掃着。這些細節的描寫極爲真實和生動。又如小說最後一段“......風在四周捆綁着他，風在大道上毫無倦意的吹簫，樹在搖擺，連根拔起來，摔在路旁。地平線在混沌裏完全消融，風便作了一切的主宰。”從語文的角度分析，捆綁用的極爲精妙，在狂風裏行走的感覺躍然紙上。

蕭紅的文字，是一種極具天賦的野路子。小說的開頭和結尾喜歡用大量的語言勾勒背景，就像小城三月裏的春天描寫，像後花園、北中國、曠野的呼喚都不厭其煩的描寫故事發生的背景，文字也形成了自己的風格，算不上精緻，卻很別緻、與衆不同，又帶着點粗野的味道。

這本小說集裏故事，無一例外都是悲劇。我想一定不是她故意爲之，內心的悲苦和絕望，需要通過筆觸來抒發。本來在看到《家族外的人》的時候，我看了梁實秋的《雅舍小品》覺得，梁實秋不愧爲大家，小品文寫的行文流水、帶着智慧、些微的諷刺，貼近生活，筆觸又豁達又逗趣，反觀蕭紅的文字總覺得有點野氣。然而當我看完這本小說集，深切的感受到蕭紅，她不過是用短暫的一生，寫出了另外一種文字表達風格而已。二者無法比較，都是我心中喜歡的作家。

　　《小城三月》讀後感 篇5

春天來了，春天吹到每一個人的心坎，帶着呼喚，帶着蠱惑……開頭的小城的三月來了，這本應該是一個發生在春天裏的故事呀，春天會甦醒一顆心的。就像每一個少女一樣，我的一個沒有血緣關係的十八九歲的姨，翠姨，她的一切期待和幻想都在春天被吹拂開了。去商店買好看的衣物，纔不會從現在想到以後要備的東西，只是出於此刻萌發的歡喜。趁興而起的的音樂會，亂彈，胡鬧，笑着，流淚，都不那麼重要。最意外的是在演奏中翠姨遇見的“我”的堂哥。

其實對於翠姨以上的行爲，我不知道是不是發生在春季，蕭紅也沒有提及。不過我猜那更適合生髮在春季，就如開頭描繪的小城三月的風光，一切都融化了。或許沒有刻意透露出對季節的痕跡也好，因爲一個十八九歲的少女，在任何季節都有一顆少女心。只是在春天，它甦醒了，跳躍得更快了。

在春天，我既遲鈍又敏感。花開了，我想出去踏青，“拈花惹草”也好，“尋花問柳”也行，只要從寢室出去。逛街，其實內心是願意的，想快點脫掉大衣，換上輕快的春裝，打扮得美美的。只是，每次之前都像個乖乖女一樣，之後等到朋友提及，才一拍即合，決定說走就走，或者在猶猶豫豫後最終還是沒有出去。但每次翻着春衣，看着別人的春衣，才發現自己多麼遲鈍呀，春裝掩藏不了被冬裝裹住的肉呀。於是將寄希望於夜晚的鍛鍊。來到操場，這裏的春夜纔不安靜呢，早已是滿滿的火熱熱的鍛鍊的人。被春天激起的目標要開始了。

我想在《小城三月》中找到除開頭和結尾之外的三月春天的痕跡，但似乎蕭紅沒有說，“我”也沒講。有的只有兩個特別提及的冬天。第一個冬天，翠姨終於決定去買早已喜愛的絨繩鞋，“我們”在大街上去找，最後只有那輛載着我們回去的馬車奔馳而去，沒有載着心愛的東西回去，只是裝着翠姨的希望返回。翠姨早就愛上那絨繩鞋了，不過沒說出來。但當她想去追逐時卻無果。“我的命，不會好的。”似乎故事的結局，翠姨的命運早已種下了。“我”想幫她去尋找，不想每一個希望都放空，但最後還是無濟於事。蕭紅是否也是如此呢？幫翠姨去找，還有對於自己的尋找，是否也是如此？提到的第二個冬天是正月十五看花燈的時候，那時翠姨、堂哥、“我”以及其他人一起去逛街，翠姨覺得穿西裝的他們個個都好看，但是一路上她的眼睛卻一直在堂哥身上。

這些都是在冬天興起的情感，感覺也最適合春天，最應該被延續到春天。而在一個春天，就只有翠姨墳頭的發芽的草籽，只是不見載着翠姨的馬車來。翠姨的春天似乎永遠被滯留在冬天了。翠姨她靦腆文靜，對自己喜愛的東西不願說出來，她和堂哥仍是沒有捅破那層關係，更不會和長輩說（但“我”的母親是看出來了，那時的“我”也是有感覺的了。或許有人會說了，這是封建關係的殘留啦。翠姨的家世不好——是寡婦的女兒，她沒有上過學，在她妹妹出嫁不久後和一個小几歲的人訂婚了。但我覺得，事情並不是那麼套的。翠姨，你可以說身上帶着那種古代小姐的影子，別人也說她像林黛玉。但不要忘了林黛玉的倔強。她會時常望向哈爾濱——堂哥學校的地方。她會想讀書，在她反抗婚姻中，她就毅然提出要先讀書。堂哥呢？哈爾濱大學生，家庭也是“鹹與維新”式的。翠姨死後，“我”母親也說要是她不願意，也是可以的。翠姨最後越來越瘦了，支持不住了。最後和堂哥的見面中（後來祖父來了），她對着他說別人說自己，其實是說給他的她的心聲，“我的脾氣總是，不從心的事，我不願意……我的心裏很平靜，而且我求的我都得到了……”

在這苦笑之中，是否翠姨也是蕭紅？翠姨的愛情像蕭紅的愛情“假若春天稍稍在什麼地方流連了一下，就會誤了不少的生命。”“我”呢，我也是現實的蕭紅，是愛過了的蕭紅（寫於1941年，是蕭紅死前一年），是想不顧一切地幫翠姨，但這旁觀者卻不能幫助自己。那個時候，翠姨和堂哥在房間裏獨處。那個時候，那個冬天，蕭軍走進蕭紅的旅館裏。春天被滯留在冬天了嗎？春天她發生在冬天了。

　　《小城三月》讀後感 篇6

蕭紅的小說《小城三月》以一個少女的角度講述了翠姨的悲劇愛情故事。翠姨是與“我”年齡相仿的親戚，常住在“我”家，與“我”十分親密。翠姨的家人爲她定了一門親事，而她卻愛上了“我”的堂哥，可是性格含蓄內向的她不敢將這“祕密”說出口。隨着婚期越來越近，翠姨愈加消瘦，最終一病不起香消玉殞。

翠姨的悲哀令人動容，小說中作者兩次暗示了她的命運結局，第一次出現在對於時尚面冷心熱的翠姨執意要去買已經流行過了的絨繩鞋的時候，冒着漫天大雪，翠姨和“我”一家家商店挨個問過去最後也沒有買到，她的願望終究是落空了，此時她對自己的命運做出了判斷：“我的命，不會好的。”買不到的絨繩鞋就像是翠姨心中所期待的愛情：有的時候，她止步不前，等到沒有了，她只剩遺憾。第二次是由伯父口說出的，愛美的翠姨爲了面對自己愛的人精心打扮，早飯時遲遲不肯到位，伯父調侃她是林黛玉。翠姨與林黛玉的確有相似之處，兩人都弱不禁風，寄居在他人籬下，都是有着敏感內心和愛情期許的少女。在林黛玉的啓發下，翠姨請了先生在家讀書，“唸了書，不多日子，人就開始咳嗽，而且成天悶悶不樂”，最終翠姨病死，她的命運軌跡和林黛玉重疊在了一起。蕭紅在小說的結尾寫到：“春天的命運就是這麼短。”這可以說是對翠姨命運的總結，翠姨是一個美好的生命，卻也是短暫的，令人惋惜。

翠姨的人物總體形象是美好的，她身姿窈窕，像個大家閨秀，生在在相同環境的妹妹卻不修邊幅、俗氣十足，在此對比下更是凸顯了翠姨的沉靜端莊。在美好的表象下，翠姨的性格中卻有着矛盾與病態的'因素，她極度自卑，這首先是受她出身的影響，她是“寡婦的兒子”，母親又二嫁；其次，外祖母爲她提婚被拒絕對她而言也是一個莫大的打擊；還有一個原因是她對於教育的缺失，她沒有讀過書，心中對讀書人有着嚮往與豔羨，所以她纔會喜歡“我”，認爲不管想什麼“我”都比她明白，事事同“我”商量，在她心中讀書人似乎是高人一等的。這促使她潛意識中對自我進行了否定，她愛戀堂哥卻極度不自信不敢告知對方，直到死前纔將情緒爆發出來。這也體現在她對於時尚的態度上，女孩子愛美，追求時髦是天性，從翠姨與“我”的夜談的內容和逛街時買許多好看卻無用的花邊的行爲看來，翠姨無疑是具備這種天性特徵的少女，可“不管什麼新樣的東西到了，她總不是很快地就去買了來，也許她心裏邊早已經喜歡了，但是看上去她都像反對似的，好像她都不接受”，她行動的滯後是由於她卻刻意的壓制自己的天性與慾望，翠姨的彆扭也使她在面對愛情的時候止步不前。她的性格中更是有着憂鬱怯懦的成分，她羨慕知識青年，也請了老師來學習，卻不敢於反抗家庭，沒有抗爭的勇氣，最終病鬱而死。

在《小城三月》的文本中，我們更多看到的是人物性格而導致的任務命運悲劇，但對於社會環境導致悲劇這一層面，文本卻缺乏猛烈的批判。《小城三月》通篇的言語十分節制，其間不但沒有設置激烈的衝突，更有着一些關於家庭的溫馨的色彩，小說充斥着作家的回憶氣息，在某種程度上，消解了小說的批判性色彩。

小說總體就瀰漫着濃濃的回憶性色彩。文章在開頭部分就進行了交代：“我有一個姨，和我的堂哥哥大概是戀愛了。”小說中翠姨將對堂哥的愛戀當做一個“祕密”藏在心裏並未告人，主人公一家應該並不知道這件事情，“我”的母親也是在後來纔對翠姨和堂哥之間的關係產生了猜測，所以說出這句話的時間點最早也是在翠姨不肯出嫁之後引起了家人的懷疑的時候。翠姨與堂哥之間的“戀愛”也並不是真正意義上的戀愛，兩人並未建立戀愛關係，對於對方的心意也沒有明確，因此，面對翠姨死前的訴說，堂哥“茫然地不知道說什麼”並且“不知翠姨爲什麼死”，準確來說，兩人之間的關係應是曖昧而不是戀愛。“我”用了“大概”這個詞來描述翠姨和堂哥之間的情感聯繫，可以推斷出這應該是作爲旁觀者在旁觀了整件事情的始末之後做出的結論：“大概是戀愛了。”所以，我們可以說小說是從一個少女敘事者的視角出發，交代翠姨故事的始末，整篇小說就是“我”的回憶敘事。

小說的許多部分對於“我”的家庭的組成、活動，以及“我”的家鄉的習慣、風俗進行了描寫，其中的某些描寫交代對於情節的發展推動並無關係。在小說的前半部分，“我”與翠姨坐馬車去買絨繩鞋，“我們辭退了馬車，進了第一家店鋪。”作者在接下來的一段中特意交代了“辭退馬車”這一家鄉特有的習慣：“在別的大城市裏沒有這種情況，而在我的家鄉里往往是這樣，坐了馬車雖然是付了錢，讓他自由去兜攬生意，但是他常常還依舊等候在鋪子的門外，等一出來，他依舊請你坐他的車。”對於“辭退馬車”這一家鄉特有習慣的交代可以說是與小說中人物形象的塑造和情節的推動毫無關係，如果我們把這一段去掉也不會對文意有所影響，可是作者卻偏偏要進行交代，並且語言間洋溢着對於家鄉車伕的一種褒義的評價，家鄉車伕願意多花一點時間來等待前面的顧客而並非急匆匆去接下一個客拉下一個活兒，乘客也無需再費心再叫車了。小說中還涉及到了許多女性特有的話題，“我”與翠姨的夜談，談論“衣服怎樣穿，穿什麼樣的顏色，穿什麼樣的料子。”人人都有的各色大披肩、高跟鞋、盛行一時的絨繩鞋，逛街時囉裏囉嗦買些無用卻漂亮引人的花邊，買完了過後卻會心虛。對時尚的追求，對漂亮卻無用的小玩意兒的喜愛等等，這些都是一些十分典型的女性心理，尤其是對於少女而言。這些描寫生動的體現出了“我”與翠姨的少女形象，而作者在進行描寫的時候也十分得心應手，這其中無疑是有自己的感觸在其中的，也許就是作者少女時期的心理再現，寄託着作者對於少女時代的回憶。這種回憶的氣息最明顯體現在作者對於“我”的家庭的描寫和交代之中，“我”出生於一個富裕的大家庭，家族中的叔叔哥哥都去大城市讀書，父親參與過國民黨，可以不分男女逛公園看花燈，組建家庭音樂會，還建了網球場打網球。小說中對於家庭的描寫某些程度上來自於蕭紅的原生家庭，蕭紅出生於一個大家庭，也像文中的“我”那樣被送去學堂讀書，翠姨被家庭安排訂婚也是蕭紅本人的經歷，不同的是蕭紅選擇了反抗。《小城三月》中對於家庭的描寫與蕭紅的其他小說很不一樣，在蕭紅的一生中，家是她傷痛的來源之一，所以她時常表現出對於家庭的厭惡態度，可小說中“我”的家庭是溫馨的，儘管不能說是真正民主的卻是較爲開放的。這可能與蕭紅的心理狀態有關，寫作《小城三月》的時候蕭紅已經到達了香港，並且備受失眠咳嗽等病痛折磨，此時她三十一歲，距離她逝世只有不到半年的時間。身居異鄉的她，在經歷了感情、生活上的種種艱難之後，再回想起家庭，也許會產生一種複雜的情感，讓她選擇去回憶起家庭生活中曾有過的溫馨的部分，並對家庭產生想象。在小說中，作者似乎也陷入這種種回憶與想象之中了，“我”與翠姨夜談，談着談着，由翠姨轉到了“我”的家庭環境，“我”的家庭是開放而又充滿溫情的，叔叔哥哥們在大地方讀書，有着不同於小縣城鄉民的眼界，父親參加過國民黨，整個家庭都“鹹於維新”起來，一切都很隨便，可以男女不分一起逛公園，正月十五看花燈，還設置了網球場，“一天到晚地打網球，親戚家的男孩子來了，我們也一起打。”作者也發現了自己對於這種回憶與想象的一發不可收拾，便說：“這都不談，仍舊來談翠姨”，把視線又拉回翠姨的身上。

我們可以看出，在“我”這個敘事者的背後，隱藏着的是作家本人。小說中充滿着作家對於自己家鄉、少女時代以及家庭的種種回憶，並且作者有一種衝動將這些回憶一一付諸於紙面。但這些偏向於溫情的回憶與作家在過程中流露出來的情感，從某些程度上衝淡了小說的批判性，因此，《小城三月》本應該有的對於封建禮教的激烈的批評性被消解了，這也體現了蕭紅寫作的邊緣化，不能深入切題的缺點，但從另一方面來說，我們卻能感受到一個一生飽受磨礪的女性作家獨特的敏感與情感的流露。

　　《小城三月》讀後感 篇7

重慶的三月天空陰沉，下幾日連綿的雨後，便是沉重的灰白，大概是眼睛近視之後，看什麼東西都好像被蒙上了一層灰藹。校園建築皆是清冷，滿園的李子花已經過了開得最豔的時候，開始整朵整朵往下落，倒是茶花開得最好。這場春寒過後便是明媚的三月了吧，我開始明白小城三月的含義。看蕭紅的《小城三月》，彷彿又看到了呼蘭河，那樣沉悶、荒涼的一座城。三月本該是春光明媚的。一位女子滿大街的買一雙絨繩鞋，她後知後覺，當所有人都認爲那樣東西很好之後，她就喜愛上了。然而，她什麼也不說，反覆如此，她還是沒能買到心愛的絨繩鞋。馬車奔馳，三月的北方下起了雪。後來，她遇見了那個男人，兩人是否一見鍾情，也不好說。畢竟，按輩分，他是她的侄子。她妹妹出嫁後，她問，是不是一個人結婚太早不好，或者是女孩子結婚太早是不好的。她沒有文化，不識字。她想，不讀書是不是壞的。所有人也都這樣以爲。沒多久，她訂婚了，對方很有錢，但比她小。她變得闊起來，也漂亮起來了。她開始想到唸書的問題，可她已經二十歲了。在一起的時候，他們沒有差別的。他和她說話的時候總是客氣的，總是“是的”“是的”，而對旁人則是“對啦”“對啦”。她的命是很苦的，母親是寡婦，她曉得，他們說沒有結果的。何況是那樣的家庭，儘管新思想在那個年代悄悄萌芽了。她也曉得，自己的命，不會好的。轉眼，她的婚期到了，或者就是二三月。她卻一病不起了。她開始拖延，想要讀書，不讀書不出嫁。後來支持不住躺下了，婆家執意要娶，不然錢白花了。他去看她兩次，而且說是看祖母的。最後一次去看她，是她姐姐讓他去的。她拉住他的手大哭，男子不知所措。見人來了，她不動聲色，說讓他告訴姐姐，她不苦，所求的她的得到了。她死了。男子後來提起卻不明白她爲什麼死了。旁人也都不明白，她姐姐倒是看的清楚。可是，也來不及了。她是女子，沒文化的女子。她不懂得如何爭取，亦羞於說出口。在她心裏面，她仍舊還是很歡喜的。然而，她明白，自己或許不應該得到那些世人輕易就能擁有的東西。“她生的不是很漂亮，但長得窈窕，走起路來沉靜而且漂亮，講起話來清楚地帶着一種平靜的感情。”大概這樣的句子就是在形容薄命的人似的。纖瘦的身材，修身的旗袍，低眉，頷首，笑起來也是輕的，沒有聲音。她是喜歡他的，但她仍舊沒有說出來。就好像她十八九歲去滿大街買那雙絨繩鞋那樣，她後來買了很多別的東西，看了綢緞、呢絨，買了很多花邊。然而，她真正中意的只是一雙絨繩鞋而已。或者說，她是最後接受穿絨繩鞋的人，也是唯一沒有穿到的人。太晚了。他愛不愛她，知不知曉她的心意，便不得而知了。或許是愛過的，不然，不會去看她，也不會單獨和她在一起被發現後，第一次連輸了棋。亦或許是心慌和害怕，就像是兩人偷人後被人撞見，怎麼說她也是長輩，且訂了婚，必然是不光彩的。那終究是男子負了她吧。其實也沒有，畢竟，她從來沒有說過喜歡他，兩人從來不曾在一起過。女子多可憐啊，如果一定要有人欠了誰的話，大概是他欠了她心意吧。那份滿懷少女的歡喜。可她的愛太沉靜了，一如她本身，也太薄不過了。三月本該是明媚鮮豔的，草綠了，花也開了。但總是覺得冷。

　　《小城三月》讀後感 篇8

“假若春天稍稍在什麼地方留連了一下，就會誤了不少的生命。春來爲什麼它不早一點來，來到我們這城裏多住一些日子。而後再慢慢地到另外的一個城裏去，在另外一個城也多住一些日子。

但那是不能的了，春天的命運就是這麼短。”

彷彿是孩童般天真的抱怨，讀起來卻不免嘆惋，於是腦袋裏立刻也想象出那幅場景，馬車上載着年輕的姑娘們經過，笑聲依舊，唯獨卻不再會有載着翠姨的那一輛，她的樣子，漸漸會模糊成對那雙鞋的執念，也許只在每年又購置新衣時想起。

短暫的，就像是被春稍稍流連，卻又匆匆拋下的柳絮，迎風起，隨風去。

春再久一些多好。

春天意味着翠姨婉轉深埋的思念能夠有足夠的時間滋長，意味着她機會去萌發對知識對未來的盼頭。

不過我更願意把這裏的春天理解爲新的文化與思潮，如同那些美好的情愫一樣，雖已生根發芽，卻還沒有足夠的積累，去擴大它的枝葉，去學會成熟坦然地面對這個世界，就要被舊的陰影壓抑的喘不過氣，然後匆匆叛離。

多麼可惜。

那馬車上沒有了翠姨。

多麼可惜。

如今的春天就算換了名頭，褪去了封建的外衣，

也還是一樣短暫。

時代雖不同了，可新的“自由”也真正來臨了麼？

　　《小城三月》讀後感 篇9

最先喜歡的是名字。

小城，是青磚白瓦的小城，黛色的河不寬不窄，自城南貫穿至城北，流動的是城中人的安靜與熱鬧；三月，是春天的呼喚裏被桃紅柳綠裝滿的三月，帶着七分的生動，三分的柔軟。

蒲公英發芽了，羊咩咩的叫，烏鴉繞着楊樹林子飛。

天氣一天暖似一天，日子一寸一寸的都有意思。

而後我張眼看身處的這座大城市在三月裏面沉睡。置身於這其中很久依舊難以和它親近。

於是相比之下更加喜歡小城，彷彿一眼就能看見它的全部，聽見它輕言細語，瞭解它所珍藏的每一段故事。

而這小城三月的愛情，純真又哀愁，竟讓這小城也染上了如此的氣質。春天裏淡淡地，悄然地縈繞在人心上，久久地，倒是很難忘卻了。

　　《小城三月》讀後感 篇10

因爲喵姑娘約稿，想要把寫318的那篇拆成兩篇，一直沒找到什麼新奇巧妙的辦法（或者說書寫的新鮮感已經過掉了），這幾天都過得很鬱悶。

去翻蕭紅，希望借點靈感。她寫人寫事多情而富於趣味，讓人一看就知道這故事是她寫的：行文的方式和字裏行間流露出的情緒不可能是別人。

讀了篇《小城三月》。寫一個年輕姑娘，蕭紅的遠房小姨，樣貌和心地美好而純淨，許了個富家兒子，又暗戀自己的小輩：蕭紅的堂哥。堂哥雖說是個小輩，年紀也和她差不多。這兩個年輕人，只有叫翠姨的小姨知道自己怎麼了，然後就慢慢瘦了，慢慢病了，慢慢地死去。翠姨死掉後，堂哥哭了很多次，卻也不知道自己是怎麼了。

寫得好厲害哇！

這篇小說裏，蕭紅以一個章節的篇幅鋪陳東北的春天來了，樹如何綠，草如何綠，風如何暖，姑娘們如何乘着馬車去選衣料，做春衣。最後一句：“只是不見載着翠姨的馬車來。”

真是好厲害哇！

讀最後一章時，想起沈從文，他寫湘西有種很奇詭的風俗，叫做“落洞”，“落洞”的都是些年輕未出嫁的姑娘，獨自在水邊洗衣服或者山林裏拾柴，被山神、樹神或龍王看中，落了洞的姑娘於是就病了，慢慢地瘦了，慢慢地死去。這種死法，就叫做“落洞”，大體上是被神祕力量娶走的意思。

記得沈從文也分析了這種神祕的“姻緣”，大意是，年輕姑娘敏感而富於幻想，“落洞”的真實原因可能是抑鬱症。

《小城三月》裏的翠姨，也彷彿是“落洞”了。

沈和蕭，都好神奇。

看得我眼淚汪汪的。

另補：

曾老師說，我對《小城三月》的解讀不對。我把他的意思抄在這裏，給也愛蕭紅的同學們參考。曾老師很少直接發表看法，基本上我的讀書筆記他會點個贊，最多說一個字：好！那樣子實在象個鼓勵你大膽說出看法的老師。

他說《小城三月》其實是這個意思:“具體論證需要很長的文本分析，略去不說。我直接說結論，第一翠姨不是幻想，第二堂兄很清楚。在這個結論上繼續推進，蕭紅不是批判萬惡的舊社會及其婚姻制度，而是批判男性，甚至是經受過新文化運動洗禮的男性（這篇寫於香港臨終前，可結合端木蕻良的表現）。”